谭卓|《在一起之生命的拐点》全程泪点！真实记录比煽情更感人
由10个单元剧构成的时代报告剧《在一起》播出至今 ， 近4万网友打出了8.9的高分 ， 特别是《生命的拐点》《摆渡人》《救护者》3个单元 ， 获得最多好评 。
那么 ， 如何把时代报告剧拍好呢？5日 ， 采访人员采访到《生命的拐点》的编剧梁振华与导演韩晓军 。
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剧本写作回到现场写出真实群像
作为整部作品的第一个单元 ， 《生命的拐点》就像剧集的大幕徐徐拉开 。编剧梁振华表示 ， 他今年3月中旬接到任务 ， 创作时间只有一个半月 ， 而这个题材最难的地方 ， 就是每个人都经历过 ， “所以你写的任何东西 ， 如果脱离或者违背真实 ， 是不会被接受的 。”
抗疫题材怎么拍 ， 观众期待什么样的主旋律作品？梁振华感到 ， 就真实感而言 ， 虚构叙事肯定抵不过事件本身 ， 所以故事应尽量回到现场 ， 回到真实的人和事件当中去 。由于父母都是医生 ， 梁振华对紧急状态下医生们的第一反应颇为熟悉 。另外 ， 《生命的拐点》聚焦的是武汉金银潭医院 ， 他与当事人进行了详细的电话采访 ， 并整理出大量新闻素材 。
梁振华非常明确 ， 不能用常规化的戏剧方式去煽情 ， 因为大家接触到了太多震撼性的新闻 ， 每个人对新闻事件都有自己的态度和情绪 ， 创作者要做的是把戏剧化过后的新闻事实呈现给大家 。
【谭卓|《在一起之生命的拐点》全程泪点！真实记录比煽情更感人】“比如张嘉益饰演的张汉青上楼梯这段戏 ， 还有一队女卫生员剪头发的场景 ， 我们用了艺术化的方式还原真实 ， 没有一句台词 ， 也没有情绪上的过度渲染 ， 我相信会激起每一位观众不同的感情 。”在梁振华看来 ， 如果把观众强制化地向自己理解的方向去引导 ， 是对事实本身的不尊重 ， “有关抗疫的集体记忆有太多让人难忘的瞬间 ， 一切廉价的情感表达都比不上真实、客观的记录 。”
艺术加工把新闻中的人物回归日常
《生命的拐点》由张黎和韩晓军共同执导 ， 在创作中 ， 他们提出了“遭遇战”的概念 ， 通过情节、人物、动作强度的升级 ， 来突出战“疫”最初关头的迫压感 。这对梁振华最终剧本的成型提供了非常有价值的启发和帮助 。
“我的理解是压迫感、焦灼感 ， 在动荡当中的坚守 ， 在慌乱当中的镇静 。”梁振华说 ， 医护人员同样也是人 ， 面对不可知的病毒肆虐 ， 也会有忧虑、恐惧、犹豫和慌乱不安 ， 他们不能免于恐惧 ， 却率先克服了恐惧；他们同样是弱者 ， 却担当了生命拯救者的使命 。“我们对医护人员群像的描写 ， 强调的是守土有责 ， 没有唱高调的理想 ， 遭遇战的感觉在拍摄中得到了强化 。”
“真实是底色 ， 但也有艺术创作空间 ， 我们通过阅读大量新闻素材 ， 把真实的素材与碎片粘合成整体 ， 形成一个完整的故事 。”梁振华表示 ， 在剧本创作时 ， 他所思考的是如何将新闻中那些人物命运安排在一个场景与故事中 ， 让他们之间的互动体现出《生命的拐点》这个主题 。
演员表演自然而然地“由心而发”
这个单元中 ， 张嘉益的表演获得观众很高评价 ， 他扮演的人物原型是金银潭医院院长张定宇 。梁振华说 ， 张院长疫情之初果断隔离病房 ， 全面调拨物资 ， 甚至具体到每个楼层要配备多少台呼吸机 ， 这些细节都来自新闻访谈和报道 ， 他是一个非常有权威的院长 ， 但又遭受着渐冻症的折磨 。导演韩晓军告诉采访人员 ， 张嘉益不是在演张定宇 ， 而是在感受 ， 这次拍戏时他最喜欢拍人物背影 ， 通过背影把自己对人物的感受传递给观众 。
谭卓饰演的ICU主任 ， 则是梁振华按照自己母亲的形象进行的创作 ， “从事创作很多年 ， 尝试过很多不同题材 ， 单单没有写过医护工作者 ， 这一次我把自己对母亲的理解 ， 放在了这个角色身上——永远雷厉风行 ， 没有她解决不了的事 ， 偶尔也会发牢骚 ， 但轮到该承担责任时毫不犹豫……”于是 ， 一个面冷心热的医生形象跃然眼前 。
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