娱乐圈小松鼠|为何被张艺谋后来居上？“女郎”是关键，“高起点”的陈凯歌( 二 )
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后来巩俐和张艺谋因为感情问题 ， 在电影事业上分道扬镳 ， 很多人预言他们离开彼此之后走上了事业的下坡路 。 但是显然张艺谋没有应验这个预言 ， 在这部影片之后 ， 张艺谋执导了一部以章子怡为主角的影片《我的父亲母亲》 ， 这部散文诗一般唯美的电影 ， 就像是《山楂树之恋》的另一个版本 。 出乎意料的是 ， 这部影片大火之后 ， 章子怡随即参演了李安执导的华语武侠巅峰《卧虎藏龙》 ， 这部影片是迄今为止唯一获得奥斯卡最佳外语片奖的华语电影 。 从这个角度我们可以看出 ， 张艺谋的“谋女郎”的确不凡 。
和张艺谋不同 ， 陈凯歌虽然也有许多代表作 ， 但是他却没有代表性的“女郎” 。 这在一定程度上 ， 削弱了陈凯歌影片的娱乐性 。 而从影片本身的口碑而言 ， 其实陈凯歌的影片和张艺谋 ， 在很多时期不相上下 。 但是因为张艺谋的营销的工作做得更好 ， 而且他涉足的领域更多 ， 最终使得陈凯歌在一些观众的口碑中 ， 略显不如张艺谋 。
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而且在作品质量的稳定性上 ， 陈凯歌也显然浮动略大 。 这其中最大的原因 ， 在于陈凯歌执导了被誉为华语巅峰的作品《霸王别姬》 ， 这部影片在各大排行榜上 ， 霸占了华语电影口碑榜榜首多年 。 有这样的一部巅峰之作 ， 其实对导演而言往往压力大于动力 。 这就比如当年在好莱坞执导了影片《公民凯恩》的奥逊威尔斯 ， 在这部影片之后 ， 这位电影天才也难有可以和《公民凯恩》媲美的作品 ， 虽然他其余的作品也可圈可点 ， 但是与《公民凯恩》相比 ， 显然要逊色许多 。
也就是 ， 如果《妖猫传》不是出自陈凯歌之手 ， 这部影片也许会成为某位新人导演的开山立足之作 。 但是因为导演是曾经执导了影片《霸王别姬》的陈凯歌 ， 所以人们对《妖猫传》更多的是指指点点 ， 各种不满 。 而且陈凯歌在创作影片时 ， 他缺乏大胆的突破 。 特别是在演员的选择上 ， 陈凯歌喜欢用一些已经成名的演员 ， 以此来满足他影片的营销功能 。 在这点上张艺谋则表现得更加自信 ， 张艺谋喜欢以推出一位新任“谋女郎”来作为他影片的噱头 。
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我们看陈凯歌执导的影片 ， 在《妖猫传》中的女主角是已经成名的“星女郎”张雨绮 ， 在《搜索》中 ， 则是已经凭借《武林外传》成名多时的姚晨 ， 而在《无极》中 ， 则是以另一位老牌“星女郎”张柏芝为女主角 。 这样的做法看似更加稳妥 ， 实则体现出了他和张艺谋的差距 。 而张艺谋第一次能够超越陈凯歌 ， 也全在于 ， 他推出了一位既能够承担影片角色职能 ， 又极具炒作话题的“谋女郎”巩俐 。
营销的手段加上导演的才华 ， 使得张艺谋迅速声名鹊起 ， 而充满傲气的“导二代”陈凯歌 ， 显然对这种营销手段不屑一顾 。 而这也造就了陈凯歌的影片虽然质量不错 ， 但是却缺乏张艺谋执导影片的噱头 。 以至于最终《无极》这部影片被恶评如潮 ， 而论及影片的艺术成分 ， 从如今的观影视角评判 ， 《无极》并没有显然低于张艺谋的商业大片代表作《英雄》 。
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所以无论是“女郎”们带给导演的话题 ， 还是推出“女郎”的营销噱头 ， 都是陈凯歌相比于老同学张艺谋所缺乏的 。 在这一点上 ， 陈凯歌落后于张艺谋整整一个巩俐的身位 ， 也正因如此 ， 陈凯歌如今在影坛的定位 ， 要略低于张艺谋 。 当然“女郎”对两位而言只是一个表象原因 ， 关于内在的 ， 还是两人的性格和电影圈的契合程度 。 也正是契合程度的不同 ， 最终导致了起点更高的陈凯歌 ， 被老同学张艺谋后来居上 。
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