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词人|词坛巾帼，李清照声声慢连用14叠字，清朝女词人用了44个叠字

前言
李清照是文学史上最伟大的女性词人 ， 老街觉得没有之一 。 她的词虽然传世不多 ， 但是佳作纷呈 ， 处处经典 。
她的这首声声慢 ， 是宋词中罕见的善用叠字的作品 ， 宋代张端义在《贵耳集》中评价说：
此乃公孙大娘舞剑手 ， 本朝非无能词之士 ， 未曾有一下十四叠字者.........
首先 ， 先欣赏一下这首词：
寻寻觅觅 ， 冷冷清清 ， 凄凄惨惨戚戚 。 乍暖还寒时候 ， 最难将息 。 三杯两盏淡酒 ， 怎敌他晚来风急！雁过也 ， 正伤心 ， 却是旧时相识 。
满地黄花堆积 ， 憔悴损 ， 如今有谁堪摘？守着窗儿 ， 独自怎生得黑！梧桐更兼细雨 ， 到黄昏 ， 点点滴滴 。 这次第 ， 怎一个愁字了得！
词人|词坛巾帼，李清照声声慢连用14叠字，清朝女词人用了44个叠字
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一、凄凄惨惨戚戚 公孙大娘舞剑手
《声声慢》最引人注意的 ， 是前三句14个叠字：
寻寻觅觅 ， 冷冷清清 ， 凄凄惨惨戚戚 。
清代词论家周济在《介存斋词选序论》中认为 ， 这几个字不一般 ， 是李清照“锻炼”而得：
李易安之“凄凄惨惨戚戚” ， 三叠韵 ， 六双声 ， 是锻炼出来 ， 非偶然拈得也 。
炼句 ， 是字词组合成句的选择 ， 炼字 ， 是指为一句诗挑选出合适的字 ， 先炼字再炼句 ， 然后在考虑如何组合成篇 ， 即是章法 。
对于前三句的叠字 ， 宋代的张端义评价很精彩：
此乃公孙大娘舞剑手 ， 本朝非无能词之士 ， 未曾有一下十四叠字者 ， 用《文选》诸赋格 。 后叠又云“梧桐更兼细雨 ， 到黄昏点点滴滴” ， 又使叠字 ， 俱无斧凿痕 。 《贵耳集》
诗圣杜甫有《观公孙大娘弟子舞剑器行》诗云：
昔有佳人公孙氏 ， 一舞剑器动四方 。 观者如山色沮丧 ， 天地为之久低昂 。
如羿射九日落 ， 矫如群帝骖龙翔 。 来如雷霆收震怒 ， 罢如江海凝清光.........
张端义说 ， 李清照这首词连用14个叠字 ， 就如同公孙大娘舞剑一般 ， 是个词家高手 。 咱们大宋一朝有这么多填词的能士 ， 没有人敢像李清照这样艺高人胆大 。
词人|词坛巾帼，李清照声声慢连用14叠字，清朝女词人用了44个叠字
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二、叠字的由来
明朝施绍莘在《瑶台片玉（甲种）》分析这种叠字的由来时说：
宋元人填词 ， 每用叠字 ， 乃祖《文选》诸赋体也 。
《文选》又称《昭明文选》 ， 是中国现存的最早一部诗文总集 ， 著名的《古诗十九首》就被收录其中 。
《古诗十九首》中的《青青河畔草》 ， 连续用了六组叠字：
青青河畔草 ， 郁郁园中柳 。 盈盈楼上女 ， 皎皎当窗牖 。 娥娥红粉妆 ， 纤纤出素手 。
【词人|词坛巾帼，李清照声声慢连用14叠字，清朝女词人用了44个叠字】再早一些 ， 楚辞中也有用叠字的例子 ， 如屈原的《九歌·山鬼》：
雷填填兮雨冥冥 ， 猿啾啾兮狖夜鸣；风飒飒兮木萧萧.........
