新书法|陈海良：创作出现的问题都临摹不够导致
1、临摹先临形式感：第一步是先临章法 ， 然后是局部节临和通临结合起来 。
2、节选范本其中的段落、节点 ， 把特点放大 。 节临是取得智的突破 ， 通临是量的积累 。
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3、“大”解决智的问题 ， “小”解决量的问题 。 临习要按照章法的规律来临 ， 如：
（1）汉隶《张迁碑》开头庄重 ， 结尾就不一样 ， 找出原作不同段落的差异性；
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（2）行草书如寒食诗：第一首类似小行楷；第二首突变、夸张 。 前面很理性 ， 后面很感性 。
（3）临《祭侄稿》的情绪变化：开头庄重、庄严 ， 最后一段沉重悲愤达到极致 ， 作者的情绪变化是很直观的 。
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（4）临《兰亭序》用二张纸 ， 前后距离是不一样的 ， 由疏朗而茂密 。 所有的作品都是有规律的 。
4、临摹要解决创作的核心问题 ， 通过临摹使自己重新回到古典里面去 。
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5、古代行草书的距离都是不一样的 ， 不能均匀对待 。 如《兰亭序》行距就是前窄后宽 。
6、创作展览作品尽量不要通俗化 ， 尤其是内容不要太通俗化 。 如果内容通俗 ， 可以选用不通俗的书体格局来写 。
7、熟练是入门的基本门槛 。
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【新书法|陈海良：创作出现的问题都临摹不够导致】8、创作普遍存在的主要问题：缺少章法规划 ， 在创作立意上显得随意 。
9、创作书法作品要有秩序感 ， 单纯写的多并不是有效的 。 可以正文收缩 ， 加强落款的丰富性 。
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10、创作是反习惯的 ， 是一种有目的、有构思的重新组合 。 当前存在着对古代经典格局了解不够的问题 。
11、很多创作中出现的问题是因为临摹不到而发生的 。
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12、墨法的临摹、笔法的临摹 ， 要有针对性的临摹 。 用墨对空间和节奏都有帮助；临摹时可以专门练习墨法 ， 作有效地练习 ， 各种形态墨色练习分析 。 法帖中用墨七色俱全的是《祭侄稿》 。
13、墨的丰富性在于使用'笔舔'（美院学生同时使用3个砚台 ， 高年级学生用一个砚台及一个笔舔） 。
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14、用纸的效果可以以徐渭的一些作品作为参考；淡墨一般以董其昌为范本 ， 淡墨一般是用比较刚性的毛笔写就的 。
15、其实训练比创作难 。 包括雄强的训练及文雅的训练 ， 真正的高手训练一定是兼而有之、刚柔并济的 。
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16、小行书'挺拔'是练榜书练出来的 ， 这方面要做专业训练 。
17、很多字帖如金文、汉碑、魏碑要成为书家的日课 ， 真正的书家要跟市民气、俗气作战 。
高雅的气质 ， 有质朴的也有文雅的 ， 要选择格调比较高雅的法帖 ， 要追求一种精神高度 。 把恶俗之气训练成质朴、清雅之气是很难的 。
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18、内敛、含蓄、高古的以金文为典型；质朴又有内容的以汉碑为典型；有质朴自信的人都不需要宣传 ， 我们要增加质朴的气象 。
19、内在有骨力 ， 魏碑是一个时代 ， 书丹的传统其实就是刀的传统 。
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20、创作需要读字典 ， 读字典应该成为书家的常态（草字编、篆书字典、金文编） 。 汉代人用的教材就是字典 ， 我们用的是字帖；字典应该成为书家创作的日课；读字典有三个层次：识字-识辨-识源 。
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