姜子牙|《姜子牙》两天吸金6.2亿元, 出品方光线股价半年涨60%( 二 )
不过，即便是成年人，也并非所有人都接受这种试图把故事讲深的改编方式。在豆瓣评论中，观众诟病最多的就是故事改编不够普世。
也可能与观影期待有关，不少成年人依旧是为了陪孩子才进的电影院，但据我们在电影院的观察，不少小孩子只是看了开头，就感到兴致欠缺，宏大的命题和密度稀疏的笑点，都是让小孩子丧失耐心的因素。因此不少观众在失望之余，写下评价“非常无聊！还不如去看《熊出没》”。
在国内观众的传统印象里，动画依旧被认为是给小孩子看的东西。这种预判产生的原因也来自动画供给端。在《大圣归来》之前，市场上约90%动画都是面向儿童，包括故事架构、角色设定都是从儿童视角出发。这也导致成人动画进一步停滞，市场和供给之间形成恶性循环，造成国内成人动画市场一直乏善可陈。
但在海外市场，动画电影历史悠久，最早甚至可以追溯到1928年，海外动画工业长久发展培育出一批优秀的从业者，也培育出成熟的动画观众，这些观众各个年龄段都有。好莱坞也因此孵化了皮克斯、梦工厂和照明娱乐等动画电影厂牌。
在全球化的背景下，新一代中国观众的动画观影习惯也由这些国际一线大厂牌所培养，这也会推高人们对国产成人动画的期待值。
另一方面，此前《哪吒》成功实现了国漫破圈，同样的出品公司、同样来自于中国古代神话，《姜子牙》不免被冠以“《哪吒》第二”的期待。
对于抱着这些心态的观众而言，《姜子牙》的故事或许会让他们失望。影片全程很少纳入笑点，整个故事围绕着姜子牙“成神——成人——再成神”，一层层向前推进。
王昕告诉AI财经社，“我们没有设置很多恶搞桥段来吸引观众，能够吸引小孩的咋咋唬唬的场面也很少。”这或许在一定程度上牺牲了影片的口碑。王昕也补充道，他只是希望在扩展观众群体的同时，让年轻人可以从这部影片中获得一定思考。
团队也因此将《姜子牙》概括为一部“不够市场导向”的商业片。在有限的艺术追求下，保证观众体验。
更加工业化的国漫
对今天的国漫而言，单个作品的票房奇迹已经不足以让人们兴奋，更重要的是沉淀价值。例如《大圣归来》的价值是改变国漫粗制滥造、低幼的印象，《哪吒》的价值是破圈，那么《姜子牙》的价值或许就是工业化。
早在宣传期，官方就已透露《姜子牙》的制作过程：由百人团队历时四年打造，全片超1800个镜头，其中，特效镜头占到了70%。
与《大圣归来》、《大鱼海棠》甚至是《哪吒》这些融入了导演强个人意志的作品不同，《姜子牙》是一群人的作品。不需要像饺子那样一人掌控全盘，《姜子牙》主张的是通力协作。此前，正是由于工业化水平不高，国产动画电影此前很长时间都是“一个人的战斗”。在王昕看来，“基于流程的团队操作比较薄弱，从而导致联手开发型的人才、合作型的人才比较少，结果最后真正用得上的人才并不多”。
在工作流程中，《姜子牙》开了国产动画电影的先河。
四位主创导演中，程腾负责故事设计部分。据其介绍，《姜子牙》剧本真正创作是在2016年底，彻底完成要到2020年初。因为团队采取了相对特殊的“螺旋式迭代”，环节与环节之间的沟通、交叠很多。比如，剧本创作到50%时，分镜就会同步进行，分镜环节如果有新的idea（创意），又会反馈到剧本处做进一步调整。
在过去，由于制作能力和资金有限，国内动画工作室习惯采用waterfall的工作模式，也被称为“瀑布式迭代”，这种方法通常是上游环节结束后，就立马锁定，然后一环一环向下推进，下游不可能再返回来影响上游的创作。
螺旋式迭代与好莱坞更为接近，迪士尼旗下的动画厂牌就习惯于同期开发多个项目，用雄厚的资金支持故事版创作模式，多个环节的创作者可以共同参与完善作品。这样做的好处是，多个创作者同期在跑项目，最终总会跑出来质量相对较高的作品。但国产动画电影多是单兵作战，只能在一个项目上死磕，且欠缺大的资金支持，只能做完一步再做下一步。一位动画电影制片人告诉AI财经社，这样做，“更多的是为了节约成本”。
【 姜子牙|《姜子牙》两天吸金6.2亿元, 出品方光线股价半年涨60%】王昕也表示，采用螺旋式迭代模式后，整个团队的工作量大了几倍，这种工作方法容易被认为费力不讨好。“因为你什么东西都没做完、没有确定，怎么又开始下面一个？从制片账面上看，就是所有东西都是红的，什么都没有完成。”
程腾笑着补充说，“一旦走不好就变成‘环状迭代’，就是我光转圈，不上车。”
但从长线看，体现在最终的作品中，这种螺旋式模式从项目开发角度就有很大优势。
王昕透露，团队起初很担心姜子牙因为性格单调，而不够出彩。为了让姜子牙的形象更立体，他们在设计时，有意地安排了一些精彩的配角和他搭戏，比如一脸萌态的四不相和话痨申公豹等。
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图/视频截取
王昕解释，这是一种体系化的创作方法，也就是角色与角色之间，是相互衬托、相互成就的关系：没有姜子牙的沧桑，就体现不出小九的少年感；没有四不相在影片中卖萌、耍赖，就无法稀释姜子牙性格中枯燥、乏味的一面。
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