姜子牙|《姜子牙》：口碑两极化背后是国漫的尴尬与坚持( 二 )
然而能做到商业与艺术完美结合的团队少之又少 ， “剧本差劲”会成为再好的制作也弥补不了的硬伤 。
而《姜子牙》和《大鱼海棠》一致 ， 在故事上扑街后 ， 只能营销视效与情怀：
“我们的画面绝美！”
“我们的制作国内顶级！”
【姜子牙|《姜子牙》：口碑两极化背后是国漫的尴尬与坚持】“我们呕心沥血为国漫发展开天辟地！”
“来吧 ， 为崛起的国漫买单吧！”
……
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△《姜子牙》视效
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△《大鱼海棠》视效
两部影片的豆瓣与知乎评分亦在同样的等级区间：
《姜子牙》豆瓣评分7.0 ， 知乎评分5.8；
《大鱼海棠》豆瓣评分6.9 ， 知乎评分5.2 。
还会有第三部国漫电影大打视效牌与情怀牌吗？肯定会有的 。
因为国漫电影工业已经进入了一定成熟的发展阶段 ， 制作与经费都不是难度 ， 打造二次元纸片人动漫视效大片 ， 与真人视效大片圈钱的道理一样 。
所以我们要警惕“国漫视效烂片”的产出 ， 警惕故事不好 ， 视效来凑、情怀来凑的营销套路 。 受益于国漫的崛起与二次元文化的兴盛 ， 国漫电影的钱目前还是很好赚的 ， 资本不讲情感只谈收益 ， 有利润就会有持续产出 ， 但“视效+情怀”的组合拳再多打几次 ， 国漫电影的口碑会不会跌到谷底？国漫电影会不会成为下一个拍烂了的国产青春片？国漫电影人自己打下的江山会不会被自己打趴下？这些问题都是值得深思与警惕的 。
国漫电影的坚持：万事俱备 ， 只欠东风
2014年 ， 《十万个冷笑话》上映 ， 国漫电影初露头角；
2015年 ， 《西游记之大圣归来》成为首部国漫电影现象级代表作；
2019年 ， 《哪吒之魔童降生》以50.35亿的票房成为摘得年度票房冠军 ， 并荣登中国电影票房总榜Top2（第一名为《战狼2》 ， 总票房56.9亿元）；
到如今2020年 ， 七年时光中每年都会有一至两部较为优秀的国漫电影作品上映 。
2014-2020国漫电影代表作：
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通过以上电影 ， 我们能明显看到国漫电影这些年的成长与变迁 ， 不断完善的技术 ， 更加宏大的世界观宇宙观等 ， 这些让国漫电影从小众文化破圈 ， 成长为受到亿万主流观众的认可且关注电影类型 。 国漫的崛起不得不赞许国漫电影人的坚持 。
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△1961年上映的《大闹天宫》
30万人评分9.3
1961年 ， 由万籁鸣、唐澄执导的经典动画电影《大闹天空》上映 。 1979年 ， 严定宪、王树忱、徐景达执导的《哪吒闹海》的上映 。 而后国产动画电影的发展经历了很长的一段低谷时期 ， 产出的内容基本是低幼年龄向或其他制作粗糙的影片 。
而在这段时间内 ， 日本动画电影却取得了享誉世界的成绩 ， 比如以宫崎骏为代表的吉卜力动画《千与千寻》更是摘得了2001年奥斯卡金像奖最佳动画长片奖 ， 以及2002年柏林国际电影节最高荣誉金熊奖；以今敏、押井守、大友克洋为代表的动画电影大师 ， 产出了《红辣椒》《攻壳机动队》《大都会》《阿基拉》等经典科幻动画作品 ， 对好莱坞多位大导演与世界科幻电影的发展都产生了极大影响 。
尽管国漫发展相较晚于日本 ， 但国漫这几年的崛起 ， 无论是从作品类型、质量还是从票房成绩的维度来看 ，国漫的发展才刚刚开始 ， 且后续爆发相当值得期待 。 从2014-2020国漫电影代表作可以看出 ， 国漫电影的主打类型为“奇幻+冒险/动作”“奇幻+喜剧”“奇幻+爱情”“奇幻+”无疑给国漫发展带来了更为广阔的空间 。
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△国漫科幻电影《深海》有望创造国漫新高度
田晓鹏代表作：《西游记之大圣归来》
《姜子牙》的故事虽然没有征服所有观众 ， 但其制作从角色设计到场景概念设计 ， 从二维制作到三维制作皆展现出工业级的高制作水准 ， 所以对于国漫的发展而言 ， 我们大可不必担心技术上的无法实现 ， 甚至也无需担心资金的投入 ， 毕竟从3000万投资的《大圣归来》 ， 到8000万成本的《哪吒之魔童降世》与《白蛇：缘起》 ， 再到2亿投资的首部国漫科幻巨制《深海》 ， 国漫的制作不差钱也不差技术 ， 差的还是好剧本与好故事 。
所以 ， 国漫电影的发展中 ， 最重要的突破还是回到同真人电影一样的重点环节：好剧本与好故事 。 没有好剧本与好故事 ， 只靠营销画面、制作与情怀的影片注定只有上映首日24小时短暂的光辉 ， 社交媒体中迅速蔓延的口碑直接决定了影片接下来的命运 ， 因为口碑驱动的国内电影市场“好故事+好制作”缺一不可 ， 少了其中任何一条腿 ， 影片的口碑与票房之路都走不长 。
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