磊磊趣闻|王菲:我们到底爱她的歌声,还是爱她的自在?
此前 , 久不露面的王菲出现了 , 这次她可能引领了一种全新的直播娱乐方式——直播KTV 。
天后以惯常的慵懒和自在状态示人 , 坐在舒服的沙发里一连唱了四首歌 , 英文的、粤语的、国语的 , 有民谣有流行 , 首首都好听 , 也都非常符合王菲的style 。
粉丝们更是开心 , 欢呼雀跃像是在过大年 。
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这几年 , 王菲依旧在过着退隐的生活 , 但她的神奇之处在于即便刻意远离公众视线 , 却一直都保持着天后的魔力和影响力 。
每次出来唱唱歌都能成为最被关注的话题 , 前段时间的“相信未来”义演中 , 她和常石磊合唱一曲《人间》 , 依旧是经典的菲式味道 。
▲一架钢琴、一副好嗓子 , 淡淡的 , 没有多余的修饰 , 却撑起了清新流转的旋律 , 情绪饱满让人难忘 。
如今 , 王菲出道已经三十年了 , 三十年的漫长时光里 , 她一直是华语乐坛里不可复制的歌手 。 她的歌声与她的人生、她的性格、她的气质、她的态度融为一体、相互辉映 , 说不清是她诠释了歌曲 , 还是歌曲总结了她 。
如果说年轻的王菲给人的感觉是特立独行 , 那么随着年龄越来越大 , 我们发现 , 特立独行的内核其实是另一种东西 , 那就是真正的“自在感” 。
所以 , 这么多年 , 到底是爱她的歌声 , 还是爱她的自在呢?
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-“自在”不是性格 , 而是一种能力- 王菲的自在感是经过岁月的沉淀才逐渐显现出来的 , 或者说 , 这是一个磨砺、修炼的过程 。
生于六十年代末的王菲 , 她的童年、少年 , 以及出道初期 , 其实和很多普通人别无二致 , 身上也烙印着时代的局限与个人的局限 。 那时候 , 她并没有太多展示自我的资格 。
▲王菲、哥哥王弋、妈妈夏桂影和爸爸合影 。 妈妈是煤矿文工团的女高音 , 王菲很小也显现了极高的音乐才华 , 可妈妈却不喜欢她唱歌 , 希望她成为像爸爸一样的煤炭工程师 。
身为乖乖女的王菲可一直在暗暗地使劲儿 。 15岁偷偷到少年宫参加比赛 , 录了邓丽君的翻唱磁带 , 大赚一千元 。
18岁时跟随爸爸举家移民到香港 。 偶然机遇 , 被著名的音乐人戴思聪赏识 , 收为学生 。 那是一个改变命运的分水岭 , 友人回忆 , 发掘到王菲之后 , 戴思聪“表现狂喜” 。
戴思聪是这样对别人形容王菲的:“我刚收了一个学生 , 天分非常好 , 可能在整个香港演艺圈 , 根本无人可比 。 ”
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▲王菲与老师戴思聪 。
戴思聪随即把王菲推荐给新艺宝唱片公司总经理陈小宝 , 陈小宝也喜爱王菲 , 准备出唱片包装她 , 至此 , 王菲踏上了歌手的道路 。
那时候的王菲并不知道这一切意味着什么 , 总之公司怎样安排 , 她就怎样做 。
陈小宝让她剪去长发 , 以更好地展现港女风貌;并花大钱请算命师父取了一个更有港味特色的名字:王靖雯 。
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▲1990年4月20日 , 王菲未满二十岁 , 稚味仍未脱去 , 粤语也说得不太好 , 正在灌录第二张个人大碟 《Everything》 。
我们看得出 , 刚出道时的王菲 , 处处透着青涩 , 并未全然打开内心 。
香港环境陌生 , 语言不通 , 她笑称自己每天浑浑噩噩就像梦游 , 而这种梦游的神态后来竟在《重庆森林》中被天然地演绎了出来 , 也是一段佳话 。
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▲1992年身穿 Vivienne Westwood 唱《容易受伤的女人》 。
期间也有一两个小细节展示着王菲那按不住的执拗和自我 。 陈小宝要她剪去长发时 , 王菲不解地回呛:“一个歌手难道不是歌声行先?”
她执着于自己的名字 , 不喜欢“王靖雯” 。 她妈妈曾抱怨 , 王菲对于“合约”或者“发展前景”等大问题都是漫不经心顺其自然 , 倒是对一些小细节比如名字一直很在意 。
王菲22岁从美国留学一年回港时就把英文名从Shirley改成了Faye , 三年后 , 又正式宣告从“王靖雯”变回“王菲” 。
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▲留美回港那一年 , 王菲开始有了性格与态度 。 她说是受纽约的影响:“我很喜欢纽约 , 那里的人不论是什么样 , 都特别自信 。 ”
所以 , 王菲的这段青涩的时间很短暂 , 因为她很快就用作品、实力与风格脱颖而出 。
如果非要说出一个时间节点的话 , 我认为是1994年 , 她第一次获得十大劲歌金曲的最受欢迎女歌手 , 那一年 , 香港乐坛的风向随之改变 。
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