次元快讯|任素汐太敢演了，演活了东北人才能体会到的东北味
本文作者：少年鞍马
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最近 ， 如果不想浪费时间去看迪士尼对《花木兰》的美式改编 ， 又觉得跟诺兰玩转时空太过伤脑 ， 那么 ， 来自本土青年导演李骥的处女作长片《通往春天的列车》是一个轻松又不乏深度的选择 。
影片聚焦产业结构转型期的东北 ， 小城青年李大川被工厂通知裁员 ， 本以为可以拿到买断工龄的四万块钱 ， 没想到却被厂里误当做小偷而开除 ， 补偿金也泡了汤 。 为了养家糊口 ， 李大川只能一边寻找生计一边蹲点 ， 希望能蹲到小偷以证清白 ， 从而牵连出一连串辛酸又无奈的故事 。
和拍摄《钢的琴》的导演张猛一样 ， 李骥也是土生土长的东北人 ， 因此影片的东北味儿相当浓郁 。
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首先 ， 是对东北三四线小城的城镇面貌勾勒 。 那空旷无人的机械车间 ， 杂乱清冷的小镇街道 ， 狭小逼仄的平价饭馆 ， 以及人们身上裹的严实棉袄 ， 口中呼出的大朵白雾 ， 脚下踩的嘎吱积雪 ， 指间夹的香烟屁股 ， 都让每个在东北生活过的人感到无比熟悉 。
而演员全片用东北话进行唠嗑似的交谈 ， 东北方言自带的幽默和直率 ， 也给电影有些压抑的剧情带来不少亮色 。 即便李大川被裁后小两口工作没着落 ， 兜里没余钱 ， 只要支起小方桌 ， 摆上盘炒豆角 ， 再起开两瓶啤酒 ， 依旧能翻动嘴皮子边夹枪带棒地嘲讽这堕落的现实 ， 边积极描绘未来光明的图景 。
影片的两位主演任素汐和李岷城都参与过文艺片的出演 ， 尤其是任素汐 ， 《驴得水》《无名之辈》《半个喜剧》等电影 ， 让她一跃成为文艺片大户 。 虽然对任素汐“演什么都像她自己”的批评声随着她的名气在也在日益响亮 ， 但不得不承认 ， 任素汐是一个聪明的演员 ， 她选择的角色都很适合她自己 ， 直接、冲动、感性、真诚 ， 类似的模式 ， 表演起来驾轻就熟 。
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本片中也是 。 任素汐饰演李大川的妻子 ， 因怀有身孕本就休假在家没有收入 ， 丈夫还因“多管闲事”拿不到补偿金 ， 焦头烂额之时 ， 亲弟又因为炒股把父亲气病 。 但是面对种种困境 ， 她并没有一味抱怨或者哭诉 ， 反而立刻帮丈夫想办法通关系 ， 在李大川屡次找工作失利时送上鼓励和安慰 。 中间只有在父亲的病床前 ， 当严厉叱骂过弟弟后 ， 有短短的哭戏——哭也是放开嗓子的嚎啕 ， 而非低头小声的抽噎 ， 几秒过后 ， 迅速就抹掉眼泪重新振作起来 。
在任素汐到位的情绪拿捏中 ， 展现出东北女性能干、坚韧、泼辣、豪爽 ， 无论在家庭还是社会都能与男性并肩而立的一面 。
琴》优秀的视听设计和电影美学曾给观众留下深刻印象 ， 相较而言 ， 《通往春天的列车》的影像风格更近于纪实或白描 ， 而非“诗意现实主义” 。 片中很少运用无声源音乐作为配乐 ， 也很少使用具有强烈表现力的大远景或者大特写 ， 景别上以远景和中近景为主 ， 人物处于画面的中心位置进行对话或活动 ， 摄影机固定不动 ， 以客观的视角讲述平民阶层在社会转型期的挣扎和失落 。
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因为审查原因 ， 影片进行过一定修改 ， 据导演自己说 ， 添加了一些温暖积极的内容 ， 使得最后呈现出来的风格比之前那版更温和 。 就笔者观影时影院里数次响起的欢笑声来看 ， 确实丰富了影片的娱乐性 ， 但应当认识到 ， 逗乐观众绝非这部影片的真正目的 。
除了抓捕小偷过程中的辛酸和讽刺 ， 故事结尾 ， 李大川和发小一同坐上去远方打工的列车 ， 将代孕的妻子留在了小城 。 这一情节流露出导演的真实意图 ， 那就是 ， 东北老工业区的繁华和荣耀已被镀上了一层令人缅怀的模糊光晕 ， 昔日代表着无穷力量的工人阶级也已被冲散到南方更广阔的天地 。
即便最后出现的字幕试图提升对东北经济的印象 ， 不可否认 ， 人才流失是东北现今面临的一个重要社会问题 。 当对重工业的依托失去了时代的背书 ， 集体工业文明经历了衰亡的阵痛后陷入惆怅 ， 与此同时科技振兴 ， 市场经济风风火火 ， 省际交通愈加便利 ， 想要有更多生活机会的年轻人自然会选择踏上通往新希望的列车 。
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可是 ， 扎根在那片土地上的城市却无法迁徙 。
就像大川走了 ， 片中其他人呢？在家盼望丈夫归来的妻子 ， 守着股市等翻盘的弟弟 ， 开三蹦子的残疾司机 ， 在废品站索要钱财的青年 ， 为了生存盗窃零件的小偷 ， 吃里扒外的工厂保安……他们依旧只能沉浸在荣耀的旧梦里 ， 用着或合法或非法的方式 ， 奔波挣扎在温饱线上 ， 等待那缕遍及每一寸黑土地的 ， “春风”的来临 。
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