落幕的苏联电影，后时代的乌托邦
1991年12月25日 ， 苏联解体 ， 那面飘扬了七十四年的镰刀红旗 ， 黯淡声色中退场 。苏联解体之后没能迎来预想中的春天 ， 社区停摆 ， 通货膨胀 ， 企业倒闭 ， 金融崩溃...糟糕的现实困境 ， 给苏联电影带来了沉重的打击 ， 这个曾经孕育着爱森斯坦 ， 柯静采夫 ， 安德烈·塔可夫斯基等众多世界著名电影人的传统“电影帝国”轰然倒塌 。直到新世纪 ， 电影业才逐渐回升 ， 年产量上升到了百部以上 ， 电影人也都鼓舞勇气 ， 寻找后苏联时代的乌托邦 。
2004年投资仅500万美元的《守夜人》就成功抵制了好莱坞票房收割机《蜘蛛侠2》《魔戒3》 ， 成为了俄罗斯年度电影的票房冠军 。此后的俄罗斯电影似乎也有了复苏地迹象 ， 越来越多地导演开始用以寓言地方式展开严肃地现实反思 ， 试图给没落的电影帝国带来最后一丝温暖与关照 。我们依然能够在俄罗斯电影看到苏联电影的余晖的光影 ， 但是对于俄罗斯电影来说 ， 纵使它涅槃重生 ， 却也无法回到那个革命的激情岁月中去了 。
革命的激情岁月
正如谢尔盖·爱森斯坦曾在《战舰波将号》用以“敖德萨阶梯”的蒙太奇所突出的“革命与阶级”性斗争一般 。 “革命创新”的激情也一直都是苏联电影的生产推动力 。在外他们不断与以法国为中心的世界电影争夺话语权 ，在内他们不断借以电影完成反思与教育性的任务 ， 不断强化个体的家国意识与民族自信 。在他们极具前卫的探索中 ， 他们不断借以电影的力量去反思 ， 去强化民族概念 ， 他们希望能够在困顿的生活中去改观 ， 创作出来能够具有直击人心的电影 ， 而往往能够直击人心的不是多姿多彩的酷炫艺术 ， 而是与观众产生共鸣的那一瞬 。 为了找到那一瞬间 ， 苏联电影走上了一条不同的道路 。
早期的苏联电影基本上除了在形式和艺术观念上有着明确的表达外 ， 几乎没有明确的故事 ， 也没有类似于今天好莱坞剧本创作”三慕式”的创作结构 ， 甚至与当时的主流电影都背道而驰 ， 但对于还是无声电影的世界电影来说 ， 字幕的出现往往“喧宾夺主” ， 而想要创新往往就得建立在“破坏”上 。当苏联电影开始用以各类的隐约与象征去传递某种情绪的时候 ， 它就已经破坏了原本的外部形式 ， 并且以一种溢出的状态开始与形式对立 ， 建立起超越形式的对立 。 这个的话语语境是在谈论有关诗的诗意 ， 而非是形式上的美感 。
在这样的创作氛围与话语权的影响下 ， 苏联电影开启了属于自己的革命时代 。 经典的《罢工》与《战舰波将金号》的电影主题都指向了极具现实映射的革命主题 。《罢工》用“猴子 ， 猫头鹰 ， 鹰”等动物的形象来隐喻罢工事件里边的各个阶层 ， 宰牛场与罢工的现场不断交叉的 ， 也借以倒在血泊中的牛隐喻强权对工人阶层的屠杀 。《战舰波将金号》用“敖德萨阶梯”的穿插象征着革命的激情与热血 ， 而不断穿插并且变形的狮子形象也成为了人们内心的映射 ， 从沉睡走向愤怒的狮子 ， 就如同沉默却走向反抗的工人 。在整个早期的苏联电影发展之中 ， 蒙太奇与诗意化的处理方式都极大的放大了电影的观赏性与强怀舆论认同的社会功能 。在百家争鸣的世界电影话语权中 ， 用以蒙太奇的形式承载着苏联电影人彭拜的创作热情 。
不过值得一提的是 ， 虽然早期的苏联电影强调要从文学与戏剧中脱离出来 ， 要强调电影的革命主体的文化承担 ， 但实际上这类隐喻或象征 ， 一旦离开“苏联的社会背景”就难以被观众的解读 。这也就导致早期的苏联电影虽然强盛 ， 但当时的电影理论却不认可它的成就 ， 认为它阻碍并伤害了观众的共鸣 ， 不过这也恰恰促进了苏联电影的发展与进步 ， 迎来了“诗意化”的电影时代 。
诗意化的时代
诗意化的出现并不是偶然的产物 ， 它是蒙太奇产生的戏剧冲突后的必然产物 。 虽然依旧具有跳跃与突出性的特点 ， 也没能摆脱“文化立场”等蒙太奇留下的距离感 ， 但从某种程度上来说 ， 诗意化的设计却推动了世界电影理论的进步与完善 。如果我们把蒙太奇比喻成 ， 一本天马行空的科幻小说的话 ， 诗意化就是这本小说的索引或者目录 ， 它能够带领着观众们看到电影所虚构的那些东西以及所传递的电影的主题 ， 它不需要去承担“蒙太奇”试验故事矛盾冲突高潮与戏剧性的任务 ， “诗意化”的任务只是简单的把观众从现实带领一个模糊的中间地带 ， 去与电影主动产生共鸣 。
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