好莱坞|好莱坞大片的耻辱！聚集三位巨星主演，首映放映时，一半观众退场( 二 )
《电力之战》在第42届多伦多电影节特别展映单元与首批观众正式见面 ， 但是首映之后的评价很不理想 。
有记者甚至在社媒上直言：“我为在多伦多电影节举行世界首映的《电力之战》全体演员感到尴尬 ， 几乎一半的人退场了 。 ”
评价委婉一点的 ， 也是前面刚肯定了演员的表现 ， 话锋一转就否定了整部电影 。
带着2017年电影节首映崩坏的口碑 ， 《电力之战》于2019年10月在北美上映 ， 可惜2年的沉淀并没有让这部影片的口碑得到翻盘 。
最终这部声势浩大的好莱坞电影仅收获票房1221万美金 ， 3000万美金的成本实打实地打了水漂 。
不过在2020年的8月末 ， 《电力之战》依仗着主演中“卷福”和“荷兰弟”在中国的超高人气 ， 还是信心十足地走进了中国市场 。
不过彼时正值《八佰》热映 ， 再加上国外市场的口碑反馈 ， 影片登陆中国首日仅有120万元票房 ， 7天后总票房516万元 ， 此后就鲜有排片 。
而在豆瓣上 ， 影片也仅好于12%的传记片 ， 18%的历史片 ， 超一半的观众打出了3星的成绩 ， 落得个豆瓣评分6.6的结局 。
03、影片拍出了科学背后的名利场
虽然全球市场票房扑街 ， 但《电力之战》还是有值得肯定的地方——影片以真实历史为蓝本 ， 拍出了科学背后的名利场 。
简单说来 ， 《电力之战》讲述的是两大电流阵营之间的战争 。
既然是战 ， 就有竞争 ， 有得失 。
要竞争的有三点：
一是在全美电力的普及 ， 两个人都想尽可能占领更多城市；
二是用电椅对一个杀人犯执行死刑究竟算不算酷刑 ， 以及交流电是不是有致死的危险的争论；
三是对芝加哥世界博览会电力供应商资格的争夺 。
存有这些竞争的二人 ， 为了各自的利益得失选择了不同的做法 。
在影片中 ， 导演用了大量的镜头语言来强调两位发明家之间的对立关系 ， 以及这种高度对立给周边人带来的负面影响 ， 以此来表达出身为发明家的悲剧 。
他们不再是纯粹的发明家 ， 他们丧失了自己珍视的东西 ， 自己的初心 ， 甚至是自己在意的家人 。
镜头在表现爱迪生发明家身份的同时 ， 也呈现了爱迪生所特有的阴暗面 。
与总统谈话时的咄咄逼人 ， 显得目中无人；对威斯汀豪斯晚宴邀约故意放鸽子来羞辱的敌对表达 ， 也多少有些刻薄 。
但这些都可以解释为天才都有点古怪脾气 ， 有骄傲的资本 ， 并没有涉及原则性的东西 ， 无伤大雅 。
但在剧情发展中爱迪生前后对待发明的态度 ， 以及人性层面的巨大转变 ， 则让人忍不住脊背发凉 。
起初 ， 他反对以发明杀人 ， 所以拒绝了军火发明的邀约；但是后来因为敌视对手的竞争心 ， 他接受了牺牲生命：先是攻击交流电的危险性 ， 后来更是同意了政府的电刑提议 ， 致使生命丧生在自己的发明之下 。
这些都表明爱迪生为了竞争而违背了初衷 ， 只要能打击对手 ， 他就不再坚持过往原则 ， 从马到人 ， 越来越没有底线 。
在剧情后半段 ， 发明家们因追逐名利丧失本心的表现更加突出 。 伴随着战争的深化 ， 两者之间的敌意也让他们越发黑暗 。
电刑事件和威斯特豪斯员工伤亡事件 ， 都掺杂着“死亡” ， 爱迪生对发明应用于杀人的认可 ， 扭曲了其初心 ， 甚至发展到借用“死亡”来攻击对手的交流电事业；威斯汀豪斯阵营由于追求与爱迪生的芝加哥决胜而酿成电死人事故 。
此外 ， 这场电力科学的名利场不仅表现在他们对生命的态度上 ， 也表现在他们从发明家到商人的转变 。
爱迪生发售留声机 ， 展现了身为发明家的他开始屈服于商业性 。
威斯汀豪斯被爱迪生攻击交流电 ， 而事业受到打压之后 ， 导演用特写镜头表现了竞争失利对于威斯汀豪斯的心理影响 ， 而后又用一个拉伸镜头 ， 呈现了竞争压力之下威斯汀豪斯的逐步商业化 。
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