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澄澈童心里的大气象

澄澈童心里的大气象——品读雨街动物小说《小象彼克》《蜜獾莫尼》《章鱼拉尔》洪艳我始终相信 ， 真正的动物小说有着特殊的魅力 ， 而写作动物小说的作家务必有一颗澄澈的童心 。 雨街新近的系列动物小说《蜜獾莫尼》《小象彼克》《章鱼拉尔》所拥有的文体特质可以用“大气象”来简而概之 ， 因为这其中所显现出的魅力确实独具一格 。 纵观当下的动物小说 ， 各色作品或以纪实之法摹写科学之真 ， 或图动物之型假以想象之幻 ， 或借动物之名附以人之伦德 。 而我以为雨街的这三部动物小说 ， 独以“澄澈”营构了文本的大气象 ， 故有别于当下国内文坛的其他动物小说 。我从来相信 ， 面对儿童写作的文学对于语言的要求该是最为严苛的 ， 与真、善、美是更为接近的 ， 因为它指向的阅读主体是成长当中的儿童 。 毫无夸饰地说 ， 雨街的这三部作品单就语言来说就可谓之佳作 。 每一部作品的故事都在唯美的自然画卷中铺展 ， 仅以其中的开篇为例 ， 那单纯由语言构画出来的图景就值得让人陶醉其中 。 《章鱼拉尔》的开篇如此写道：“遥远的加勒比海 ， 波涛涌动 ， 海面上的阳光就像划着冲浪板不停地向前奔跑着 ， 海上的飞鸟恰似海面上开出的花瓣 ， 被海风吹得在海面上飘舞着 。 而在这像顽皮孩童一样活泼的海面下 ， 却是另一种精而美的画面 。 湛蓝的天空仿佛不是映衬在海水中 ， 而是和海洋互换了位置 ， 海洋里的各种鱼类 ， 也不像是游在水中 ， 而是像是放飞在空中的五颜六色的风筝 ， 缓缓地移动着 。 ”《蜜獾莫尼》亦有画如斯：“夜幕下的草原 ， 宁静而苍凉 ， 只有稀疏生长的金合欢树映衬着满天的星光 ， 像是一棵棵缀满灯盏的圣诞树 。 ”《小象彼克》更是诗画意境凸显 ， 雨街写小公象彼克出生的傍晚：“天空中的云彩飘浮在稀疏树林的上空 ， 在夕阳的映照下 ， 像一条条红色的飘带 ， 挂在流云似的树冠上 。 ”这样的语言干净又灵动 ， 不语儿童是否陶醉其中 ， 且论大人阅读其实亦沉于诗画语言的诗性之美 。雨街的这一系列动物小说 ， 消解了人作为参与者或旁观者的视角 ， 还原了动物与自然相依相生、族群间相竞而生的情境 。 《章鱼拉尔》第五章告诉我们皱唇鱼作为海洋世界的医生 ， 对待病鱼一视同仁 ， 使得他们备受鱼类尊敬；求医的病鱼们即使是遇到危险也会第一时间“将皱唇鱼医生带到安全的地方后把它吐出来 ， 然后才会和敌手搏斗 。 ”拉尔利用自己的灵巧在虎头鲸那里请来了皱唇鱼医生 ， 并借此化解了与虎头鲸一家的矛盾 。 《小象彼克》第五章也写到单瓣花的成长记忆：在稀疏树林之外象群如何寻获水源 ， 如何在危机四伏的生存环境里享受亲子欢愉 ， 如何运用集体智慧与狮群、鬣狗群斗智斗勇 。 《蜜獾莫尼》中更有蜜獾一家与鬣狗鏖战的惨烈 ， 鬣狗群间因为食物与权位竞争的狡黠与残酷 。 这种大自然物种间依生、竞生的关系被雨街书写得通透明朗 ， 它既是和谐安详的、也是危机四伏的、更有冷峻残酷的无言以对 。从大格局上说 ， 任何的文学的起始点都在于人 。 雨街的动物小说尽管最大的限度地将动物置于自然之中 ， 而使得动物的本性凸显无遗；但是 ， 这些动物的生存境遇与人的生存境遇并无异处 。 从学理上说 ， 这三部小说的主题虽未跳脱出自然、母爱、成长的苑囿：蜜獾莫尼在父母的和睦中长成一颗仁厚之心；小象彼克在母亲单瓣花的悉心照料下长成反哺之心；章鱼拉尔的母亲因为保护拉尔身受重伤后失去了消息 ， 拉尔是在寻母的过程中长成坚韧之心 。 但是 ， 雨街的这一系列动物小说中 ， 自然的画境里母爱是滋养身心的法宝 ， 成长在拔节中生动演绎了优胜劣汰的法则 。 而在这三大主题之上 ， 雨街在小说中隐藏了他对于“家园意识”的渴望与构建 ， 这是极为可贵的 。 从文本的表层结构上看 ， 我们不难发现这一系列动物小说从情节到细节都遵循“静—动—静”的回环模式展开 ， 静是宁谧 ， 动是生机；而静又是和谐之下的凝思 ， 这凝思便是对“家园”的归结与想往 。 它可能是危险未发生之前的和谐、也可能是危难来临时对家园的誓死守护 ， 更可以是危机过后对家园重建的瞩望 。 雨街的这种大开大合的文本气象 ， 既是传统文化因子的潜藏与传承；更是他作为儿童文学作家秉承一颗诗心 ， 对儿童文学进行深入耕耘的哲思与创新 。【作者简介】洪艳 ， 副教授 ， 中山大学访问学者 ， 研究方向为文艺批评 。


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