书法|书法100问，学书者必看！
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1、什么是书法？
答：书法是指汉字的书写艺术 。 包括用笔、结构、间架、行款等方面 。
2、为什么要学习书法？
答：学习书法 ， 最低目的是写得笔画端正 ， 间架安稳 ， 流利 ， 漂亮 ， 在学习、工作和社会生活中 ， 能够提高效果质量；更进一步 ， 则是通过书法来反映思想 ， 表达感情 ， 成为一种艺术品 ， 使人得到艺术的享受 。
3、学习书法有哪些基本法则？
答：学习书法必须掌握执笔、运笔、用笔、结构这四方面的基本法则 。
4、学习书法从何入手？
答：先摹后临 。
执
5、为什么要讲究执笔？
答：执笔不得法 ， 字就写不好 。
6、怎样才是正确的执笔法？
答：正确的执笔法 ， 简单地说 ， 就是“指实掌虚”四个字 。
7、怎样执笔才能指实掌虚?
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答：食指(第二指)中指(第三指)并拢 ， 在笔管前面用指尖勾住；拇指在笔管左面用指尖向右擫(ye)；无名指(第四指)的指甲中部紧靠中指在笔管里面往外抵 ， 小指紧贴在无名指一起 。 这样 ， 五个指头欑（cuān）在笔管四围 ， 拇指的指骨突出 ， 掌心就空了 ， 空得差不多可以放进一个鸡蛋 ， 这就是“指实掌虚” 。 这里特别要注意的是 ， 拇指和食指、中指必须欑在一起 ， 无名指、小指必须要紧靠中指 ， 拇指的指节必须突出 。 （图一）
8、古人执笔有“龙眼”“凤眼”之说 ， 是怎样执法?
答：所谓“龙眼”
9、笔要执得紧好 ， 还是执得松好？
答：执笔不要太松 ， 也不要太紧 。 太松了笔管容易掉落 ， 太紧了笔管会颠抖 ， 手也容易累 。 拿骑自行车来作比 ， 初学骑车的 ， 为了怕摔饺 ， 往往把车把攥得紧紧的 ， 结果车身反而更容易倾倒 。 执笔跟攥车把一个道理 ， 要不松不紧 ， 恰到好处 。 相传东晋时代的大书法家王羲之看到小儿子献之在练宇 ， 从背后出其不意地拔他的笔 ， 竟没有拔动 。 由于这个故事 ， 后人便误以为笔要执得紧 。 其实如照前面所说的方法执笔 ， 不用很大的指力去攥住笔管 ， 而笔管自然稳如泰山 ， 要想拔去 ， 确实是不大容易的 。
10、笔要执得高好 ， 还是执得低好?
答：执笔的高低 ， 要根据字的大小而定 。 总的原则是 ， 字越小 ， 笔执得越低；字越大 ， 笔执得越高 。 一般说来 ， 写小楷笔要执得低些 ， 拇指距离笔尖约四至五厘米左右；写中楷(也称寸楷)执得稍高些 ， 拇指距离笔尖约六至七厘米左右；写大楷执得更高些 ， 拇指距离笔尖约七至八厘米左右 。 不过这不是硬性规定 ， 除字的大小有别外 ， 还有笔管的长短、写字的姿势(坐或立的区别)等因素 ， 也影响到执笔的高低 ， 因此 ， 究竟执得多高 ， 要写字者自己去体验掌握一个合适的尺度 。
运
11、什么是运笔？
答：运笔 ， 是指笔的运转 。
12、怎样运笔？
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答：运笔必须用 。
13、为什么不可以用指运笔？
答：用指力去拨动笔管 ， 笔管就不能保持直立不动 ， 笔管的活动范围也非常小 ， 写小字还可勉强对付 ， 写中楷、大楷以及再大的字 ， 就无法运转了 。 而且 ， 用指力运笔 ， 笔不踏实 ， 写出的字也是虚浮无力的 。
14、以腕运笔 ， 腕的姿势应该怎样？
答：以腕运笔 ， 手腕必须离开桌面 ， 使之悬空 。 悬空的腕部又须平覆 ， 同桌面平行 。
15、为什么腕要平覆？
答：手腕平覆 ， 就可以使笔管保持垂直 。
16、笔管是否应永远保持垂直？
答：笔管不能永远保持垂直 ， 必要时是可以而且应该倾侧的 。 例如写较长的直画 ， 笔势由上而下 ， 笔管就要随着向前倾侧．直画超长 ， 笔管向前的倾斜度也越大 ， 横画笔势自左而右 ， 则笔管改为向左倾侧；其它撇、捺等笔画 ， 也都依此类推(图二) 。 但须注意的是 ， 笔管可以向前或向左倾侧 ， 而不可向后或向右倾侧 ， 向后或向右 ， 就不是以腕运笔了 。
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17、腕要悬得多高？
答：悬腕的高度同执笔高低一样要视所写字的大小而定 。 一般说来 ， 写中楷手腕离桌面约四厘米左右 。 字写得大 ， 腕悬得高些 ， 离开桌面远些 ， 字写得小 ， 腕悬得低 ， 离开桌面近些 ， 也没有硬性规定(图三) 。
18、为什么要悬腕？
答：悬腕写字 ， 就可使手转动灵活；如不悬腕写字 ， 手就无法活动 ， 笔管也必然运转不灵 。
19、初学悬腕 ， 手会颤抖 ， 怎么办?
