红豆杂志|《红豆》2020.09：【主编荐读】诗与真的和谐统一:李少君近作读感（同期评论）|张德明
北京联盟_本文原题：《红豆》2020.09：【主编荐读】诗与真的和谐统一:李少君近作读感（同期评论）|张德明
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张德明 ， 文学博士 ， 全国中文核心期刊评审专家 ， 中国作协会员 。 在国内重要学术期刊发表学术论文百余篇 。 曾获广东省青年文学评论奖、2013年度“诗探索奖”理论奖、《星星》2014年度批评家奖、首届“名作欣赏杯”优秀论文奖等奖项 。 出版有《现代性及其不满》《新世纪诗歌研究》《吕进诗学研究》《百年新诗经典导读》《新诗研究的理论与实践》等多部学术著作 ， 诗集《行云流水为哪般》等 。
被誉为“自然诗人”的李少君 ， 他聚焦自然、凝思自然、吟咏自然 ， 从自然中领悟存在的真意 ， 发现宇宙人生的奥秘 ， 借自然的抒写表达世界之领悟与生命之感怀 。 “自然”构成了李少君建构诗意世界、表达人文理想的最为重要的词汇 ， 同时也是我们打开其艺术大门、理解其诗性精髓的极为关键的钥匙 。 李少君诗歌中的“自然”可归纳为三种意蕴形态 ， 即作为审美对象的自然、作为心灵皈依的自然、作为诗学范畴的自然 。 第一种“自然”指向李少君诗歌的题材与主题选择 ， 第二种“自然”凸显了外在世界与诗人主体精神的应和关系 ， 第三种“自然”意在强调自然作为古典诗歌的一种价值取向和美学观念 。 李少君对自然的情有独钟 ， 一定意义上体现着诗人对古典诗歌传统的自觉继承与现代重写 ， 这是具有不可多得的诗学价值和文化价值的 。
李少君对自然的不断书写与反复演绎 ， 不仅有力强化其“自然诗人”的符号化特征 ， 也为当代新诗在对象选择、主旨凸显、人文观照、精神折射等方面提供诸多可资借鉴的东西 。 而对自然一如既往地关注、思忖与表述 ， 其诗歌从不是简单的叠加和无意义的重复 ， 而是复杂情感的多角度溢现和深刻思想的具体化与有形化展示 。 对自然世界 ， 李少君一直保持着极为敏感、丰富、多样的心理态度和情感体验 ， 其自然诗歌始终蕴藏着言说不尽的精神内涵 ， 其诗歌无疑是具有某种代表性和典型性意义的 。 不仅如此 ， 李少君的诗学观念和创作技艺仍处于上升趋势 ， 其诗歌作品逐步走向更加成熟和完善 ， 在历史的丰厚度和情感的深邃性上日臻完美和出色 。 本期选发李少君创作的自然诗歌 ， 较为充分地体现着诗与真的谐和统一 ， 诗人在对自然的描述之中 ， 往往能将真景、真情、真意有机地融汇在一起 ， 字里行间透现着朴质真率的诗心、诗情、诗性与诗魂 ， 给读者带来歆享不尽的情绪感染与思想启迪 。
李少君对自然的书写 ， 很多时候都是对自然之景观毫不失真的还原性描述 ， 其自然之景原样呈现、本真显示的特征是极为鲜明的 。 如写海上浪花：“……一朵又一朵独自盛开 ， 独自灿烂/独自汹涌 ， 独自高潮 ， 再独自消散”（《忆岛西之海》） ， 写出了浪花自然起落的真实样态；再如写盎然的春景：“云给山顶戴了一顶白帽子/小径与藤蔓相互缠绕……和自驾的男男女女们在山间迷失……”（《春天里的闲意思》）将春风吹拂下万物生机勃发的景观描述得栩栩如生 ， 给读者身临其境之感 。 写桃花潭的景色：“桃花潭还是自然天成的一个音箱/清晨百鸟啾啾、牛羊哞哞、人声渐起……”（《桃花潭》）对此地充满生机的情景所作的如实而真切的展现 ， 能把读者带入那视听效果鲜明的现场之中 。
李少君诗歌着意凸显贴近自然原貌的真景呈现 ， 既是诗人有意识继承古典诗歌传统的一种艺术折射 ， 又是诗人反思朦胧诗以来当代诗歌所具有的美学痼疾并试图加以纠正的自觉美学实践 ， 因此值得我们细致品味 ， 认真剖析 。 我们知道“自然”是古典诗学中一个非常重要的范畴 ， 司空图《二十四诗品》中有一品专言“自然” ， 其曰：“俯拾即是 ， 不取诸邻 。 俱道适往 ， 著手成春 。 如逢花开 ， 如瞻岁新……”司空图认为 ， 好的诗歌应该是自然生成的 ， 所谓“俯拾即是 ， 不取诸邻” ， 意思是说真正美的诗境是任其自然而得 ， 不必着意去搜寻 ， 而且也无须雕琢粉饰 ， 只需直接写照、本色呈现 。 其实 ， 直接呈现自然的原生态 ， 也是古典诗歌显得自然亲切、符合天人合一文化观念的一大美学秘诀 ， 古典诗歌中对自然的书写 ， 多是以展示切实可感的真景真物为基本原则的 ， “春眠不觉晓 ， 处处闻啼鸟”“远看山有色 ， 静听水无声”“两个黄鹂鸣翠柳 ， 一行白鹭上青天”等这些都是自然景物原始样貌的真切呈现 ， 没有丝毫的人工妆扮与刻意雕饰 。 可以说 ， 李少君诗歌直观呈现自然之真景的这种美学策略 ， 与古典诗学中的“自然”观是极为切合的 ， 也与古典诗歌的表达手法相一致 ， 其有意继承古典诗歌传统的诗学用意是清晰可睹的 。
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