伊能静|伊能静 公主在领地 | 封面人物( 二 )
如果以此为注脚 ， 会发现伊能静的人生态度在摇摇晃晃中保持着稳定 。 她常思己过 ， 也论人非 。 情绪很难控制——在遭受恶评时 ， 她忍不住录视频回应 。 会和网友互怼 ， 因为“要让他们知道不是什么都可以” 。 她用自身经历解说“女性力量” ， 在微博回复被家暴女性私信 ， 让她们“勇敢反抗” 。 在真人秀中 ， 她的面容举止并不符合大众对50岁女性的标准印象 ， 她戏剧化的反应与面容适配 ， 让人疑惑她并未长大 。 当寻找这一切的根源时 ， 种种证据指向了她的童年和青春期 ， 她生命的荒唐开始于此 。 超于常人的刻奇经历为她留下了戏剧化的性格 。 从此 ， 她似乎永远处于成长阶段 ， 世界越打越开 ， 一粒痛苦的重量却永远比天还大 。 她对待大小痛苦的态度 ， 都是当年苦难的PTSD 。 她爱马尔克斯的短篇小说《我只是来打个电话》 。 故事中一名女性因为打电话错上了精神病院的车 ， 被迫在医院里度过余生 ， 想尽办法逃离 ， 不断重复“我只是想打个电话” ， 却被所有人视为疯子 。 她以此自比：我一生在讲 ， 我只是想做伊能静 ， 别人都觉得我是疯子 。
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青年时期的伊能静 图/受访者提供
当然 ， 更多人形容她是公主 ， 这得益于她早年在音乐中的形象 。 她的代表作《悲伤朱丽叶》《落入凡间的精灵》《十九岁的最后一天》都精致华美且远离生活 ， 但她说 ， “我可不是童话中长大的小孩 。 ”她见过同学辍学 ， 吸毒 ， 自杀 。 连公主人设也因专辑《自己》而自戳 ， 她在其中一首《青春本来就苦》中写道 ， “我都懂/美丽的躯壳下/我早就苍老 。 ”
但这一切依然让她的气场呈现出一股童话感——属于孩童、少女 ， 与成人世界无关 。 “因为没有（童话） ， 就自己给自己生 。 我就是很会把自己拉拔起来的孩子 ， 这是我的救赎 。 ”她是自建童话的公主 ， 内里自顾自纠结 ， 痛苦属于个人 ， 勾连至亲 ， 爱情出现前是父母 ， 出现时是爱人 ， 再往后是子女 。 这让她的真诚显得虚无 ， 连关于柴米油盐的絮絮叨叨都不接地气 。 于是在她身上 ， “公主”一词也被迫有了新的含义：无病呻吟、矫揉造作、作天作地 。 她反抗：“说我矫揉造作只不过是看不到我的深刻罢了 。 ”
她的不幸在于 ， 没有多少人能在人生的每一个阶段都经历苦痛 ， 而她在生命的前50年却将常人的痛苦全都经历了 。
她的幸运在于 ， 台北眷村生活成为她看到世界的第一眼 。 在这个近乎乌托邦的世界中 ， 她见到一群异乡人守望相助 ， 也睚眦必报 。 眷村的天真与世故成为她生命中第一颗种子 。 在往后的苦难中 ， 种子生根发芽 ， 成了树 ， 开了花 ， 一度成为她唯一能用以对抗的武器和领地 。 种子遇上种子 ， 树木汇成森林 ， 她的内在逻辑越发完整紧密 ， 自成体系 ， 坚不可摧 。 这被她总结为一句话：“我内在有那么多可黑化的东西 ， 但我还是往光里跑 。 ”
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左起：张萌、伊能静、黄圣依在《乘风破浪的姐姐》节目中表演
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一阵秋雨后 ， 京都落满了红枫 ， 鸭川潺潺划过岸边黑石 ， 捡起来还能触到水的余温 ， 滑润石头的表面照出一片山色 。 石板路湿润地反光 ， 挂在屋檐前的灯笼还未亮起 ， 正随风晃动 。 艺伎的名牌挂在门板上 ， 大多是花的名字 。
因为初中毕业旅行 ， 伊能静第一次来京都 。 她穿蓝制服、打红领带 ， 跟着人潮在老树古寺中游走 。 沉睡千年的城市让青春的骚动更加鲜艳 ， 躁动中 ， 她看不到自然光影的变化 ， 也没被满山的花叶感动 ， 只留下了一张照片：她站在灰扑扑的寺庙前 ， 双目无神 ， 嘴角抿着 ， 看上去很不开心 。
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