【书法|书法100问，学书者必看！】答：必须勤学苦练 ， 持之以恒 。 方法有二：一种是空闲时候 ， 倒拿笔管 ， 或者拿一根筷子 ， 按照正确的执笔法执住 ， 悬起手腕 ， 在桌面上绕圈儿 ， 经过一段时间的练习 ， 手腕自会逐渐稳定 。 另一种是写字时将左手平覆在桌面上 ， 右手腕搁在左手背上写 ， 这种做法叫“枕腕”(图四) ， 时间长了 ， 抽去左手 ， 右手也能稳定 。 这两种方法 ， 可以同时并用 ， 练习一段时间 ， 就能收到效果 。
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20、写小揩是否也要悬腕?
答：写小楷也要悬腕 。 开始练习小楷 ， 悬腕是比较困难的 ， 可采用上法“枕腕” 。 也可以“提腕” ， 又叫“虚腕” ，
即将肘骨靠在桌上 ， 手腕靠近桌面而不贴紧 ， 能够自由活动 ， 也就是最低的悬腕 。
21、写标语横额等大字应怎样？
答：写标语、横额之类的大字 ， 不光要悬腕 ， 还须连肘也悬空 ， 这就是“悬肘”(图五) 。 悬肘可以在练习悬腕的同时练习 ， 等打好了基础 ， 那就可以运转自如 ， 小大由之了 。
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22、写字时身体姿势应怎样？
答：字要写得横平竖直 ， 写字时或站或坐 ， 身体也必须端正 。 头要正 ， 稍向前俯 。 眼与纸的距离约在一尺左右 ， 双眼之间如果画一条线的话 ， 这条线要和桌子成平行线 。 写三寸以内的字可坐着写(图六) ， 写三寸以外的字站着写 。
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23、什么是用笔?
答：用笔就是指笔尖在纸上写出点画的活动过程 。
24、怎样用笔？
答：用笔的要诀 ， 只有“无垂不缩 ， 无往不收”八个字 ， 意思是说无论点、画、撇、捺等任何笔画 ， 都得有去有来 ， 不可只去不回．也就是起笔要用“折锋(逆锋)” ， 收笔要用“回锋” 。
25、什么叫“锋”?
答：笔尖捻开捺扁后 ， 在阳光下照看 ， 近尖处有一段透明的部分 ， 这就是“锋” 。 笔的弹性由“锋”决定 ， 锋越长弹性就越强 。 写字时笔尖在纸上一按即倒 ， 一提即直 ， 这就是“锋”所起的作用(图七) 。
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26、什么叫“折锋”？
答：“折锋”也叫“逆锋” ， 即起笔时笔锋逆入 。 比如横画自左向右 ， 写时先逆笔向左 ， 到起笔顶点 ， 往下轻轻一按 ， 再向右画去；直画自上向下 ， 写时先逆笔向上 ， 到起笔顶点 ， 向右下方轻轻一按 ， 再向下画去(图八) 。
27、什么叫“回锋”？
答：“回锋”即笔画末了往回收进 。 比如横画到收笔处 ， 稍向右上 ， 再向右下轻轻一按 ， 向中间回进；直画到收笔处 ， 向左上轻轻一提 ， 再向中间回进(图九) ， 其它点、挑、撇、捺等任何笔画 ， 也都是这样写法 。
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28、点怎样写？
答：以下每种基本笔画的写法 ， 都举初学书法最常用的欧(欧阳询)、颜(颜真卿)、柳(柳公权)三家的写法为例 ， 用图表示意 。
点的写法：(如图一O)；
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29、横怎样写？
答：横的写法如下图(如图一一)；
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30、竖怎样写?
