电影|周星驰被消费的职业生涯和“电影梦”
自1990年成名以来 ， 周星驰就被作为极具票房号召力的影星来打造 ， 所以周星驰能够在香港影坛立足 ， 更多的是他个人风格对于票房的贡献 。 而这也是大部分香港电影明星的宿命 ， 他们在影坛的地位 ， 全靠着票房数据来支撑 。 但是在同时代的电影明星中 ， 梁朝伟显然比较幸运 ， 如果说在香港影坛中 ， 有人更多的以艺术维度来纯粹的创作电影的话 ， 那么王家卫绝对是最具代表性的一位 ， 而梁朝伟的大部分职业生涯 ， 便是和王家卫合作 。
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周星驰出名和王家卫出名都发生在1990年 ， 只是周星驰的成功 ， 是因为他主演的电影《赌圣》打破了香港票房的历史记录 ， 而王家卫的成名 ， 则是巨额投资的《阿飞正传》让投资人赔了个血本无归 。 从此周星驰开启了他职业生涯的“辉煌阶段” ， 而王家卫则因为《阿飞正传》进入了无电影可拍的境遇 。 究其原因无外乎周星驰可以帮助投资人赚取高额的回报 ， 而王家卫则只能拿着投资人的钱 ， 去实现自己的艺术追求 ， 以及博取少数铁杆影迷的好感 。
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在周星驰无厘头的喜剧刚诞生的年代里 ， 人们仅仅是找到了电影一种新的娱乐方式 ， 他颠覆传统的表演 ， 让观众们看到了一种全新形式的喜剧 。 周星驰创新的表演方式 ， 得到了普遍观众的回应 ， 至此周星驰也开启了他被消费的电影生涯 。 在以利益为唯一追求的香港影坛 ， 如果一位明星没有票房号召力 ， 他是没有机会成为巨星的 ， 而一位明星如果能够在票房市场取得优异数据 ， 那么他的电影即便是艺术水准表现的不高 ， 他依然能够获得投资人的支持 。
诸如邵氏著名的导演李翰祥 ， 他在巅峰的时期 ， 依然要拍摄风月片以维持生计 。 而香港著名的导演王晶 ， 可以说整个职业生涯都在围绕在商业二字创作 。 但是周星驰不是一位仅仅在商业上有追求的电影人 ， 他在从影之初 ， 就有属于自己的电影梦 。 但是从成名以来 ， 他几乎过着被消费的职业生涯 。 而且据说在成名的早期 ， 由于合约在身 ， 周星驰的片酬并不高 。 被束缚的空间 ， 以及自我梦想的追求 ， 是周星驰在现实处境中的挣扎 。 这一点周星驰和王家卫的境遇并没有太多区别 ， 只是两人从不同的道路上采取突破 。
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王家卫和周星驰有一个共同的朋友 ， 这个人是《东成西就》和《大话西游》的导演刘镇伟 。 因此我们在《大话西游》中 ， 能够多少看到王家卫执导影片《重庆森林》里的台词 ， 而且那段被誉为经典的“爱你一万年” ， 便是刘镇伟直接从《重庆森林》里照抄来的 。 王家卫为了能够继续创作电影 ， 他采取了一种新的方案 ， 即在拍摄文艺片的同时 ， 他也会用原班人马制作一部喜剧电影 ， 例如在拍摄电影《东邪西毒》时 ， 他便邀请自己的好友刘镇伟用《东邪西毒》的班底 ， 创作了一部无厘头喜剧《东成西就》 。 后来两部影片在不同的领域成为经典 ， 而殊不知 ， 这两部风格上天差地别的电影 ， 竟然出自一对好朋友之手 。 而之所以采取这样的组合 ， 王家卫是为了让投资人们放心 ， 他采取了另一种方式让投资人尽快收回投资电影的成本 。
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相对已经凭借艺术片成名的王家卫而言 ， 周星驰就没有那么幸运 ， 他几经挣扎 ， 在1995年创作了电影《大话西游》 。 但是在上映之初 ， 《大话西游》的表现让周星驰遭遇了成名以来的第一次“滑铁卢” 。 这部被寄予厚望的影片 ， 在票房和口碑上的双重失利 ， 又一次极度的挫败了周星驰关于“电影梦”的信心 。 细心的观众会发现 ， 《大话西游》是周星驰职业生涯的一个转折点 ， 在这部影片之前 ， 周星驰每年以大量的商业电影攻入院线市场 ， 并且每次都取得巨大的成功 ， 而在1995年之后 ， 周星驰的电影开始明显减产 ， 并且朝着更有深度的方向走去 。
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但是周星驰的转变 ， 也遭遇了新的问题 。 在成名之初 ， 周星驰对电影创作严重缺乏主导权 ， 但是他的表演却极为特别 ， 以至于周星驰早期的电影 ， 也十分鲜明地贴上了属于他个人的标签 。 但是这些标签只能属于周星驰无厘头式的表演 ， 却不能代表周星驰关于电影艺术的追求 。 要说周星驰掌握了电影创作的主导权 ， 则要在《大话西游》之后 ， 但是此时的周星驰为了能够持续获得投资人的信心 ， 他依然要做出一定程度的妥协 ， 所以在这些影片中 ， 周星驰虽然已经在力所能及的范围内做到最后 ， 但是他依然无法避开投资人对他的盈利诉求 ， 而这种诉求像一只无形的手一样 ， 影响了周星驰对于电影的创作 。
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