电影漫游症札记|听说你没看懂《信条》？除了剧情，电影还可以这样解读……( 二 )
是枝裕和的电影作品是深沉静缓的 ， 相应地 ， 其影片的色调多为暖黄色 ， 大量使用固定镜头表现人物微妙的情绪流转 。
如果说 ， 一个作者有任何责任的话 ， “发现”就是他最重要的责任 。
形式本身亦为内容 ， 内容的核心 ， 则是创作者的叙事观念 。
唐棣第一次看是枝裕和的电影时觉得太过于悲观 ， 后来才明白 ， 他的大部分电影为何总在结局设置一个上升的大全景镜头——
故事只是一个角落 ， 人心中应该拥有广阔的世界 。
在《电影漫游症札记》里 ， 他还讲述了一个看《小偷家族》时的小插曲：
国内上映《小偷家族》（2018）时 ， 我一个人坐在偌大无人的放映厅 ， 电影结束时清洁员走进来问我 ：“这电影好看吗？”电影讲的就是她的生活 。 而我们对自己的生活既缺乏兴趣 ， 也缺乏勇气 。
苏珊·桑塔格说 ， 以影像的形式占有世界 ， 恰恰是重新体验真实事物的不真实性和遥远性 。
摄影和电影 ， 试图呈现和阐释的 ， 都是我们自己的生活 。
只不过 ， 摄影停驻的是一个点 ， 电影划过的是一条线或几条线 ， 而生活 ， 则是一个更广阔更多元的面 。
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从福克纳到侯孝贤
建造是不断增加 ， 而失败（倒塌）只在一瞬间
无论是文学、摄影抑或是电影 ， 任何一种艺术形式难免会被质疑其现实意义 。
为什么有这么多人执着地解构像《信条》这样的复杂文本 ， 试图还原创作者的意图和思路？
福克纳说：“我所创造的那个天地在整个宇宙中相当于一块拱顶石 ， 拱顶石虽然小 ， 万一抽掉 ， 整个宇宙就会垮下来 。 ”
我们挑战的 ， 正是那“整个宇宙垮下来”的瞬间 。
5年前 ， 《刺客聂隐娘》一度被认为是枯燥乏味的 ， 然而 ， 细探文本 ， 每一个细微光影和声音的堆叠 ， 只是为了最后理性的溃败——聂隐娘她本可以一剑刺死田季安 ， 终究还是为了一抹情愫隐迹红尘 。
高级电影直指人性 ， 远比指向逝去的时代更有意思 。
《信条》对未来时空的想象 ， 《刺客聂隐娘》对过去精神的刻画 ， 激烈或沉闷 ， 形式或内容 ， 最珍贵的 ， 或许都落在人性的裂隙里 。
创造场景的是人 ， 构筑剧情的是人 ， 表达思想的是人 ， 电影或文学 ， 最终指向的都是活生生的人 。
说到底 ， 好的电影 ， 同动人的文学作品一样 ， 一定对人性的复杂剖面有所呈现 ， 窥视人性中的不完满 ， 还原那个“垮下来”的共振时刻 。
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唐棣说 ， 从什么角度谈电影 ， 取决于谈论者的认知 ， 它也意味着谈论者选择从哪个角度反观此刻的生活 。
看似是影评 ， 却往往从电影场景飘逸而出 ， 走入值得玩味的文学话题 。
读过《电影漫游症札记》 ， 或许你能抛开“看懂”或“看不懂”的纠结 ， 换一种角度看《信条》 ， 也换一种角度看电影、看人生 。
随书附赠唐棣2018、2019年个人推荐片单 ， 以撕裂片形式与勒口相连；封面烫亮黑+印银 ， 营造电影感觉 。
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片单既可撕下作为卡片单独欣赏 ， 又可留在书上方便收藏
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《电影漫游症札记》勒口工艺
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封面烫亮黑+印银
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【电影漫游症札记|听说你没看懂《信条》？除了剧情，电影还可以这样解读……】
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