答：竖的写法如下图(如图一二)；
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31、钩怎样写？
答：钩的写法如下图
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32、挑怎样写?
答：挑的写法如下图(图一四）：
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33、撇怎样写?
答：撇的写法如下图(图一五）：
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34、捺怎样写?
答：捺的写法如下图(图一六)：
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35、折怎样写?
答；折的写法如下图(图一七)：
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36、戈怎样写?
答：戈的写法如下图(图一八)：
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37、是否每笔都要这样写?
答：每笔都要这样写 。
38、为什么一定要这样写呢?
答；这样写就能做到笔笔中锋 。 以横画为例：写横画起笔用逆笔 ， 使笔锋倒向右边象L ， 再转过来往左 ， 使之象J ， 这时笔毛就平铺在纸上 ， 而笔锋就在描画中间 ， 不偏上也不偏下 ， 未了往回一收 ， 笔锋依然挺直 ， 这在书法术语就叫做“中锋” ， 也叫“正锋”、
39、这样写字不是既慢又吃力吗？
答：这样写字 ， 比不用中锋当然要慢 ， 因为多了起笔收笔的转折功夫 。 但是中段仍是快的 ， 所以并不太慢 。 写成习惯后 ， 一提笔自然就逆笔、回锋 ， 就不会感觉吃力了 。
40、如果不这样写有什么毛病呢？
答：如果不是笔笔都用“逆笔”“回锋” ， 而是顺着笔势 ， 随便点画 ， 或者象拖把擦地板那样横扫(这叫“偏锋” ， 笔锋偏在一边 ， 见图一九) ， 那么笔画只是浮在纸面 ， 不会沉着 ， 而且笔锋有去无回 ， 长些的笔画 ， 写到中段 ， 笔头所蓄的墨已经用得差不多了 ， 写到收笔 ， 必然会因墨少而成枯笔(图二O) ， 或需重新蘸墨方能写完 ， 所以是要不得的 。
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41、行、草、隶书是不是也要这样写？
答：隶书必须这样写 ， 其转折过程同楷书是一样的 ， 只是更夸张些 。 试举儿个例子看看(图二一) ， 其它类推 。 行书、草书则不必完全这样写 。
42、行书、草书怎样写？
答：楷书是一笔一笔写的 ， 所以每笔都可以逆笔回锋 。 行书草书则不然 ， 行书有时两笔连写 ， 有时三笔连写 ， 草书连写的更多 ， 因此不必要也不可能象楷书那样每笔都逆笔回锋 。 一般说来 ， 凡相连的起笔、落笔、(包括连接上、下字的) ， 可不必逆笔回锋；单起的还是要逆笔回锋 。 但由于行书草书比楷书要灵活流动 ， 所以我们在法帖里往往看不出逆笔回锋的痕迹 ， 这就是所谓“意到笔不到” 。
结
构
43、什么叫结构？
答：结构是指点画的组织 。
44、什么叫间架？
答：间架是指字形的安排 。
45、写字为什么要讲究结构、间架?
答：结构好 ， 点画就有气势；
46、结构有哪些要求?
答：结构的要求 ， 简单说来就是十个字 ， 即：平正 ， 匀称 ， 连贯 ， 挪让 ， 变化 。
47、何调平正?
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48、何为匀称？
答：“匀称” ， 是指按照字形笔画 ， 对每字、每笔作适当安排 ， 而不是“均匀”的意思 。 因为字形有长短、大小的不同 ， 笔画有多少、斜正的不同 ， 如每字都依方格 ， 四平八稳地写成同样大小 ， 每笔都写得一样长短 ， 均匀是均匀了 ， 可是看上去不顺眼 。 总的说 ， 笔画多的 ， 宜写得瘦些；笔画少的 ， 宜写得肥些；每个字里 ， 点画的安排要长短合宜 。 试以横直画多的字为例(图二六)：
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49、何谓连贯?
