电视剧,隐秘的角落|《隐秘的角落》：被风格掩盖的创作缺陷( 二 )
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种种我们并不曾在意的问题有可能是恶的根源 ， 而恶本身可能也是复杂且充满着矛盾性的 ， 表现这些揭示这些 ， 应该是电视剧表现恶的第一层追求 。一直拥有很高收视率的海外剧《双面法医》就向我们展示了善恶的复杂和矛盾：主人公德克斯特在白天是警察局一名普通的法医 ， 从事血迹图案分析工作 ， 协助警察破案；而到了夜晚 ， 他则化身为一个杀手 ， 专门猎杀那些做了坏事却因为没有确凿证据而逃脱法律制裁的人 。电视剧并没有把他塑造成一个除暴安良替天行道的英雄 ， 而是揭示其捕杀这些坏人的动机很大程度上是舒缓自己的杀戮欲望 ， 但又难以说他纯粹是一个恶人 ， 因为那些被杀的 ， 也确实恶事做尽 。一个专门猎杀坏人的连环杀手 ， 到底该如何认知他和他的行为？电视剧就在这种矛盾困境之中让观众进行评判、反思和争论 ， 从而更深刻地认识善与恶的边界 。
而更高级的表现是揭示这些恶背后所勾连的各种因由 ， 深挖这些因由对“恶”所应负有的责任 。比如韩剧《大叔》中女主的犯罪是因为有黑帮势力的胁迫 ， 而她因为没有任何的地位和依仗 ， 只能被迫违心做事 。正在热播的韩剧《恶之花》中 ， 男主及其姐姐所作的恶 ， 很大程度上是乡村愚民对于其父所犯的罪过迁怒到儿女身上 ， 以及对于男主所患的精神疾病的愚昧无知所造成的 。这些电视剧在呈现、反思和批判的基础之上 ， 把恶背后所纠缠的问题引入哲理深思之中 ， 不是简单地只表现恶 ， 而是表现恶的多重面相或矛盾之处或恶背后所牵连的各种问题 ， 从而让人增加对于人性和善恶的反思批判 。
《隐秘的角落》表现了各种各样的恶 ， 而这些“平庸的恶”除了歇斯底里、阴沉、控制欲强烈的母亲可能造成儿子性格缺陷 ， 是能够引起反思的“恶”的微小的点之外 ， 其他各种恶的描画并不能让人产生更多的思考和警醒；电视剧中也几乎找寻不到这些恶生发的可让人信服的由头 ， 貌似这些恶都出于剧中人物的本能 ， 一触即发 。这种单一不具多重面相的纯粹的恶 ， 既没有反思 ， 也没有批判 ， 更没有揭示这种恶背后所可能牵连的各种因由的作用与影响 ， 因而对于恶的呈现的思想性是大打折扣的 。这无疑是这部极具风格的电视所遮掩的让人很难发觉的一大问题 。
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如果说对创作者让人反思恶是第一层的要求的话 ， 那么在表现恶的基础上 ， 提供解决恶的方式方法则是电视剧表现恶的进一步要求——像洛克说的 ， “与其高谈罪恶 ， 还不如说出防止这些罪恶的方法来” 。实际上 ， 我们可以在不少电视剧中看到这样的叙事策略 ， 即呈现作恶者最后落得应有的下场 。同样是国产悬疑侦探剧也备受好评的《白夜追凶》和《无证之罪》 ， 就是在与罪犯的斗智斗勇的过程中 ， 让真相和真凶浮出水面 ， 从而实现了恶被惩罚 。
当然不可否认 ， 这个世界上有些恶 ， 没有最终被惩治 ， 于是有不公 。而这样的恶的呈现 ， 是为了激起更多的惩戒或防治的方法来 。《隐秘的角落》中张东升看似完美的罪犯 ， 以及之后不断的杀人 ， 却并没有起到这样的效果 。编剧最终也只能安排一个张东升充满了隐喻色彩的“自爆”来草草了事 。且不说这种终结是否合理 ， 作恶者的自裁是否是恶应得的结果 ， 也是存疑的 ， 这是电视剧的又一问题 。
拉罗什福科在《箴言录》中的名句“我们可以从恶的认识里提炼出善来” ， 应该是电视剧对恶的表现目的的第三个层次 。从艺术性的角度而言 ， 《隐秘的角落》是一部上乘之作 ， 它动画的运用、影视语言的调度、主题曲的选择甚至是每集不等的片长 ， 都充满了创新之处 。然而正是这种在艺术性上的创新模糊了观众对于其思想性和社会性的要求 。
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