水浒传|从《水浒传》和《西游记》，看古代男人对“三寸金莲”的迷恋
起自南唐后世李煜 ， 宋、元、明、清各朝逐渐扩大流行范围 ， 最后发展到清末大范围普及的缠足陋习 。确实有很多古代文人 ， 对这种残害女性身体的习俗 ， 不以为耻 ， 反以为美 ， 啧啧称赞 ， 遗存于流传至今的许多文学作品中 。
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不必举那些二三流的古代小说了 ， 就以【古典四大名著】为例：
元末明初成书的《水浒传》里 ， 描绘的北宋末年情形 ， 除了梁山上的扈三娘、孙二娘、顾大嫂这几个女将 ， 其余各个登场普通女子大都是“三寸金莲”：
除了人尽皆知的潘金莲外 ， 其余如张都监的养女玉兰是“绿罗裙掩映金莲” ， 宋江的小妾阎婆惜 ， 是“金莲窄窄 ， 湘裙微露不胜情” ， 宋徽宗的情人李师师 ， 也是“轻移莲步 ， 款蹙湘裙”……
而成书明代中期的《西游记》 ， 作者吴承恩更是个深度缠足控 ， 在他的笔下 ， 历史根本没有缠足习俗的唐朝初年 ， 居然已经是人人缠足 ， 甚至居然连塑像上从来都赤脚天足的观音菩萨 ， 居然连西去取经路上的各国女妖精 ， 甚至西梁女儿国的女王 ， 都是莲步款款了：
观音：玉环穿绣扣 ， 金莲足下深 。三天许出入 ， 这才是救苦救难观世音 。喜的个唐太宗 ， 忘了江山；爱的那文武官 ， 失却朝礼 。
妖精：圣僧歇马在山岩 ， 忽见裙钗女近前 。翠袖轻摇笼玉笋 ， 湘裙斜拽显金莲 。
飘扬翠袖 ， 低笼着玉笋纤纤；摇拽缃裙 ， 半露出金莲窄窄 。蹴踘当场三月天 ， 仙风吹下素婵娟 。汗沾粉面花含露 ， 尘染蛾眉柳带烟 。翠袖低垂笼玉笋 ， 缃裙斜拽露金莲 。几回踢罢娇无力 ， 云鬓蓬松宝髻偏 。
比玉香尤胜 ， 如花语更真 。柳眉横远岫 ， 檀口破樱唇 。钗头翘翡翠 ， 金莲闪绛裙 。
却似嫦娥临下界 ， 仙子落凡尘 。肘膊赛凝胭 ， 香肩疑粉捏 。膝腕半围团 ， 金莲三寸窄 。
发盘云髻似堆鸦 ， 身着绿绒花比甲 。一对金莲刚半折 ， 十指如同春笋发 。团团粉面若银盆 ， 朱唇一似樱桃滑 。
娇娇倾国色 ， 缓缓步移莲 。湘裙半露弓鞋小 ， 翠袖微舒粉腕长 。
【水浒传|从《水浒传》和《西游记》，看古代男人对“三寸金莲”的迷恋】女儿国女王：眉如翠羽 ， 肌似羊脂 。脸衬桃花瓣 ， 鬟堆金凤丝 。秋波湛湛妖娆态 ， 春笋纤纤妖媚姿 。斜軃红绡飘彩艳 ， 高簪珠翠显光辉 。柳腰微展鸣金珮 ， 莲步轻移动玉肢 。
（所以 ， 六小龄童先生看不下去《西游记》原著 ， 主张删改掉其中诸如此类的恶趣味糟粕 ， 再推而广之 ， 其实也不是全无道理……）
但是必须纠正一个常识性错误 ， 就是人们熟知的 ， 各类惊悚老照片里 ， 那种腿骨弯折、脚趾畸形的【断骨式缠足】 ， 其实历史上非常晚才出现 ， 基本上是清朝开始后才大规模流行 ， 彻底戕害了女性的行走能力 ， 让她们只能“大门不出 ， 二门不迈” ， 彻底沦为男性的附属物 。
而从南唐李煜开启的、北宋时小范围流行于贵族女子间 ， 南宋、元、明各朝逐渐流行、扩大规模的 ， 其实是所谓的【新月状缠足】：
李煜令宫中舞姬窅娘以帛绕脚 ， 令脚型纤细 ， 脚骨弯曲 ， 脚趾外翻翘起 ， 上翘若新月状 ， 以为美观 ，
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因为脚掌和脚趾的骨骼 ， 并没有和清朝缠足那样断裂 ， 所以这种缠足法 ， 虽然肯定会带来一定痛楚 ， 本身并不影响窅娘这类训练有素的女性去跳舞 ， 也对步行没有太大影响 。而且一旦放足不缠 ， 脚型也会迅速恢复 。
比如靖康之耻时 ， 宋徽宗之女柔福帝姬逃到南方 ， 战乱逃命期间不再缠足 ， 就迅速变得和寻常民间女子无异 ， 还因此被怀疑其身份 。
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