答：“连贯”是指点画之间的气势相连 ， 互相呼应 ， 笔道之间有有机联系 ， 而不是每一笔都单摆浮搁、互不相干 。 注意了笔道之间的连贯呼应 ， 就能使整个字显得有气势而生动 。 试以“点”举例(图二七) 。
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50、何谓挪让?
答；“挪让”是指组成字的各部分点画之间彼此相让 ， 又互相呼应 ， 使笔画多的字不显得密集 ， 笔画少的字不显得疏空 。 如“巒”当中的“言”上画短 ， 给两旁的“糹”让出地位；“辦”字当中的“力”写得靠下 ， 给两旁的“辛”字的肩膀让出地位；再如“马”旁、“糹”旁、“鸟”旁的字 ， 左边都要写得平直 ， 给右边的半个字让出地位；其它有左右偏旁的字 ， 也都依此类推(图二八) 。
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51、何谓变化？
答：“变化”是指一个字中有两个以上相同笔画的 ， 要变化形状 ， 避免雷同 ， 如下图所举(图二九)：
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52、间架有哪些要求?
答：字的间架 ， 要求大小、长短、宽窄、斜正得宜 。
53、何谓大小？
答：字形大的写得大些 ， 字形小的写得小些；笔画多的写得大些 ， 笔画少的写得小些 ， 这就叫大小得宜 。 如“日”字和“国”字大小悬殊 ， 不能写得一样大；“一”字“二”字笔画少 ， 也不能写得和“儀”“虑”等笔画多的字一样大(图三O) 。
54、何谓长短?
答：“长短”是指根据字形本身的长短不一 ， 而安排不同的结体 。 字形长的 ， 写得长些；字形短的 ， 写得短些 。 如“东、自、目、耳、茸”等字 ， 字形比较长 ， “西、白、曰、臼、四”等字 ， 字形比较短 ， 就不能作同一安排 。
55、何谓宽窄?
答；“宽窄”是指根据字形本身的肥瘦作适当安排 。 笔画多的字宜写得瘦些 ， 笔画少的字宜写得肥些 ， 左右结构的字写得肥些 ， 上下结构的字写得瘦些 ， 使其宽窄得宜(图三一) 。
56、何谓斜正？
答：“斜正”是指根据字形的斜正分别作不同安排 ， 如“朋”字字形斜 ， “黨”字字形正 ， 写起来就不可把斜的强扭成正的 ， 正的反写成斜的 ， 也要斜正得宜 。
57、讲究这些有什么好处？
答：字的间架注意了大小、长短、宽窄、斜正这几个方面 ， 一篇当中有大有小、有长有短、有宽有窄、有斜有正 ， 而又各得其所 ， 错落有致 ， 就不会显得呆板 。 东晋时代有名的大书法家王羲之说过：“字写得象算盘珠一样 ， 一颗颗排列得整整齐齐 ， 便不能算书法 。 ”讲究大小、长短、宽窄、斜正的适当安排 ， 正是为了避免这种“状如算子(算盘珠)”的毛病 。
58、什么叫行款?
答：行款是指字与字之间的有机联系 。 第一字的末笔与第二字的起笔 ， 第一行的末笔与第二行的起笔 ， 虽不一定相连 ， 但笔意贯通 ， 看上去一气呵成 ， 而不是各管各的 ， 用互不相干的每个单字硬凑成文 。 这就叫“行款” 。 不论楷书、行书、草书、隶书都要讲究行款 ， 这样 ， 一篇字看起来很生动、完整 ， 而不是勉强凑成 。 下面以草书为例说明字、行之间的有机联系(图三二) 。
59、横写要不要讲究行款?
答：横写也要讲究行款 ， 因为横写的字与字之间同样存在起笔与末笔气势相连、一气贯成的问题 。
临
摹
60、什么叫临、什么叫摹？
答：“摹”与“临”是传统的有效的练字必经程序 。 “摹”有“描红”“影格”两种 ， 前者是用墨笔依着印有红字的描红本直接填写 ， 后者是用薄纸蒙在字帖上隔纸描写 ， 北方也叫作“榻” 。 “临”是在“摹”的基础上 ， 对着帖照样写 。 练写程序要先摹后临 。
61、为什么要先摹后临?
