白居易|《琵琶行》里的江州司马是指白居易吗，如何赏析这首歌行？
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《琵琶行》里的江州司马是白居易吗？白居易为何自称江州司马呢？
这两个问题并不算复杂 ， 我们借这个问题大致分析下白乐天的这首名作 。
一 ， 《琵琶行》里的江州司马就是白居易自称 。
《长恨歌》和《琵琶行》是白居易的两首艺术成就极高的歌行 ， 分别是他在年轻时期和被贬之后的代表作品 。 《长恨歌》是结合历史、民间故事、作者想象的虚构作品 ， 情节曲折动人 ， 修辞浪漫热烈 。 而《琵琶行》正好相反 ， 是他被贬江州时期的作品 。
年轻的白居易也是冲动、针砭时弊、不留情面的 。 他在年轻时倡导的新乐府运动 ， 就因为直面社会弊病得罪了不少权贵 。 815年 ， 宰相武元衡遇刺身亡 ， 白居易上表主张严缉凶手 ， 被认为是越职言事 。 其后白居易又被诽谤 ， 他母亲因看花而坠井去世 ， 他却著有“赏花”及“新井”诗 ， 有害名教 ， 于是被贬为江州司马 。
其实他被贬谪的主因 ， 与他写讽喻作品而得罪当权者有关 。 贬谪江州是白居易一生的转折点：在此之前他以“兼济”为志 ， 希望能做对国家人民有益的贡献；至此之后他的行事渐渐转向“独善其身” ， 虽仍有关怀人民的心 ， 表现出的行动和诗歌作品却逐渐浅淡、圆滑 ， 更像一个成熟的政治官僚 。
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《琵琶行》很长 ， 我们大体分析一下 。 整个诗的结构分为四段 ， 第一段是：
浔阳江头夜送客 ， 枫叶荻花秋瑟瑟 。
主人下马客在船 ， 举酒欲饮无管弦 。
醉不成欢惨将别 ， 别时茫茫江浸月 。
忽闻水上琵琶声 ， 主人忘归客不发 。
寻声暗问弹者谁？琵琶声停欲语迟 。
移船相近邀相见 ， 添酒回灯重开宴 。
千呼万唤始出来 ， 犹抱琵琶半遮面 。
这一段交代写诗记事的时间、地点、事由并进行环境描写、作情感的渲染 。 因为是离别 ， 景色又很萧瑟 ， 主客相送都感觉很凄惨的样子 ， 就希望有音乐来冲淡一下 。 正好听到水上有琵琶声 ， 两人走的不走 ， 送的不回 ， 一起去找这琵琶声的来处 。
原来是有人在旁边船上清弹 。 两船相靠 ， 再三邀请 ， 女子终于移步上船 ， “犹抱琵琶半遮面” 。
转轴拨弦三两声 ， 未成曲调先有情 。
弦弦掩抑声声思 ， 似诉平生不得志 。
低眉信手续续弹 ， 说尽心中无限事 。
轻拢慢捻抹复挑 ， 初为《霓裳》后《六幺》 。
大弦嘈嘈如急雨 ， 小弦切切如私语 。
嘈嘈切切错杂弹 ， 大珠小珠落玉盘 。
间关莺语花底滑 ， 幽咽泉流冰下难 。
冰泉冷涩弦凝绝 ， 凝绝不通声暂歇 。
别有幽愁暗恨生 ， 此时无声胜有声 。
银瓶乍破水浆迸 ， 铁骑突出刀枪鸣 。
曲终收拨当心画 ， 四弦一声如裂帛 。
东船西舫悄无言 ， 唯见江心秋月白 。
这一段写琵琶女演奏过程 ， 真真是惊天地、泣鬼神的手笔 。 以诗词详写乐器演奏音乐之美 ， 大概在白居易这里到达了顶峰 。 从定调——起手——渐入佳境——高潮迭起——低沉抑郁——银瓶乍破——裂帛收声——江心月白 ， 一气呵成 ， 有起有落 ， 有慢有快 ， 将琵琶的音色之美、琵琶曲的曲折奔放、琵琶女的高超技艺写得淋漓尽致 。
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如果这首长诗到这里完结了 ， 同样是不得了的精品大作 。 但是于整体长诗的结构来说 ， 这一段的盛况华笔不过是整体“起承转合”中的“承”罢了 。 文章的中心思想还在后面 。
沉吟放拨插弦中 ， 整顿衣裳起敛容 。
自言本是京城女 ， 家在虾蟆陵下住 。
十三学得琵琶成 ， 名属教坊第一部 。
曲罢曾教善才服 ， 妆成每被秋娘妒 。
五陵年少争缠头 ， 一曲红绡不知数 。
钿头银篦击节碎 ， 血色罗裙翻酒污 。
今年欢笑复明年 ， 秋月春风等闲度 。
弟走从军阿姨死 ， 暮去朝来颜色故 。
门前冷落鞍马稀 ， 老大嫁作商人妇 。
商人重利轻别离 ， 前月浮梁买茶去 。
去来江口守空船 ， 绕船月明江水寒 。
夜深忽梦少年事 ， 梦啼妆泪红阑干 。
琵琶演奏完了 ， 女子整顿衣裳 ， 收拾脸上表情 ， 正经聊天 。 在聊天中 ， 身世娓娓道来 ， 原来这女子原本是教坊第一部的琵琶高手 。 相当于当今国家艺术团的琵琶独奏一把手 ， 年轻的时候风花雪月 ， “秋月春风等闲度” 。 终于年华易逝 ， 青春易老 ， 嫁给了地位低下的商人 。 之所以在这里相遇 ， 是在等待丈夫回家的闺怨中梦醒 ， 拿起曾经的琵琶演奏来纾解寂寞 。
