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上班族|文那 在她笔下 众神汇集CBD上班啦( 二 )


终于等到云开雾散 ， 艺术季项目再次重启 ， 武汉的团队给文那派来了五个人 ， 对方看完稿子说“四天给你画完” 。“这要在平时我得招二三十人 ， 准备十天以上的时间 ， 因为我都是现场决定和调制颜色 。我说不可能 ， 稿子看着简单 ， 其实小而碎的细节特别多 ， 但他们坚持没问题 。”
事实证明来人果然是专业的上色机器 ， “每人手里拿着稿 ， 铲车一样一片一片地就上完了 。我从他们第一天上色就同时开始勾线 ， 到第四天他们完成了 ， 我又继续勾了三天 。”
从前是指挥30多个志愿者 ， 且一一指导把自己累得半死；这回是专业人士速度太快 ， 导致心理压力太大又把自己累得半死 。“7天完成170平方米 ， 这是从来没有过的经验 。”
另一个“第一次”就是放平了画壁画 ， “我以前特别反对 ， 觉得壁画就得在一整面墙上画 ， 中间不会有缝 ， 也不会出现相互衔接调整的问题 ， 什么都是最好的状态 。但真的实践起来发现 ， 放平画确实挺快的 ， 能节省很多体力 。现在回头想想真是塞翁失马 ， 如果没有疫情 ， 我不会有这样的尝试 ， 也不会有这个团队 ， 一切可能就会是另外一种状态了 。”
“我拿笔就上了
一点儿也没觉得是什么新的尝试”
文那的壁画风格非常有辨识度 ， 神仙题材更是她独树一帜的内容 ， 国内外众多城市的墙壁上都留下了她奇思妙想的作品 。但文那其实是学版画的 ， 毕业于清华大学美术学院 ， 画壁画纯属偶然 。
大学毕业后文那顺从父母的意愿 ， 进入京城一家报社担任美术编辑 ， 但规矩的作息时间常常让她感到压抑 。2010年 ， 她去景德镇时偶然走进了陶艺家李见深创建的三宝国际陶艺村 。她给对方看了自己的一些作品 ， 包括用马克笔画在墙上的 。没过多久 ， 李见深再邀她去景德镇 ， 告诉她想画什么都可以 ， 并决定在三宝村的艺术节中加入文那的作品 。
兴奋的文那向单位请了假 ， 坐了一夜火车再次来到景德镇 。在村子的一面土墙上 ， 她用马克笔画了三个神仙 ， 这是她的第一幅壁画 。从此属于她的潘多拉盒子被打开了 ， 各路神仙鬼怪纷纷从脑海中跑到墙面上 ， 她在陶艺村的厨房里画满了调料神 ， 在工作室里画满了做陶的神 ， 还一边画一边编故事……
虽然没有学过壁画 ， 但版画专业的基本课程就要接触木头、金属、丝网、石头、塑料 。文那说 ， 上学的时候自己对材料的研究是最敷衍的 ， 综合材料的作业都忘了是怎么糊弄过去的 。但这种训练也让她从一开始就没把布面和纸面当成天经地义的事情 ， 所以当有机会画墙的时候 ， “我拿笔就上了 ， 一点儿也没觉得是什么新的尝试 。”
还有一件让文那自己也不可思议的事 ， 她不需要打底稿 ， 而且多大的尺寸都能控制好比例 ， 即使是站在脚手架上画的 ， 也不需要爬上爬下地去确认构图 ， 似乎有天然的视觉感知。她曾在云南的一个楼体上只画了一个人 ， 体验到了身体尺度的极限 。文那对此的解释是：“可能我确实有点天分 ， 也可能是我胆子比较大又怕麻烦 ， 结果就是 ， 虽然肯定存在一些小问题 ， 但我的这种做法成功了 。”
“没有《文那经》大家不会认识我
我也不认识我自己”
刚开始画壁画的前三年 ， 文那并没有太多的自觉 ， 只是会根据当地的特色 ， 画一些不那么严谨的神仙的样子 ， 然后给他们命名 ， 再固执地编一些歪歪扭扭的故事或者诗句 。有一天她突然意识到 ， 她应该把自己的神仙、小怪人、小怪兽、小怪事集合到一个系统里 ， 构成一个世界 。于是她开始有意识地收集以前画过的形象 ， 把它们的故事规规整整地记录下来 ， 也会先创造人物 ， 编好故事 ， 然后再等待需要它的地方——这就是《文那经》 。虽然这可能是一本书 ， 但更多地还是体现在壁画作品里 ， 而且至今还未出版 。文那很谨慎 ， “没有攒够一定量前 ， 我可轻易不敢出 。”


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