答：练习写字．必须先摹后临 。 这是因为初学写字 ， 手不熟练 ， 笔不稳定 ， 必须先经一段时间的“摹”来打定基础 。 即使是已有一定书写基础的人 ， 拿到一本新帖 ， 对它的内容还完全陌生 ， 只觉得帖里的字写得好 ， 不知道好在哪里 ， 更不知道应该怎样写 ， 也必须通过“摹”写 ， 掌握了帖字的笔法、间架、精神、面貌 ， 然后再“临” ， 方不致茫无头绪 。
62、怎样摹？
答：前面已经讲过 ， “摹”有两个步骤 ， 即“描红”和“影格” 。 拿到一本帖 ， 我们可以先从中挑选清楚完整的单字 ， 用透明而不透墨的薄纸 ， 如打字纸、有光纸、硫酸纸等 ， 蒙在帖上 ， 依着帖字的轮廓 ， 用极细的线条钩成空心字 ， 这叫“双钩” 。 然后把双钩的字作为描红本 ， 第一步蘸红墨水填写 ， 第二步蘸绿墨水或纯蓝墨水填写 ， 最后用墨填写 ， 这样一本双钩可填写三遍 ， 最后变成原帖的复制本 ， 再就这复制本蒙上薄纸写“影格” 。
63、开始就写“影格”可不可以？
答：如写字已有一定基础 ， 手比较熟练 ， 也可以跳过“描红” ， 直接写“影格” 。
64、“摹”的过程中要注意哪些问题?
答：“摹”的过程中要注意三点：一 ， 钩空心字要极细心 ， 不要使之有丝毫失真 ， 因为双钩线条如稍微偏里一点 ， 钩出的字就会比帖字瘦；稍微偏外一点 ， 钩出的字又会比帖字肥 ， 必须刚好在帖字的边缘上 ， 方不失真 。 二 ， 写描红时 ， 要注意不写出双钩轮廓之外 ， 不然就会破坏字形 。 三 ， 写“影格”时 ， 也必须注意跟着帖字走 ， 帖字粗 ， 也要跟着写得粗 ， 帖字细 ， 也要跟着写得细 ， 不要只描个字形 ， 不注意点画 。
65、要摹多久才可以临？
答：一般说来 ， 一本帖经过三遍‘描红”(或不经描红)、几遍“影格” ， 大约三四个月．对帖字的笔法、结构已渐熟悉 ， 下笔也有了一定把握 ， 这时就可以开始“临”了 。
66、怎样临?
答：临帖也有两个步骤 ， 即一是“对临” ， 二是“背临” 。 应该先“对临”一段时间 ， 待帖字的间架结构都深深地印在脑中时 ， 然后再“背临” 。
67、何谓对临?
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答：“对临” ， 简单地说 ， 就是对着帖临写 。 也可以分成两步走 ， 先“格临” ， 然后撤掉格子临写 。 “格临”的办法是：取云母片或簿玻璃片或洗净的废胶卷 ， 照帖字大小画上九宫格或米字格(图三三) ， 然后在印有九官格或米字格的练习本上照式临写 。 临写的时候 ， 看请帖字哪一笔在哪个部位 ， 照着它也写在该部位里 。 这样经过几遍以后 ， 再撤掉格子 ， 直接对帖临写 。 临写时 ， 最好将帖用特制的帖架架起(图三四) ， 放在桌子前方 ， 对着它写 。 如无帖架 ， 用几本书摞起来代替 ， 或用其它东西代替也可 。
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68、对临要注意什么?
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答：对临一定要注意看一字写一字 ， 不可看—笔写一笔 。 因此必须先经“格临” ， 熟悉了帖字的间架结构 ， 然后才可“对临” 。
69、临帖要比帖字放大多少？
答：临帖一般比帖字放大三分之一倍或二分之一倍(图三五) 。 不论格临、对临或背临 ， 都要比帖字放大些为宜 。
70、何调抄帖?
