|《蝴蝶梦》,一部用时尚讲述“平等”世界里的“不平等”( 二 )


今年NETFLIX的翻拍版 , 依然跟随希区柯克玄妙的电影手法 , 将时尚作为叙事的核心 。 然而 , 新版影片的服装设计师朱利安·戴(Julian Day)脱节了希区柯克版本的高领和A形蓬蓬裙 , 改用休闲风的针织衫、阔腿裤的便装 , 目的是创建出一个具有现代主义思想的沉着冷静的德温特夫人 。
对新版女主渐变的风格与思想 , 服装师是受启于温莎公爵夫人、可可·香奈儿、老好莱坞名人如凯瑟琳·赫本、葛丽泰·嘉宝、玛琳·黛德丽等自强女性 。 香奈儿女士是代表了时尚界亦刚亦柔的独特女性 , 华里丝·辛普森(之后的温莎公爵夫人)与温莎公爵相好时 , 她曾多次穿着男士宽大的花呢夹克 , 还有老好莱坞的那些名人也酷爱中性风格 , 她们也是男性风格的先锋者 , 是30年代女裤突破性的时尚偶像 。 那么 , 我们就跟随新版里的时尚风格变化 , 来领会服装细节在表明的潜在意义 。
|《蝴蝶梦》,一部用时尚讲述“平等”世界里的“不平等”
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女主还是贵妇身边的帮工时 , 穿着一套古板且沉重的淡褐色职业裙装 。 当她陷入爱情时 , 便换上了清爽的色彩与舒适的面料 , 然后一路延伸到她成为庄园女主人的形象 , 试图将自己装扮成“贵妇”形象 。
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2020《蝴蝶梦》
当女主与男主沿着优美的海边悬崖上漫步时 , 她穿着一套粗犷但优雅的灰色毛呢裤装 , 无畏地徘徊在废弃的船屋里 。 这种男性风格的装扮 , 配以俏皮的针织贝雷帽 , 汲取自玛琳·黛德丽1933年经典的形象装 , 来衬托她坚强的性格特征 。
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最令人毛骨悚然的转折 , 是女主被女管家丹弗斯太太的提醒与惊吓意识到她生活在丈夫第一任妻子的阴影中 , 一条艳丽的性感红裙就是很好的具象体现 。 鲜艳的红色有着嫉妒的代表性 , 它如血液一样淌过人的静脉 , 产生蠕动 。 它是一种非常引人注目的颜色 , 如酒、死亡、生命....的色彩联想 。 穿红裙的女人在银幕上显得格外诱人、迷人、勇敢、任性 , 容易引起男性迷恋的目光 , 有“蛇蝎美人”的自然感观 。 服装师朱利安认为红色的魅力与恐怖更为合拍 。 集合以上这些特性 , 谁说不是呢!
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2020《蝴蝶梦》
这条红色天鹅绒礼服是借鉴于画家约翰·辛格·萨金特的作品《休·哈默斯利夫人Mrs Hugh Hammersley》 。 休·哈默斯利夫人是一位银行家的妻子 , 还是19世纪晚期伦敦一名时髦的舞女 。 这幅肖像画代表了当时风行极为鲜艳的时尚色彩 。 “吕蓓卡”关键的场景之一是曼德利庄园一年一度的化妆舞会 , 为了找寻庄园女主的权威性 , 德温特夫人决定在这场舞会中让自己超群绝伦 。 阴暗的女管家丹弗斯太太诱骗她穿油画上当家祖母的性感礼服 。 结果 , 女主却如前一年在世的吕蓓卡那样 , 在派对中引起骚动的情绪 。
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【|《蝴蝶梦》,一部用时尚讲述“平等”世界里的“不平等”】

《休·哈默斯利夫人》
对滋扰者的第三者—丹弗斯太太的反面写照 , 也反映了传统思想的固态束缚了本我 , 还黑化了自我 。 小说中 , 丹弗斯太太是吕蓓卡的保姆 , 因此 , 她对吕蓓卡的感情、迷恋、关爱或是吕蓓卡一言一行都充满了热情 , 产生了占有欲 , 并且根深蒂固 。
希区柯克版的丹弗斯太太一身严肃朴实的维多利亚黑裙 , 刻画出她是一个极度危险带有厌男症的怨妇 。 而新版丹弗斯太太换上了一套现代感的鲜明职业装 , 素有一番职场上不易接近的“高管”般严谨风范 。 这套严肃鲜明的着装不仅隐含了伤感 , 又具有点恐惧感 。 暗紫色的衬衫 , 深蓝色的套装代表了她对吕蓓卡去世的哀痛 , 而尖锐的廓形有些望而生畏 , 似乎冷艳的背后隐藏着一把犀利的刀 。
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2020《蝴蝶梦》
另外 , 男主马克西姆·德温特的风格突出了他与女主之间展开的权势动态 。 刚出场时 , 男主那套金黄色三件式的亚麻西装 , 象征了拜金女们梦寐以求的多金男 。 在电影的结尾 , 解开吕蓓卡死亡之谜的同时 , 也改变了女主在婚姻中的姿态 。 女主穿了一套与男主相呼应的金黄色套装 , 冲向伦敦试图拯救他 。 这一身金色的西装就像是一套武装自己的盔甲 , 可以看出女主在最后找到了自我、自强 , 自信 。
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2020《蝴蝶梦》男主刚出场着装
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