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这一段相当于“起承转合”中的“转” ， 将思路从鬼神皆惊的高妙琵琶演奏中转换出来 ， 用女子的身世将诗人、读者的思绪重新拉入“江水寒”、“秋月白”的人生愁怨中来 。
我闻琵琶已叹息 ， 又闻此语重唧唧 。
同是天涯沦落人 ， 相逢何必曾相识！
我从去年辞帝京 ， 谪居卧病浔阳城 。
浔阳地僻无音乐 ， 终岁不闻丝竹声 。
住近湓江地低湿 ， 黄芦苦竹绕宅生 。
其间旦暮闻何物？杜鹃啼血猿哀鸣 。
春江花朝秋月夜 ， 往往取酒还独倾 。
岂无山歌与村笛？呕哑嘲哳难为听 。
【白居易|《琵琶行》里的江州司马是指白居易吗，如何赏析这首歌行？】今夜闻君琵琶语 ， 如听仙乐耳暂明 。
莫辞更坐弹一曲 ， 为君翻作《琵琶行》 。
感我此言良久立 ， 却坐促弦弦转急 。
凄凄不似向前声 ， 满座重闻皆掩泣 。
座中泣下谁最多？江州司马青衫湿 。
最后一段 ， 还是聊天互动 ， 只是这里诗人成为了叙说者 。 白居易感慨自己的身世 ， 抒发与琵琶女的同病相怜之情 。 “同是天涯沦落人 ， 相逢何必曾相识 。 ”二句感情浓厚 ， 落千古失落者之泪 ， 也为千古失落者触发了一见倾心之机 。 中间几句大致表明了自己被贬江州的处境和寂寞 ， 最后邀请女子再弹一曲 ， 并说自己愿意为她写一首《琵琶行》 。 这里白居易使用到了文中明文的手法 ， 大大加强了这次际遇的真实性 ， 这种手法在今天咱们很多拍电影、写书 ， 特别是自传类型的作品中还经常使用 。
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女子本不愿再弹 ， 被作者一番言语感动 ， 见他如此真诚 ， 如此动情 ， 便重新入座演奏了一支更为悲恻的曲子 。 这支曲子使得所有听者无不唏嘘成声 。 多情的诗人呢？看他的青衫前襟早已经湿透了 。
司马是从九品 ， 而八九品官员当时都是穿的青衫 ， 所以有“江州司马青衫湿”之语 。
整首诗至此完结 ， 我们可以很明确地看出最后一段作者的身份表明和情节自叙 ， 所以江州司马正是白居易的自称 。
二 ， 为什么白居易自称江州司马？
这是他当时的官职 。 古人在称呼他人的时候 ， 一般是用官衔代替本名 ， 以示尊重 。 这其实就跟我们今天称呼某人为“某局”、“某处”是一样的 。 像杜甫尊称“杜工部” ， 因为他在严武手底下做过工部侍郎 ， 王昌龄尊称“王江宁” ， 那是因为他曾经是“江宁丞” 。
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这里就有一些不同 ， 到底是以官衔相称还是以管辖地方相称呢？这其中好像并没有什么定数 ， 取决于官员的身份大小或者在管辖地的成就 ， 总的来说就是以功绩大的来冠以称呼 ， 同时要注意称呼的顺口 。 比如咱们若称呼王昌龄为“王丞” ， 就不大合适吧？但是王维 ， 咱们又可以尊称他为“王右丞” ， 这就是因为平仄的顺口问题了 。
回到白居易这里来 。 为什么别人使用的尊称 ， 而白居易拿来自称呢？
第一 ， 司马这个官挺小的 ， 不存在尊称 。 这就好像咱们现在的公务员自报家门一样 ， “我是某某地方科级干部” ， 因为职位不高 ， 所以自己说出来并没有唐突 。 那么一般生活中 ， 别人称呼白居易 ， 应该是称呼“白司马”才对 ， 这样就附加了职位尊重 。 而白居易这种加上地名和官职的自称就是一种简单的指代 ， 并没有自夸的情绪在里面 ， 甚至还带有一点点自嘲 。
毕竟 ， 从中央直落地方司马 ， 对他来说 ， 是大不如前的 。
同时 ， 还有一个重要问题 ， 那就是诗词平仄关系 。 我们知道歌行这种古体诗是不必遵守平仄格律的 ， 但是作为中唐诗人 ， 平仄格律基本上已经深入了创作状态 。 他们在写诗的时候会尽量使用合乎平仄的律句——这不是一种要求 ， 而是一种习惯——所以后来古体诗慢慢地都成为了“律古” ， 直到发展出格律精体词牌来 。
咱们不说格律 ， “江州司马”四个字放在诗歌里 ， 就是比“白司马”几个字节奏感强 ， 而且顺耳 ， 大家多读几遍就知道了 。
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