答：“抄帖”是练字过程中易犯的一个毛病 ， 就是虽然对着帖但只抄字 ， 不顾间架、点画 ， 自作主张 ， 任意为之 。 这种毛底最要不得 ， 必须注意避免 。
71、何谓背临？
答：“背临”就是把帖收起 ， 凭记忆默写 。 “背临”一般也有两种方法：一种是把帖字全部临完 ， 即临到熟透以后 ， 从头至尾默写出来；另一种是随临随默 ， 临熟多少字 ， 就默写多少字 。 这两种方法都可以用 ， 而且可以结合起来用 ， 先局部默写 ， 后全部默写 。 默写完毕 ， 要与原帖比对 ， 发现某些点画或间架跟帖里不一样 ， 要改正重写 。
72、学书到能背临 ， 是不是已算成功?
答；学书到能够全部默写 ， 而且写得限帖字很相象 ， 还只能算初步成功 。 因为这种成功并不巩固 ， 如果就此搁笔不临 ， 隔了些时 ， 就会回生 ， 所以必须坚持不懈地继续练习 ， 到把帖里的每一个字都记得很牢 ， 而帖里没有的字 ， 也能用帖字的笔法写得同帖字很仿佛 ， 这才可告一段落 。
73、何谓读帖？
答：“读”帖就是指多看 ， 多与帖里的字打交道 ， 这样可以帮助记忆帖字特征 ， 加深印象 ， 避免回生 。
74、怎样读?
答：可把原帖拆开钉在墙上或压在玻璃板下 ， 空闲的时候就对着它看 ， 细细体会每个字的笔法、间架 ， 照十天半月换一页 ， 这样周而复始 ， 自能加深记忆 ， 巩固临写的成效 。 在“读”帖的同时 ， 还可以把自己临写的字课放在原帖旁边 ， 加以比较 ， 分析哪些地方像 ， 哪些地方不像 ， 不像的原因在哪里 ， 在临写时再注意改正 。
75、临摹的全部过程需要多长时间?
答：临摹的全部过程所需时间因学书者的时间、条件不同而长短不同 。 一般说 ， 能每天坚持临写六十字左右 ， 空闲时又能经常“读帖”的 ， 大致有一年时间 ， 便可达到“背临”得比较熟练 ， 能够掌握帖宇的笔法、间架了 。 但如果练练停停 ， 不能坚持 ， 那么掌握帖字特征所需的时间自然要比上述情况长得多 。
76、每天宜写多少字?
答：每天写多少字 ， 也没有硬性规定 ， 还是视各人的时间、条件而定 。 当然 ， 有条件的 ， 临写得越多越好 。
77、什么时候才可换贴?
答：要能“背临”到十分熟练后才可换帖 ， 但如这一家的帖不止一种 ， 那就应仍换这一家的其它帖 ， 等到把这个书派的几种帖都临遍 ， 才可再换别家法帖 。
78、临摹时有哪些易出现的问题要注意避免？
答：临摹当中必须注意避免的问题 ， 第一条前面已经讲过 ， 就是不可自作主张 ， 要亦步亦趋 ， 跟着帖字走 。 二是不可“见异思迁” ， 选定某一本帖 ， 就要坚持临下去 ， 直到能完全掌握为止 ， 切不可今日学甲 ， 明日学乙 ， 这山望着那山高 ， 换来换去 ， 必然哪种都学不好 。 三是不可“流水作业” ， 今天临第一页 ， 明天临第二页 ， 后天临第三页 ， 临完全帖 ， 再从头临起 ， 这种“流水作业”式的作法是要不得的 ， 因为每天换临一页 ， 等于每天换写若干生字 ， 要临完全帖方能再回过头来第二遍写这些字 ， 这样不利于记忆帖字特点 。 应该每天临同一页帖字 ， 临上十天八天 ， 等临熟了 ， 再换临它页 ， 如有某一字或某几字总写不好 ， 还应提出来专门临写 ， 直到自己觉得满意了为止 。 应该注意的第四个问题是不可“一曝十寒” ， 高兴时写上好几百字 ， 忙起来又扔在一边 ， 几个月不写一个字 ， 这样三天打鱼、两天晒网也是练不好字的 。
79、临了一段时间以后 ， 自己看看反而退步了 ， 怎么办？
答：这是临帖过程中经常出现的现象 。 因为写字是手眼并用的 ， 手只管执笔写字 ， 写得像不像 ， 进步不进步 ， 要靠眼睛去观察评比 。 而自然规律则是眼比手快 ， 往往眼睛能看出帖字的特征 ， 而手还达不到 ， 或者眼睛能看出自己写的字的毛病．而手又一时改不了 ， 这就是所谓的“眼高手低” 。 学书到了一定阶段 ， 往往会出现这种情况 ， 就是眼睛因为看得多 ， 眼光高了 ， 而手却不够熟练 ， 所以自己越看好象越退步 。 知道这种情况 ， 不必灰心丧气 ， 自暴自弃 ， 只要坚持练下去 ， 自会苦尽甘来 ， 不断进步 。 有时 ， 这种情况会持续一段很长的时间 ， 那也不妨暂时把笔砚搁起来 ， 停上十天半个月 ， 然后再继续临写 ， 到时自会出现新的境界 。 这样每经一次 ， 就会把你的眼法手法向前推进一步 。
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80、我国书法有哪些书体?
