杨洋 |千万别小瞧了小鲜肉！表情单一的杨洋，也找到了表演新思路
由成龙、杨洋主演的电影《急先锋》正在热映 ， 经常被吐槽演技太弱的杨洋 ， 这次竟然得到了一致好评 。 尤其是在他以往的表演经历中 ， 表情总是很单一 ， 导演唐季礼也曾说过“他是中国的汤姆·克鲁斯”这样的评语 ， 而汤姆·克鲁斯是好莱坞公认的偶像派 ， 而非演技派 。
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因为要顾及到粉丝们的感受 ， 杨洋以往都是靠颜值塑造角色 ， 靠冷酷传达情绪 ， 久而久之就形成了一种固定的表演模式 。 和他类似的演员还有以前的黄晓明、杨颖和张翰 ， 他们误把“不作表情”当成了收敛的表演方式 ， 所以一直很难让观众产生共情 。
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像杨洋一样误入表演误区的还有一大批的小鲜肉 ， 有的是因为公司树立的人设 ， 有的是因为要保持高冷姿态 ， 有的是因为没有表演自信 ， 他们把生活中对待粉丝的方式 ， 代入到了作品中塑造角色的方式中 。
【杨洋 |千万别小瞧了小鲜肉！表情单一的杨洋，也找到了表演新思路】
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一部两部戏 ， 观众尚能接受同质化的表演 ， 但长此以往 ， 观众失去了新鲜感 ， 他们也就失了人气 。
居人气之高 ， 思演技之危 ， 才能不断地提高自己 ， 完成从流量明星到演员明星的转型 。
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在我印象中第一个成功转型的内地小鲜肉是李易峰 ， 2007年以选秀身份出道 ， 因为音乐界的不景气才转投影视界发展 。 他的演员生涯也是从被质疑开始的 ， 饰演的角色戏份越多 ， 被质疑的声音就越大 。 从《古剑奇谭》到《盗墓笔记》 ， 再到2016年的《青云志》 ， 都是如此 。
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不过认准了演员这条路的李易峰 ， 终究是迎来了自己的翻身之作——类型片《动物世界》 。 他饰演的郑开司成功打开了表演新世界的大门 ， 十年的沉淀终于换来了观众的一次掌声 。
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顶级的流量对于这群小鲜肉来说是一把双刃剑 ， 虽然能够给他们带来极大的关注度 ， 但是同时也将他们放置在了一个超出能力范围之外的高度 。 他们并非不想从跑龙套做起 ， 一点点积累经验厚积而薄发 ， 只是在资本决定的市场中 ， 他们并非被捧上顶流 ， 而是被“架上”顶流 。
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比李易峰的转型之路走得更难的是鹿晗 ， 因为和关晓彤的顶流之恋而面临了更大的压力 。 尤其是当女朋友的表演取得进步后 ， 鹿晗很容易就会产生自卑的情绪 。 尤其是去年的《上海堡垒》 ， 让鹿晗陷入了巨大的自我怀疑之中 ， 直到今年的网剧《穿越火线》口碑大爆 ， 才博得了一丝的喘息之机 。
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随后趁热打铁 ， 和演技派影帝王千源合作《在劫难逃》 ， 真正撕掉了身上偶像派的标签 。 从无所不能的大男主 ， 到贴地气的小市井 ， 鹿晗找到了最适合自己的角色类型 。 放下了偶像包袱 ， 放下了偶像架子 ， 成功自然也水到渠成 。
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表情单一的杨洋 ， 其实在暑假网剧《全职高手》中已经尝试了巨大的突破 ， 不再是一以贯之的冷酷表情 ， 而是带点反差萌的表演 。 虽然暴露出了演技的青涩稚嫩 ， 却也表现出了自身的亮点和天赋 。
年轻演员不要怕暴露缺点 ， 不要因为别人“老师长老师短”的称呼 ， 自己就真的端起了“老师”的架子 。
演员不怕从零开始 ， 最忌藏拙 ， 自欺欺人永远不会进步 。
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杨洋在《急先锋》中也找到了表演新思路 ， 既然他表情单一很难改变 ， 做不了中国的汤姆·汉克斯 ， 那么做一个中国的汤姆·克鲁斯 ， 未尝不是一种现实的解决方案 。
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所以在《急先锋》拍摄期间 ， 杨洋主动要求承担更多的打戏和危险戏份 ， 所以最终形成了艾伦负责搞笑 ， 杨洋负责硬钢的和谐局面 。 影片中有一个高难度的跳船桥段 ， 成龙大哥建议他用替身 ， 杨洋婉言谢绝：“大哥 ， 我想自己试试 。 ”随后纵身一跃 ， 一次成功 ， 成龙也竖起了大拇指：“真爷们！”
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