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《卜算子•绿萼更横枝》与《玉楼春•..

在《卜算子•绿萼更横枝》中 ， 诗人再谈“愁情” ， “绿萼更横枝 ， 多少梅花样 。 惆怅西村一坞春 ， 开篇无人赏 。 ”、“细草藉金舆 ， 岁岁长吟想 。 ”由此可以得见 ， “细草”“长吟”的描写 ， 实是较为平铺直叙的词用表达 ， 惆怅情绪于日常景象中显现 ， 使诗歌志趣实为贫乏 。 显然 ， 词人其辞工 ， 并未成功催生其诗性的精神世界 。 贫乏、苍白的语词 ， 无疑是无法尽然表达诗人之思的 ， 且难以吸引人群进入 。 在这里 ， 我们实可获知 ， 一旦诗词缺乏独立于日常景观的精神力 ， 便极易陷入精神贫乏的囹圄之中 ， 且难以创造出缤纷、另类的想象世界 。 诗人其喜悲 ， 倘若难以摆脱日常桎梏 ， 其诗力便将无限流于弱化 。 显然 ， 倘若诗人在其“享乐”过程中 ， 如若仅仅停留在日常表象之中 ， 实极难进入新的、富丰的诗力王国 ， 继而将始终无法真正走入诗词世界 。而《玉楼春•春景》中 ， 宋祁以其“绿杨烟外晓寒轻 ， 红杏枝头春意闹 。 ”的景物描写 ， 无疑将绿柳轻舞、红杏生枝头的“闹春”景象淋漓展现 。 由此实可看出 ， 诗词其情景必将建筑于虚、实话语空间之上 ， 方能具有打破日常景观与精神世界壁垒的可能性 ， 继而将景之情、人之情互相渗透、融合 ， 创造出异于平常的、具有诗人个性、精神力的愿景 。


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