答：我国书体种类很多 ， 概括地讲 ， 有篆、隶、正（楷）、行、草以及行楷、行草等等 。
81、初学以哪种书体为宜?
答：根据实用需要 ， 初学以正楷为宜 。 在掌握了正楷的基础上 ， 写得流动些 ， 就是行书；行书再草些 ， 就是草书 。 正楷学好了 ， 再学行、草书 ， 就比较容易了 。 隶书在今天主要用于装饰艺术 ， 日常用途并不很多 ， 在学好楷书的基础上再学也非难事 。 至于篆书 ， 实用价值不大 ， 就不一定要去学了 。
82、先学小字还是先学大字?
答：先学大字比较好 。 因为大字笔道粗、字形大 ， 比小字容易看清和掌握用笔及间架结构特征 。 在练好大字的基础上 。 再缩小写小楷 ， 没多大问题 。
83、我国书法有哪些流派?
答：我国书法有悠久的历史 ， 流派很多 ， 不同书体有不同的书家代表 ， 非本书所能介绍完全 。 今天常见及常用的行、楷书体 ， 有二王(王羲之、王献之父子)、欧(欧阳询)
84、学哪一家最好?
答：这些流派各有千秋 。 学书者可以根据个人爱好自己选择 ， 但初学还是以方正一路为宜 。
85、可供初学的有哪些帖？
答：下面开列一些适于初学的帖目 ， 供选择参考：
北魏张猛龙碑
唐颜真卿书多宝塔碑
唐颜真卿书颜勤礼碑
唐柳公权书玄秘塔碑
唐欧阳询书九成宫醴泉铭
唐虞世南书孔子庙堂碑
元赵孟頫书福神观记
86、怎样选贴?
答：选帖首先着眼于临习方便 ， 因此必须拣帖字清楚的印本 。 清楚 ， 是指笔道清楚 ， 能看得出笔法 。 从这点出发 ， 拓本一般以时代早的为好 ， 因为距离原碑时间愈近 ， 风雨磨泐（le)等影响愈少 ， 笔道就愈清楚 。 不过现在文物出版社及上海书画社等出版单位选印的一些碑帖 ， 都是据国内最好藏本印制的 ， 初学者买这些印刷品即可 ， 不必搜求拓本 。
87、现代人写的法帖 ， 可不可学?
答：也可以学 ， 但总不及学古代法帖好 。 因为现代入法帖的好多笔法是从古代法帖里学来的 ， 不如学古代法帖直接学“源”为好 。
工
88、毛笔有多少种？
答：毛笔的种类很多 ， 一般写字的笔 ， 大致分软性、硬性、中性三类 。 软性的笔 ， 有羊毫、鸡毫等 。 硬性的笔 ， 有紫毫(免毫)、狼毫、鼠毫等 。 中性(不软不硬)的笔称“兼毫” ， 有羊紫兼、羊狼兼两种 。
89、练习书法宜用软笔还是硬笔?
答：选用什么笔 ， 要看字的大小而定 。 写大楷、隶书宜用软笔；写小楷、行、草书宜用硬笔 。
90、怎样选笔?
