电影|昆汀的8个剧本写作指南
_本文原题：昆汀的8个剧本写作指南
来源：影视工业网
导演昆汀·塔伦蒂诺是当今好莱坞电影界成功的创作者之一 ， 不论是奠定个人特色的《低俗小说》、《杀死比尔》 ， 或是颠覆类型和历史的《无耻混蛋》、《被解救的姜戈》等 ， 皆是好评 。
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擅长自编自导的他 ， 剧本作品以大量对白和非线性叙事等特点闻名 ， 虽然他自称在撰写剧本时 ， 没有所谓的编剧规范 ， 但仍会遵循一些创作原则 。 本文将整理昆汀的8个剧本写作指南 ， 看他如何打造独一无二的剧本作品 。
1. 人物带领故事 ， 捕捉自然流畅的对话
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《低俗小说》
“我会让人物完成大部分的任务 。 他们会开始讲话 ， 然后引领故事的方向 。 ”
设计每一场戏的呈现 ， 并使人物之间能够擦出火花 ， 是许多编剧仍在修练的基本功 ， 但对昆汀来说 ， 事情没那么复杂：“我真的没有去精心刻画每个场景的细节 ， 我只是把人物们放在同一个房间 。 ”
昆汀表示 ， 在写每一场戏之前 ， 他会判断戏剧应该如何开始、结束 ， 以及人物在这场戏之中 ， 必须以何种方式完成哪件事情 。 待确认剧情方向后 ， 他就会让人物在写作之间自然地对话 ， 并将内容“快速抄录”下来 ， 他笑称：“在编剧职位上挂我的名字 ， 会让我觉得自己像个骗子 ， 因为那全是人物们说的话 。 ”
2. 没有好坏之分 ， 忠于各个人物观点
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《无耻混蛋》
“对我来说 ， 真诚是最重要的事情 。 ”
“我认为人物不会做所谓的好事或坏事 ， 他们只会做真诚或不真诚的事 。 ”昆汀坦言 ， 在好莱坞电影里 ， 他常看到许多一点都不真诚的人物 ， 只因某些人担心 ， 人物如果做出太过忠于自我的事情 ， 将会影响到电影表现出来的内容 ， 并有可能惹恼部份观众 ， 但昆汀对此不以为然 。
对昆汀而言 ， 现实生活里没有所谓的“坏人” ， 因为每个人都有自己的观点；因此 ， 他鼓励创作者应该打破舒适圈 ， 与各阶层的人群沟通交流 ， 才能站在不同的观点进行创作 ， 而他也向编剧和演员们呼吁：“你必须要对其他人类有兴趣 ， 而且对普遍的人性有兴趣 。 ”
3. 善用动作形容词 ， 维持戏剧的弹性空间
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《好莱坞往事》
“写作和表演之间的关系密不可分 。 ”
“当我在用文字描述一件事物时 ， 我从来不会使用形容词 。 ”昆汀解释 ， 由于他曾接受过表演训练 ， 深知剧本上的文字 ， 不能充斥抽象、模糊的形容词 ， 妨碍演员的理解与诠释 。 所以 ， 他总会使用“动作形容词”（ActingAdjectives） ， 让演员能够执行确切且有意义的表演 。
而编剧在写作时 ， 往往会因为知道故事的来龙去脉 ， 用形容词暗示剧情的预计走向 ， 但昆汀主张 ， 写作应从人物的角度出发 ， 并在合理的范围内 ， 保持写作时的弹性和自由 ， 让所有事情都有发生的可能性 ， 就像真实生活一样 。
4. 创造对白节奏 ， 不避讳使用任何词语
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《危险关系》
“我可以只靠对话撑起场景 ， 因为我对我收集到的素材很有信心 。 ”
昆汀喜欢设计具有节奏性的对白 ， 并善于以重复的单词 ， 打造趣味十足的对话 ， 他说：“在我写的对白里 ， 确实存在一点类似音乐或诗歌的东西 。 ”然而 ， 也因为他不避讳地使用大量诸如粗话、歧视用语“黑鬼”（Nigger）等单词 ， 使得部分影评人或观众感觉被冒犯 。
对此 ， 昆汀反击：“如果你觉得这是一个大问题 ， 那可能代表你其实是一名种族主义者 。 ”他主张：“所有的单词都是自由的 ， 没有任何单词该被看作比另一个单词还糟 。 ”并举例 ， 在《危险关系》里 ， 演员Samuel Jackson说话夹杂“黑鬼”一词的行为 ， 即是为了透露人物的特色和背景 ， 让观众更亲近他而已 。
5. 突破编剧法则 ， 注重情感表达过程
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《落水狗》
“说故事是一个不断揭露信息的过程 。 ”
谈到好莱坞电影常用的编剧技巧 ， 昆汀认为 ， 那些电影所讲的故事 ， 不过是一些粗糙的情境 ， 他解释：“那种开头前十几分钟 ， 就能看出主角接下来要做什么事的电影 ， 对我来说不能算是故事 。 ”并补充说明 ， 这并非是指故事应有戏剧性的转折 ， 而是故事发展应当如同生活一般 ， 逐渐地产生变化 。
尽管昆汀的电影以“非线性叙事”（NonlinearNarrative）闻名 ， 而且他很满意自己在《落水狗》和《低俗小说》里的尝试 ， 但他仍强调：“我没有任何唯一的编剧法则 。 ”并坦言 ， 他不是真的反对“线性叙事” ， 而是希望编剧不要一直专注于冰冷、理性的特定结构 ， 却忽略最重要的情感表达 。
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