郭敬明|黔驴技穷的郭敬明，究竟凭什么坐在导演席？
继李诚儒老师在第一季《演员请就位》里评价郭敬明《悲伤逆流成河》片段“如坐针毡”“如鲠在喉”之后 ， 第二季 “郭敬明与李诚儒的battle”又冲上了微博热搜榜首 。
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而这次的导火索 ， 是一张郭敬明给出去的S卡 。
事情的起因是一场表演——
原是UNINE成员的新人演员何昶希和张逸杰合作的《陈情令》片段 ， 两人表现都不尽人意 。
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何昶希零表演基础 ， 被剑刺了毫无反应 ， 说台词也仿佛是朗诵课本 。
张逸杰演戏多年但无甚成绩 ， 饰演的“蓝湛”背都挺不直 。
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陈凯歌导演直接评价 ， “这场雨把你们打倒了” 。
这无疑是场差劲的戏 。
在评选A级时 ， 三位导演都选择了张逸杰 ， 何昶希落选A级 。
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而在这时 ， 郭敬明做出一个惊了所有人的决定：直接给了何昶希S卡 。
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参加节目的演员有四十个 。
等级的分配有S、A、B三级 。
S级别的卡只有八张 。
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这样珍贵的S卡 ， 被郭敬明给了一位三位导演都不认同 ， 关于演技的努力是不断给自己加油打气的小伙子 。
后台震惊 。
耿直妹妹董思怡直接质疑郭敬明是在把这里当选秀节目？
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郭敬明给了出S的三个解释 ， 称想要给新人演员更多机会更多鼓励 。
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但这个解释似乎并没有让众人信服 。
陈凯歌没有明确表态 ， 但飚了句英文评价“big surprise” 。
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李诚儒已是表情“如鲠在喉” 。
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直到董思怡上场问“给S的标准是什么“ ， 又正式把这场观念之战拉到了明面上 。
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到底如何算是S演员？是看个人喜好？还是要凭演技？
刚刚说不会找何昶希拍戏的郭敬明说：“我给S的人 ， 就是想找他拍戏 。 ”
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陈凯歌委婉表示要郭敬明拓宽审美 ， 把球踢给了李诚儒 。
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李诚儒简单粗暴 ， 上来就开怼 ， 说自己不喜欢翻手为云覆手为雨的各种做法 。 认为发放S卡有关公平公正问题 ， 不是可以随性而来的 。
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而郭敬明也不是好受气的善茬 ， 回击说根据规则导演就是可以按个人选择发放 。
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还自比伯乐 ， 称自己的行为是允许百花齐放、发现不同的美 。
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这场互怼引起网上不少的讨论 ， 大部分网友都赞同李诚儒的观点 。
郭敬明|黔驴技穷的郭敬明，究竟凭什么坐在导演席？。有人称评判标准就是：“大家都不瞎 。 ”
甚至有些网友含义引申 ， 直怼不公“如果给差生发奖学金 ， 优等生还努力干什么？”
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---黔驴技穷的郭敬明---
其实这哪里只是选择标准的问题 ， 根本就是专业与非专业的论争 。
《演员请就位》第二季 ， 导演请了四位 。
陈凯歌、尔冬升、赵薇 ， 和郭敬明 。
陈凯歌手下获奖作品无数 ， 本身点评演员讲戏也是一针见血 。
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第一季中点评陈若轩等人的一场戏 ， 点拨一下立刻有大不同 。
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香港导演尔冬升 ， 年轻时当过武侠小生 ， 后转型编剧和导演 ， 曾两度获香港电影金像奖最佳导演及编剧 ， 手里出过影后 。
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他对于演员的点评也是认真且犀利 。
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赵薇演员出身 ， 后转行做导演 ， 执导处女作《致我们终将逝去的青春》也获得几大奖项认可 ， 懂演员也懂演戏 。
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而郭敬明？
说是作家出身 ， 可谁还没扒过他之前抄袭那点破事 。
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还因为这个在《文化访谈录》中被马东怼哭过……
执导的作品豆瓣评分最高5.0 。
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其代表作《小时代》系列 ， 可谓是流量商业烂片的代表 。
而郭敬明的固化审美 ， 就从这里开始 。
《小时代》系列男主陈学冬 。
