小溪的情书|滥觞与简约的时代小结——读王竞成《小溪的情书》( 二 )
小溪与大海作为自然中的一组动力关系 ， 在人类的认知形成图式上 ， 其体系的构成并不需要通过象征或借代关系来表现 ， 而恰恰是最直观的、直接的 。 把这种直观诉诸于心理学语言 ， 则应当说 ， 这两者之间简直就是一种本能的、先验的存在关系；它们以大地理环境为基础 ， 互相发生诱导、聚合、吸引等相互运动 。 大的地理环境 ， 对于当前文艺创作中的“人民话语（或原则）”来说即是大的政治环境和社会意识形态现状 。 只有具备这种基础 ， 作家与人民的关系才会有一个具体的可陈的形式 。 在宣传性话语里 ， 小溪与大海的关系常常被人为定义 ， 在大与小的辩证中成立 ， 而抽掉了其自然环境的决定性 。 这在“人民话语”中 ， 也就是抽掉了政治、社会环境本身 ， 而把作家与人民的关系仅理解为作品的市场经济哲学 。 《小溪的情书》在此意义上 ， 从情感直观中恢复了这种关系的有机性 ， 又从地理本身比喻性地揭示了作家与人民之间具体关系构成的原理 。 堪以成为相对当代文艺方针导语的“知性标语” 。 无疑这里我所说的“标语”主要指其人文、诗意、情感与认知都达到了一种自然而饱满的时代表达 ， 而不仅仅是理论与广告属性上的表述 ， 不仅仅是感性的抒发 。
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