更早的《诗经》也有：
河水洋洋 ， 北流活活 。 施罛濊濊 ， 鳣鲔发发 。 葭菼揭揭 ， 庶姜孽孽 ， 庶士有朅 。 《硕人》
词人|词坛巾帼，李清照声声慢连用14叠字，清朝女词人用了44个叠字
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三、李清照《声声慢》叠字的影响
清朝著名词学家、《蕙风词话》的作者况周颐 ， 在提到李清照《声声慢》时 ， 还推荐了另一首类似风格的词作：
“萧萧瑟瑟 。 惨惨凄凄 。 呜呜哽哽咽咽 。 一片秋阴 ， 摇弄晚天如墨 。 三丝两丝细寸 ， 更助他、白杨风急 ， 雁过也 ， 遍寒林尽是 ， 断肠声息 。 有客天涯孤立 。 回首望高堂 ， 更无人一 。 寒食梨花 ， 麦饭几曾亲设 。 空含两行血泪 ， 洒枯枝、点点滴滴 。 待反哺、学一个乌鸟不得 。 ”（席道华《声声慢·题风木图》）：
况周颐评价李清照和席道华这两首词区别时说 ， 二人各有千秋：
易安词 ， 只是枨触景光 ， 排遣愁闷 。 道华此作 ， 尤能绵缠悱恻 ， 字字从肺腑中出 。 虽浑成梢逊 ， 不当有所轩轾也 。《玉栖述雅》
除了这一首 ， 学习李清照“公孙大娘舞剑“其他作品也有不少 ， 明朝施绍莘列举了元曲中的仿效作品：
李易安《声声慢》云：“寻寻觅觅 ， 冷冷清清 ， 凄凄惨惨戚戚 。 ”
1、《西厢记》云：“悄悄冥冥 ， 潜潜等等 ， 待那齐齐整整 ， 袅袅婷婷 ， 姐姐莺莺 。 ”
2、赵明道云：“燕燕莺莺 ， 花花草草 。 攘攘劳劳 ， 多多少少 。 媚媚娇娇 ， 亭亭袅袅 。 鸾凤交 ， 没下梢 ， 空耽些是是非非 ， 受了些烦烦恼恼” 。
3、又云：“他风风韵韵 ， 艳艳妖妖 。 月月朝朝 ， 雨雨云云 。 ”乔梦符云：“莺莺燕燕春春 ， 花花柳柳真真 ， 事事风风韵韵 。 娇娇嫩嫩 ， 停停当当人人 。 ”
4、徐甜斋云：“山山水水 ， 诗诗酒酒 ， 古古今今 。 ”
5、子野则云：“今宵那里山山水水 ， 风风雨雨 ， 况又是思思想想 ， 愁愁闷闷 。 痴指望 ， 梦中相见 。 ”
俊舌巧心 。 宛似神工鬼斧 ， 正《贵耳集》所谓“公孙大娘舞剑手”矣 。 《瑶台片玉（甲种）》
据说清代有一个叫作贺双卿的女词人 ， 她有一首《凤凰台上忆吹箫 》用了20多组叠字：
寸寸微云 ， 丝丝残照 ， 有无明灭难消 。 正断魂魂断 ， 闪闪摇摇 。 望望山山水水 ， 人去去 ， 隐隐迢迢 。 从今后 ， 酸酸楚楚 ， 只似今宵 。
青遥 。 问天不应 ， 看小小双卿 ， 袅袅无聊 。 更见谁谁见 ， 谁痛花娇？谁望欢欢喜喜 ， 偷素粉 ， 写写描描？谁还管 ， 生生世世 ， 夜夜朝朝 。
数了数 ， 不算“正断魂魂断、更见谁谁见“这两句外 ， 贺双卿竟然用了44个叠字 。
词人|词坛巾帼，李清照声声慢连用14叠字，清朝女词人用了44个叠字
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结束语
李清照在其《词论》中 ， 对前辈词人恣情臧否：
柳永 ， ”虽协音律 ， 而词语尘下 。 “张先、宋祁等人”破碎何足名家!“ 晏殊、苏轼、欧阳修 ， ”皆句读不葺之诗尔 。 又往往不协音律..........
至于她臧否前人的《词论》 ， 宋人胡仔说”易安历评诸公歌词 ， 皆摘其短 ， 此论未公 ， 事不凭也 。 “
虽然如此 ， 但是正如张端义在《贵耳集》中说的：
本朝非无能词之士 ， 未曾有一下十四叠字者.........
可见 ， 李清照虽清狂但确实有过人之处 ， 虽然让你看不惯但就是比你强一点 。
@老街味道


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