波老师看片|刘亚仁为戏增肥30斤！新电影《无声》首度挑战无台词演出( 二 )
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或许我们曾在许多戏剧作品里看过跟《无声》类似的故事情节 ， 总会天真地认为这些原本不相关的人物 ， 能够因为发展出有如家人般情感而为一家人 ， 但现实情况真的是如此吗？
就如同《东京教父》里三个流浪汉终究要将他们拼了命拯救的孩子送走、《小偷家族》的孩子们也在社会体制介入后回到原生家庭生活 ， 而《无声》片中几位角色的连结 ， 也在他们作为绑架犯与肉票的根本关系之下 ， 因为人性的贪婪与无法改变的社会现实而逐渐瓦解 。
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从电影前段泰仁和昌福两人像是兄弟或父子那样亲近的关系 ， 到最后各自走向不同的悲惨结局 ， 《无声》也让我联想到2018年的台湾电影《大佛普拉斯》 ， 除了原本轻松的故事调性都在后段急转直下之外 ， 就像《大佛普拉斯》两个单身男子为了排解寂寞偷看老板的行车记录仪 ， 《无声》也利用明明本性不坏 ， 却在选择以身犯险后自食恶果的角色最终遭遇 ， 描述身处社会底层的小人物试着改变命运 ， 但因为用错方法而变得万劫不复的现实悲歌 。
或许有些人看完电影之后 ， 会对《无声》剧情发展与导演想藉由这部作品讲述的主题感到一头雾水 ， 但我认为从片中许多荒谬事件就能找到这些问题的答案 。
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但无论是泰仁与昌福两人作为无声的职业、即便室长死亡也没有把楚熙这位无辜女童直接送回家的念头 ， 或者楚熙她对尸体的麻木不仁 ， 甚至最后还跟泰仁把女警给活埋 ， 在《无声》位于韩国乡村的背景之下 ， 都血淋淋地揭开隐藏在电影温情背后的黑暗面 。
就我个人而言 ， 完全能在《无声》感受到外部生活环境能对一个人造成多大的影响 ， 即便天生有着善良的内心 ， 但缺乏后天的学习教育也会让我们逐渐失去判别是非对错的能力 ， 从小就昌福一起工作的泰仁是如此 ， 跟着两人到刑场的女童楚熙也是如此 ， 无论是身处远离现代社会的乡村、生命安全受到威胁 ， 或者长期缺乏父母的关心照顾 ， 都成为造就他们现在扭曲价值观的主要原因 。
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我非常喜欢《无声》整部电影里跟剧情设计相得益彰的演员表现 ， 其中不仅刘亚仁在全片无台词的情况下 ， 完美表现出泰仁兼具善良、天真、迷惘、挣扎、孤独与绝望的复杂心理 ， 童星文胜雅也以天真可爱与成熟懂事共同存在的样貌 ， 完整诠释楚熙这位有点斯德哥尔摩症候群（被害者及人质对加害者及绑匪产生情感） 。
一方面跟泰仁兄妹俩享受着远离原生家庭的快乐 ， 另一方面又想回归正常生活的11岁女童 ， 虽然最后她从一起绑架案中安然逃脱 ， 但经过这段时间的遭遇和经历 ， 她也失去在这个年纪应该有的纯真了 。
【波老师看片|刘亚仁为戏增肥30斤！新电影《无声》首度挑战无台词演出】或许表面上泰仁把楚熙留在身边、攻击女警等行为都让人无法认同 ， 但从另外一个角度来看 ， 发不出声音的他是否也因为无法向别人表达内心真正的想法 ， 而被迫做出许多让事情变得更加糟糕的行为 。
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电影韩文片名直译为“无声无息地” ， 或许就像近期引发话题的台湾电影《无声》 ， 同样藉由无法说话的泰仁来代表底层社会缺乏话语权 ， 并带出隐藏在社会边缘角落的相关议题需要被大众给看见的主题 。
整体而言 ， 《无声》无疑是一部优秀的作品 ， 看着片中黑道的刑求场地、负责收拾残局的无声、警长的恋童癖、儿童绑架与人口买卖 ， 以及人们满不在乎的态度 ， 到头来 ， 楚熙到底是真心喜欢泰仁兄妹俩 ， 或者只是为了自己生命安全演戏配合都不再重要 。
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