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香港电影|反派不够“狠”，主角形象欠缺突破，造成了《监狱风云2》的尴尬


文：宿夜花
很多时候 ， 有一类电影 ， 处于一种“不上不下”的尴尬位置 ， 它们通常稍具亮色、不乏闪光点 ， 并非观众口中的“烂片” ， 却又够不上“经典”与“顶级” 。 周润发主演、林岭东导演的《监狱风云2：逃犯》 ， 正是此类电影的典型 。

香港电影|反派不够“狠”，主角形象欠缺突破，造成了《监狱风云2》的尴尬
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作为风格冷峻粗犷、擅长描绘现实、运用暴力元素的香港电影大师林岭东“监狱风云”系列的续集 ， 影片面临着任何“第二部”都无可避免的问题——被拿来与第一部作比较 。
而第一部中周润发、梁家辉、张耀扬三个角色足够的深入人心 ， 这就更令我好奇：第二部比之第一部有哪些优缺点？

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电影《监狱风云2：逃犯》上映于1991年 ， 提名了第11届香港电影金像奖的最佳动作指导 ， 票房也位列年度第10 ， 但后世影响力比之堪称“监狱题材”巅峰的前作 ， 差距明显 。
【香港电影|反派不够“狠”，主角形象欠缺突破，造成了《监狱风云2》的尴尬】1991年香港电影票房前十
一：《逃学威龙》周星驰
二：《飞鹰计划》成龙
三：《跛豪》吕良伟
四：《纵横四海》周润发、张国荣
五：《整蛊专家》周星驰、刘德华
六：《赌侠2：上海滩赌圣》周星驰、巩俐
七：《五亿探长雷洛传1：雷老虎》刘德华
八：《黄飞鸿》李连杰、元彪
九：《表姐 ， 你好嘢！续集》郑裕玲
十：《监狱风云2：逃犯》周润发01.主角形象欠缺突破

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第一部的精彩与难以复制之处 ， 在于对“监狱生态”的逼真还原 。 剧本专注于刻画监狱内部的“生存法则” ， 进一步隐喻一个更为广阔的当代社会——人类世界 ， 弱者的生存空间被挤压的“丛林寓言” 。
前作的精彩 ， 很重要的一个原因在于：周润发的“阿正”形象极为立体丰富 。 他是一个兼具闪光点与性格缺陷的“普通人”形象 ， 他既有底层人那种侠骨热肠、幽默乐天 ， 也有一些不求上进、大男子主义的江湖做派 。 他游戏人间的性格、世故圆滑的处世之道 ， 在忍无可忍的情绪极点爆发 ， 有着足够的戏剧张力 。

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塑造一个成功的角色是“优秀” ， 重复一个成功的角色只能是“尚可” 。 《监狱风云2：逃犯》在主角形象上的欠缺突破 ， 是影片无法超越前作的关键 。
电影在整个剧本的立意 ， 是在认同第一部周润发的“反叛”与“抗争”特质的 ， 因此便有了事先预定的情感立场 。 而在具体的故事细节上 ， 人物并没有发展的弧光 ， 反而成了前作角色的重复（为家庭忏悔自我 ， 碍于心气不断在暴力复仇中循环往复） 。

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除此以外 ， 相较于第一部百变影帝梁家辉的实力捧哏 ， 续作中梁家辉缺席 ， 取而代之的是以《方世玉》中“以德服人”的“雷老虎”扮演者陈松勇 。
其饰演的老大“龙哥” ， 无法脱离其固有的喜感银幕形象 ， 效果较之梁家辉角色塑造面的丰富多姿 ， 稍显单调 。 02.弱势的反派：狠不过“杀手雄”的“鬼见愁”

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反派角色不够“狠” ， 同样是影片未及前作那样广为人知的重要原因 。
从演员自身形象上看 ， 前作中“杀手雄”的扮演者张耀扬作为香港电影史上最具特色的“反派”角色专业户 ， 完全可以在邪性、狂妄、嚣张、凶狠的角色中游刃有余 ， 且那种浑然天成的邪魅感 ， 是难以被模仿的 。

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相较之下 ， 续作中“鬼见愁”的扮演者徐锦江银幕形象定位更宽泛 ， 比之凶狠、阴毒 ， 很多观众似乎更习惯他戏谑、冷幽默的路数 。
“杀手雄”与阿正的博弈 ， 有着旗鼓相当的身手与武力值 ， 步步紧逼 ， 彼此剑拔弩张 ， 逼出对方的情绪爆发点 。 而“鬼见愁”虽然有着气场丝毫不输“杀手雄”的狠话“我一次就搞垮你” ， 但却在与阿正的几次打斗对抗中 ， 处于完全的下风 ， 显得弱势 ， 不够“杀手雄”的气势逼人 。

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03.影调考究但剧本欠缺足够打磨
比之缺点 ， 《监狱风云2：逃亡》同样有些前作没有的优点 。
例如 ， 导演林岭东将影片的叙事空间从监狱内部转向“外部空间” ， 阿正饮蛇血、龙哥躲野狗、跳崖入海等场面处理上 ， 不仅有着不加修饰的逼真生猛 ， 更将现实中那些逼仄灰暗的生活空间再现得丝丝入扣 ， 这是导演林岭东一贯凌厉的个人美学特色 。


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