奇异世界|《奇异世界》开发史：最怪诞丑陋的游戏主角揭露了社会的不公( 三 )
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阴暗这个描述其实出自洛恩 。 与小岛秀夫一样 ， 他思想深刻 ， 希望在《奇异世界》系列游戏中 ， 利用游戏玩法和故事情节来传达与揭露某种社会不公 。 从孟加拉国的装载码头 ， 到南美南非的钻矿或金矿 ， 随处可见行业巨头们对人权的践踏 ， 这深深困扰着洛恩的内心 。 他希望《奇异世界》系列能像《辛普森一家》以及《每日秀》一样 ， 讽刺而不失幽默 ，辛辣却并非直白 ， 他坚信幽默的故事足以激起最强音 。
阿比的转变与沉寂
在赢得满堂彩后 ， 洛恩和他的团队着手于五部曲系列中的第三部 。 这回他们不再忠于PlayStation,《芒奇逃亡记》作为Xbox独占版本于2001年11月发行 。
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和当时市面上的流行游戏一样 ， 本作剧情开始出现了两种结局 。 这依然是为了能最大限度地让玩家沉浸到故事剧情中 ， 体会洛恩埋藏在这个幽默表皮之下的深层信息 。 他们希望玩家能与游戏中的角色产生情感上的共鸣 ， 如果玩家只是毫无情感地走马观花 ， 那么另一个结局多少会反映出玩家的为人 。 这时另一个结局就会来提醒没心没肺的玩家——“看看你干的好事 ， 看看你是怎么毁掉那些本该拯救之人的命运 。 ”
第三部作品是《奇异世界》系列首次3D化 。 当时人人都迷恋于3D游戏 ， 游戏媒体为了生存也言必及3D 。 想要吸引投资 ， 总得与时俱进 ， 顺应时代 ， 洛恩看着当时因技术不足而被市场淘汰的游戏 ， 决定在3D风愈演愈烈的时候 ， 投向Xbox阵营 。
在3D环境下要抓住阿比那种笨拙体态和技能技巧的精髓不啻为一项挑战 ， 更别说还要将其置入立体空间 。 开发团队同时面临着处理3D即时演算的艰巨任务 。
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最后 ， 他们做到了最好 。 玩家在本作中不仅可以控制阿比 ， 还可以控制芒奇 ， 还可以潜入水下世界 。 以往在2D平面中 ， 要让玩家改变附身选择对象非常简单 ， 类似于自动瞄准一般 。 但在3D环境下 ， 镜头的广度和维度都有所提升 ， 由此行生出全新的动态环境 ， 玩家需要精确的指引以选择附身目标 。 在3D世界里 ， 要实现瞄准类似于角色移动 ， 所以制作团队运用相同的机制 ， 让玩家自由移动附身光球来选择瞄准目标 。
有观点认为游戏中的谜题干篇一律缺乏变化 ，因此《芒奇逃亡记》并未像前两作那样受到媒体与玩家的青睐 。 洛恩对此没有怨言 。 实际上他也在以后的采访中承认谜题确实不够丰富 ， 但从解谜游戏以及他们的开发成本来说 ， 两者是存在冲突的 。 他直言不讳地指出过多的谜题很可能到头来会让他们手头拮据 。 当然 ， 以开发成本作为游戏谜题质量和数量的开脱说辞 ， 总显得有点牵强了 。
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系列第四部作品《怪客的愤怒》可谓华丽回归 。 2005年1月在美国发行后广受好评 ， 游戏结合了第一人称与第三人称 ， 节奏更为明快 。 尤其在第三人称中 ， 由于角色本身的特性和能力是跑得飞快 ， 所以速度感在本作举足轻重 。
怪客在高速移动时简直就是横冲直撞的战士 ， 如果持续增速 ， 移动方式会转变为机车模式 。 如洛恩所说 ， 他可不会“有什么精细操作” ， 他风驰电掣 ， 急转过弯 ， 这只会让他的速度越来越快 ， 操作手感堪比赛车 。
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这使得《怪客的愤怒》引入了“撤退以寻找制高处”的机制以应对在战斗中遇到的困境 。 游戏操作上面的选择更富有策略 ， 上了一个台阶 。 《怪客的愤怒》还有着潜入元素 。 这确实是角色自身的特性 ， 但也要看玩家如何抉择 。 这提供了玩家多种应对战斗的方案 ， 于是引出另一决定《怪客的愤怒》加入RPG元素 。
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