铁剑帮帮主|小说中故事情节的必要性一些作家受了西方文学流派的影响，在小说中刻意隐藏故事情节，弄得小说不像小说，散文不像散文的。
北京联盟_本文原题：小说中故事情节的必要性
一些作家受了西方文学流派的影响 ， 在小说中刻意隐藏故事情节 ， 弄得小说不像小说 ， 散文不像散文的 。
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既然文体上属于小说 ， 就应该有小说的架构与情节 。 小说的三要素就是人物、情节、环境 ， 缺一不可 。 即便如西方的意识流小说、荒诞派也是有情节的 ， 有时候能由一个情节让人生发出很多想象 ， 靠脑补也能完善很多似有似无的故事 。 一些国内作家借鉴之后 ， 就开始写意识流小说、荒诞派小说、黑色幽默小说、魔幻现实主义小说等等 ， 写来写去不是把故事情节弄丢了 ， 专注于自己神经病似的叙事就是弄了一个文字游戏 ， 把故事写得很幼稚 ， 就像是小孩游戏一样 ， 只不过在大家都熟悉的情节中寻找各种可能而已 ， 有的还不免下流 。
专注于自己的叙事并不一定是坏的 ， 但是弄成了神经病式的毫无章法、胡乱拼凑、语无伦次的小说就不应该了 ， 也是一种不道德的折磨读者的行为 。 试问 ， 哪个读者愿意看这类的小说呢？就好比一个人愿意去和精神病患者对话吗？恐怕对话多了 ， 自己也就变成了神经病 。
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小说中的情节必须有 ， 而且能让读者看懂 ， 不能以一句“我的作品是写给未来的人看的”为借口来搪塞 ， 掩饰自己创作力的不足 。 或隐或现的情节都允许存在 ， 也允许透露情节的“冰山一角” ， 其余的部分让读者自己去构想 ， 去体会 。 这样一来 ， 似乎无伤大雅 。
对于小说语言 ， 有人认为用大白话就行 ， 不非得精雕细刻 。 有人认为得用诗化的语言 ， 散文化的语言 ， 甚至有些作家已经在用诗和散文的笔调来写小说了 。 小说情节被这些语言描述之后变得更具审美特质 ， 也更具有迷人的风采 。 那些用大白话的语言大多相形见绌 ， 没什么保存价值了 。 但是 ， 高级的地方特色语言入了小说 ， 达到返璞归真境界的不能算是大白话的集合 。 老舍的语言朴实明白 ， 就属于此类 。
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【铁剑帮帮主|小说中故事情节的必要性一些作家受了西方文学流派的影响，在小说中刻意隐藏故事情节，弄得小说不像小说，散文不像散文的。】小说情节可以或隐或现 ， 可以互相勾连 ， 可以隐藏在事件背后 ， 可以让人一眼就看明白 ， 但又分明不是那么回事 ， 也可以让人暂时看不太懂 ， 回味一下 ， 也就懂了 。 不管采用何种流派风格 ， 何种艺术手法 ， 小说的情节总是要让人看懂的 ， 除非作者有意使坏 ， 故意不让人看懂 。 相信 ， 市场会决定这种小说的归宿的 。
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