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历史研究|邹涧东：深静古淡 画如其人——程嘉燧《幽亭老树图》轴

程嘉燧（1565—1643）字孟阳 ， 号松圆、偈庵 ， 又号松圆老人、松圆道人、偈庵居士、偈庵老人、偈庵道人 。 南直隶徽州府休宁县（今安徽休宁）人 。 初寓武陵（今杭州）后侨嘉定（今属上海市） ， 晚居虞山（今江苏常熟）之拂水庄 ， 题其室曰耦耕 。 与同里唐时升、娄坚并称“练川三老” ， 与李流芳为诗画友 。 后人把四人亦合称“嘉定四先生” 。
程嘉燧善画山水 ， 学倪瓒、黄公望 ， 笔墨细净而枯淡 。 兼工写生 ， 最矜重其画 ， 不轻点染 。 诗风流典雅 ， 论诗反对前后七子剽窃模拟之风 ， 为晚明一大家 。 书法清劲脱俗 ， 时复散朗生姿 。 崇祯十三年（1640）归新安 ， 卒年七十九 。 钱谦益诔之曰：“松圆诗老 。 ”著《浪淘集》 。 吴梅村在《画中九友诗》中吟道：“松圆诗律通清讴 ， 墨庄自画归田游 。 一犁黄海鸣春鸠 ， 长笛倒骑乌牸牛 。 ”程嘉燧隐逸高士之姿仿佛跃然眼前 。 徐沁《明画录》称其：“工诗 ， 兼精音律 。 画山水 ， 格韵并胜 ， 兴酣落笔 ， 尺蹄便面 ， 随意挥洒 。 ”
【历史研究|邹涧东：深静古淡 画如其人——程嘉燧《幽亭老树图》轴】程嘉燧作为平民文人、隐逸高士 ， 元末倪、黄的散逸画风更合他的审美取向 ， 故他画山水主要取法元末诸家 ， 尤以倪云林独钟 。 “不见云林二百年 ， 谁将凡骨换神仙 。 茅斋疏柳秋光后 ， 拾得金丹在眼前 。 ”此为程嘉燧的一首题画诗 ， 从中不难看出他对倪云林的仰慕之情 。 而就程嘉燧山水画所呈现的风格面目而言 ， 确有倪画幽秀旷逸、笔简意远、惜墨如金之韵 。 清姜绍书《无声诗史》卷四中记载：“（程嘉燧）写山水宗王叔明、倪云林 。 ”清秦祖永《桐阴论画》中将程嘉燧之画列入逸品 ， 云：“松圆老人程嘉燧 ， 深静古淡 ， 画如其人 。 当日不轻为人点染 ， 故传世不多 。 余见尺幅数帧 ， 意趣闲逸 ， 思致遒劲 ， 尘俗町畦 ， 扫除殆尽 。 所由见赏名流 ， 藏诸什袭 。 ”
历史研究|邹涧东：深静古淡 画如其人——程嘉燧《幽亭老树图》轴
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现藏于常熟博物馆的程嘉燧《幽亭老树图》轴 ， 纵84.5厘米、横25.5厘米 ， 绫本墨笔 。 此图印证了秦祖永所评的“深静古淡”之特色 ， 观之不禁让人生发“尘俗町畦 ， 扫除殆尽”之感 。 观看此图 ， 萧然之气直入眼来 ， 笔法简练 ， 画境幽寂 ， 用笔似倪瓒 ， 又兼有黄公望笔法 。 画面近景三株老松劲挺而立 ， 松下一草亭 ， 亭边大小杂树相生 ， 萧然叶落 ， 似是深秋之景；中景雾锁湖江 ， 一片迷茫 ， 云雾中远山隐约可见；远山画法甚简 ， 轻加勾勒点染 ， 可谓惜墨如金 。 图右上款落：“崇祯八年夏六月 ， 孟阳画于祁江成老亭 ， 时年七十有一 。 ”钤朱文印“孟阳” 。
对于文人画 ， 朱良志先生在《南画十六观》序言中有这样的论述：“文人画 ， 又称‘士夫画’ ， 它并非指特定的身份（如限定为有知识的文人所画的画） ， 而是具有‘文人气’（或‘士夫气’）的画 。 ‘文人气’ ， 即今人所谓‘文人意识’ 。 文人意识 ， 大率指具有一定的思想性、丰富的人文关怀、特别的生命感觉的意识 ， 一种远离政治或道德从属而归于生命真实的意识 。 所以在一定意义上可以说 ， 文人画 ， 就是‘人文画’——具有人文价值追求的绘画 ， 绘画不是涂抹形象的工具 ， 而是表达追求生命意义的体验 。 因此 ， 文人画的根本特点 ， 就是它的价值性 。 ”
程嘉燧就是一个“远离政治或道德从属而归于生命真实意识”的画家 ， 他的画就是他“追求生命意义的体验” 。


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