答：笔的好坏 ， 以“尖 ， 齐 ， 圆 ， 健”为标准 。 所谓“尖” ， 就是笔毛聚拢时笔锋要尖锐 。 所谓“齐” ， 就是把笔毛捺扁时看去要齐 ， 可用手指把笔头捻开、捺扁 ， 看是不是内外都齐 ， 象篦子的齿一样没有参差长短 。 所谓“圆” ， 就是写起字来 ， 四面都圆转如意 ， 必须整个笔头象初出土的肥笋 ， 圆浑饱满 ， 没有凹凸 ， 所谓“健” ， 就是弹性较强 ， 把新笔捻开 ， 蘸些唾沫 ， 在大拇指甲上来回绕圈儿 ， 笔尖要圆转自如 ， 没有“枪毛”(突出在旁边的笔毛) ， 绕罢提起 ， 笔尖自然收束 ， 回复尖挺 。 将这四个条件合起来考虑 ， 可知选笔时应挑笔毛肥些厚些的 ， 不要又瘦又单的 ， 写起来方能得力(图三六) 。
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91、怎样护笔？
答：新笔笔头上有胶 ， 买回来后 ， 须先浸在凉水里让它自已慢慢发开(不要用热水) ， 不要硬捻或用牙咬开 。 写中楷的笔 ， 发开整个笔头的三分之一；写大楷的笔 ， 发开整个笔头的一半 ， 不要多发或全发开 。 字写毕 ， 须把笔头上的余墨用清水洗净、挤干 ， 抹顺笔毛 ， 插入笔筒或套上笔帽 。 如放置较长时间不用 ， 还应在放笔的匣子里搁上樟脑 ， 以防虫蛀 。 这些做法 ， 都是为了保护笔毛不受损伤 。
92、练习书法用什么纸合适?
答；练字打基础要在比较糙而涩的纸上下功夫 ， 所以用纸以毛糙和能吸水为宜 ， 通常用元书纸、毛边纸、高丽纸都可以 。
93、怎祥选墨？
答；写字用墨有松烟和胶墨两种 ， 练字以胶墨为宜 。 选时要选分量轻、质地细(上面没有杂质)的 。
94、怎样磨墨?
答：磨墨要轻而慢 ， 要保持墨的平正 ， 要在砚上垂直地打圈儿 ， 不要斜磨或直推 。 磨墨用水 ， 宁少勿多 ， 磨浓了 ， 加水再磨浓 。 要用清水磨墨 ， 不可用茶或热水 。 墨要磨得浓谈适中 ， 不要太浓或太淡 。 磨毕要把墨装进匣子 ， 以免干裂 。 磨墨时间比较长 ， 为了避免右手酸累 ， 最好能练会左手磨 。
95、用什么砚？
答：砚有端砚、歙砚两种 。 习字只要用普通的歙砚就可 。 最好能买带盖子的砚池(砚海) ， 一则蓄墨多 ， 再则可避免风吹干和落入尘土 。
96、工具不全怎么办？
答；纸可以用旧报纸或有光纸代替 ， 不过要用毛的一面 。 墨可用墨汁或墨水 。
其它问题
97、我练习了好久 ， 字还是写不好 ， 这是什么原因?
答：那可能是方法不对头 。 应对照本书检查自己的执笔、运笔、用笔、临摹的方法 ， 看哪些地方不对头的 ， 及时纠正 。
98、为急于应用 ， 光学行书行不行？
答：也可以 。 但光学行书 ， 没有楷书的基础．往往抓不住行书的笔法特点 ， 不如稍费些时间先练习一段楷书 ， 打好基础再练行书 。
99、工作、学习都很忙 ， 没有时间怎么办?
答：时间在于人去安排 。 练字以清早为最适宜 ， 早上空气比较新鲜 ， 头脑比较清醒 ， 写起字来也比较轻松愉快 ， 只要你养成早睡早起的习惯 ， 能够早些起床 ， 就可以临上几十个字再去上班或上学 。 如为客观条件所限 ， 不能在早上练习 ， 那么午休时、下班或放学后 ， 临睡前 ， 都可以抽出时间来练习 ， 即使每天只能挤出半个小时 ， 积少成多 ， 时间长了 ， 也能够不断进步 。
100、练习钢笔字是否也用同样方法？
答：练习钢笔字也可参照写毛笔字的办法 ， 但要注意几点：一 ， 用指运笔 ， 不用腕运 。 二 ， 不用逆笔回锋 。 三 ， 注意横平竖直 ， 掌握重心 ， 大小得宜 。 四 ， 注意用笔轻重 。
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