明星八卦|金曲奖一届不如一届？行业巨头遭遇的尴尬，不只“衰败”这么简单( 二 )
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《颁奖的时候我要缺席》整张专辑共收录了10首歌曲 ， 不过相比于称它为歌曲 ， 或许裘德本人更愿意称之为“音乐剧” 。 “我想象自己是一位如实记录的摄影师 ， 捡起镜头对准了这9个毫不相关的角色 ， 对准了自己” ， 在专辑的介绍里 ， 他本人如是说 。
这不是一张诉说“老套”情情爱爱的专辑 ， 裘德用10首歌描绘了10个故事 ， 每首歌还需要带听众走入“主人公”设置的场景 。 甚至 ， 这张专辑不光是作词 ， 在编曲上也很考究 。
尤其是同名歌曲《不颁奖的时候我要缺席》 ， 初听的时候就有种不落俗套的惊讶 ， 仔细查阅后才知道 ， 曲子原来是范忆堂的作品 ， 这也就合理地解释了曲中的“学院气息” 。
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粗略介绍了裘德和这张专辑后 ， 我们回到文章开头提到的“落寞” 。 关于这个话题 ， 是可以深究的 ，
华语乐坛目前的状况不能简单的说成是“衰败”或“没落” ， 反而 ， 华语音乐近年来能够服务的受众不降反增
。
要想看清“华语乐坛是否真的衰落”这个问题 ， 我们需要先回到二三十年前 ， 那时 ， 华语乐坛正在经历一个天王天后齐聚的时代 ， 在今天看来 ， 或许就是华语乐坛最“繁盛”的那个时期 。
在那时 ， 音乐与音乐之间、音乐与受众之间、包括受众与受众之间 ， 都是没有太多的分类或隔膜的 。
换言之 ， 那时的歌手是全民偶像 ， 不管是邓丽君、张学友还是周杰伦、蔡依林 ， 这些名字都是属于一整个时代的记忆 。
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发布新歌导致万人空巷的画面在当时并不罕见 ， 归根结底 ， 还是要去关注当时的传播方式 。 当时的传播媒介以磁带、CD、广播为主体 ， 受众只拥有“接收”的能力 。
彼时的受众群体小 ， 且可选择的范围更小 ， 这样的情况下很容易形成“一个闭环”
， 当音乐人获得好评后 ， 媒体蜂拥而上 ， 又会给他带来很多新的关注 ， 长此以往 ， 这位音乐人也就顺理成章的成为了所有人喜好的对象 。
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如今这个时代 ， 互联网让我们拥有了精确地寻找自己喜好的能力 ， 各种大数据算法又“强迫”我们进入不同的“圈子” 。 喜欢民谣的人总是会和喜欢嘻哈的人不对付 ， 总听古典的人又总是和听流行的人发生口角 ， 这些都是“圈子文化”带来的弊端 ， 也是华语乐坛面临的现状 。
互联网时代下华语乐坛也很难再出现一个真正意义上的“大众偶像”
， 连音乐综艺都能按照歌曲风格细化出不同种类 ， 不难想象 ， 受到圈子的阻挡 ， 总会有被排斥在外面的听众 。
说到这里 ， 就又要重新回到裘德的第二个身份——独立音乐人 。 “独立”、“小众”这样的词汇本来就是相对于“大众”而产生的词汇 ， 它的存在本身也就是“圈子”的产物 。
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金曲奖从来都是一个“有脾气”的奖项 ， 张惠妹的多次陪跑 ， 周杰伦的推拉拒奖 ， 还有多次的爆冷事件 ， 都体现出了这一点 。
拿之前提到过的“爆冷歌王”陈建年来说 。 在当时 ， 说起陈建年 ， 人们的第一反应或许是“素人”或许是“警察歌手” ， 没有人会将其和“歌王”联系到一起 。
也是因此 ， 在他真的打败张学友、王力宏、陶喆获得最佳国语男歌手的奖项时 ， 观众们对于金曲奖本身的赞赏反而多过了谩骂 。
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