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《演员请就位》第一季组内实力一般却留到最后的郭俊辰 。
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《少年之名》中郭敬明力挺的左叶、胡文煊 。
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再到《演员请就位》第二季直接发S卡的何昶希 。
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就像赵薇说的专一 ， 郭导的审美还挺一以贯之：浓眉大眼的帅哥 。
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而节目里郭敬明评价贺开朗时还强调”要想清楚在塑造什么样的人“ ， 一通狠批 。 可毫无技巧和灵气却符合他审美的何昶希 ， 就能被鼓励到直接发S卡 。
我们平常玩梗讲三观跟着五官走 ， 但在演技竞技节目里 ， 实在也不必如此双标 。
归根到底 ， 《演员请到位》还是选演技不是选秀 。
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再说郭敬明本身的专业水平 。
第一季评价明道等人的一段戏 ， 先抛出“话剧式表演” ， 又建议要“克服表演的虚荣心” ， 长篇大论 ， 讲得似乎头头是道 。
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但什么意思？还是赵薇说明白了：就是救父亲那一段吼得声嘶力竭 ， “戏演得太过了” 。
非要用繁复的语句去支撑自己苍白的观点 ， 但其实输出一堆难懂的话 ， 反而把演员绕得晕头转向不知道怎么演了 。
他评价演员的表演 ， 觉得黄奕演的《风月》不太ok 。
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认为情绪太平没有起承转合 。
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可原本选取的就是电影结尾片段 ， 黄奕甚至直接在后台采访说郭导可能不了解 。
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后台演员也表示这样的篇幅要求起伏“不太可能” 。
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评价贺开朗和黄璐的表演 ， 说黄璐的表演让他看不到“直击灵魂的瞬间” ， 但怎么个击穿法他也没有说明 ， 最后用空泛的一句“真的真的是不行的”做结语 。
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发现问题不是能力 ， 解决问题才是这个节目里四位导演的职能、作用 。
之前韩寒在采访中评价郭敬明输出的价值观很贱 ， 也提到了郭敬明只给结果不给渠道的问题 。
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专业度不够话术来凑 ， 擅长混淆争议重点引导诡辩 ， 这是郭敬明和其他三位导演最大的区别 。
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（指出演员问题前先要背一下书：《最喜欢的表演》分类是感情流露和生理反应 。 ）
两季节目下来 ， 无论是对情节高潮的固化审美 ， 还是面对问题表演时不知所云的泛泛而谈 ， 无一不在揭露郭敬明作为导演的捉襟见肘 。
当业务能力不足以支撑自己输出有价值的评价时 ， 郭敬明就只能逐渐沦为陈凯歌发言完毕后的附和者 。
讲道理 ， 如此随意地选择、如此空泛地点评 ， 是个影视剧受众都有资格来坐这第四张导演椅 。
从畅销爆款书到《小时代》系列票房十几亿 ， 郭敬明无疑是流量时代的获益者 。 但冷静下来我们总是会问自己：郭敬明 ， 究竟凭什么坐在导演席？
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当初李诚儒对《悲伤逆流成河》的片段发出质疑 。
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被郭敬明用“存在即合理”堵回去 。
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这次郭敬明把S卡发给“差生” ， 同样也称这样是为了百花齐放 。
但合理并不代表就是好的 。
他把存在即合理和百花齐放放在一个先后逻辑里 ， 前提也得是朵花啊 。
李诚儒老师坚持把演技、实力当做S卡的评价标准 ， 就被郭敬明盖章为不允许别的声音存在、狭隘 。
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而他站在自我营造的道德至高点上 ， 讲出“要给玻璃心裹上金刚石”这样的空话来鼓励演员 ， 又怎么能让演员、让观众信服他的眼光 ， 相信他真的能够做传道授业解惑的好老师 。
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缺乏长期实践和磨练积累下来的经验 ， 又听不进别的声音 ， 郭敬明对于表演、对于文艺创作的理解都是非常僵化且自我的 ， 甚至可以说郭敬明的文艺审美是低级的 。
再加上当下这个流量至上的畸形市场 ， 一个郭敬明火了 ， 千百个“郭敬明”随即复制粘贴规模化出现 。
专业不再被重视 ， 审美不再被塑造 ， 艺术一再向流量弯腰 。
这是非常可怕的 。
一个健康的创作环境 ， 也许不存在绝对的对错 ， 但必然存在分辨优与劣的规则 。
而郭敬明想要做改变规则的人 ， 还远远不够格 。
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（至少把special拼对？）
希望当被郭敬明调教过的何昶希再度出现在节目里的时候 ， 大家对这位”新生“的评价标准 ， 能与同节目的其他演员相统一 。
也希望到时候郭敬明导演能够抛开他的美颜滤镜 ， 听听观众的声音 。
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