曲艺|屈居侯宝林之下只怪没有好搭档！传统相声《学电台》就出自他之手
【曲艺|屈居侯宝林之下只怪没有好搭档！传统相声《学电台》就出自他之手】
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在中国相声发展史上 ， 如果非要找出一位能与侯宝林先生同辈分、同时代的相声大师 ， 那毫无疑问这个人必定是孙少林 。看到这儿可能有很多人提出质疑：刘宝瑞先生也是公认的相声大师 。这话不假 ， 刘先生的艺术造诣的确登峰造极 ， 尤其在单口相声表演上可谓一骑绝尘 。正因为嗓音独特 ， 导致其在学和唱两方面有所欠缺 。孙少林则不然 ， 说学逗唱四门掌握的不光全而且精 。当年他背井离乡从天津来到济南卖艺 ， 才撑起了日后众星云集的晨光茶社 。
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晨光茶社由孙少林的师父李寿增创办并担任掌穴 ， 在此之前也有不少京津两地相声艺人到此地献艺 ， 但始终没形成气候 。然而 ， 曲艺在济南有着相当成熟且广泛的群众基础 ， 创办一座专供相声表演的茶社似乎更像是顺势而为 。在李寿增、孙少林师徒二人的悉心经营下 ， 晨光从无到有 ， 由小变大 。除了侯宝林外 ， 可以说当年像张寿臣、马三立、高德明、刘宝瑞、王长友等京津相声界大将都曾长期在此登台献艺 。而当年还是小学徒的李伯祥、赵振铎、孙少臣也是在这个舞台上初次尝到响蔓的滋味 。或许还有人会说 ， 这只能代表孙少林善于经营管理 ， 在艺术方面他有什么额勒金德的能耐呢？
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《学电台》是段保留至今的传统活 ， 但凡嗓音条件好的都爱使这块活 。正因为段子本身可塑性强 ， 能让演员扬长避短 ， 故而不同人能使出不同的风格 。虽说瓤子各异不能一概而论 ， 但从表演上仍能分出高低优劣 。客观来说 ， 孙少林的《学电台》在全国相声艺人中足可位列前三 。据堂弟孙少臣回忆 ， 《学电台》这段是孙少林在上世纪四十年代末创作而成的 。灵感来源于旧社会京津盛行的私人电台 ， 段子的主旨意在讽刺老电台良莠不齐的各种广告 。但现如今很多青年相声演员使这块活时却变成了“换包装”的《杂学唱》 ， 原本段子的讽刺意义荡然无存 。
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学得像、包袱响、讽刺性强是使好这块活的三大评判标准 。从孙少林的演绎中淋漓尽致地诠释了基本功里"学"的深意 。历代相声艺人中不乏擅长学唱的佼佼者 ， 例如天津的郭荣起善学梆子、评戏；刘文亨擅长京剧老生；南京的张永熙学唱越剧占一绝 ， 都是术业有专攻 。唯独孙少林是南北方常见的戏曲、曲艺都能学唱 。这里所说的"能" ， 是指达到专业演员的水准 ， 学哪个曲种的名角名段 ， 得让观众听着学得像本人 。唱腔像只是其中一方面 ， 比如学京剧各行当 ， 唱念做打一招一式都不能让内行看出露怯 。
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当初孙少林创作这段《学电台》的精妙之处就在于 ， 学上电台的各路名角能惟妙惟肖 ， 学私人电台播广告能抓哏找包袱 ， 一正一谐形成鲜明反差 ， 观众看着才有意思 。相比于传统相声《杂学唱》 ， 《学电台》既突出了演员的优势擅长 ， 靠学唱要下尖来 ， 又借“电台”之名顺水推舟巧妙地加进来包袱 。
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