玉随缘古玩店|凭啥能镇展？，一只小残杯
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龙是皇帝的徽章 。 龙 ， 神秘莫测 ， 变幻多端 ， 又神通广大 ， 或许皇帝要的 ， 便是龙这般的感觉——神圣如谜 ， 不见首尾 。 皇帝的神秘感 ， 也遵循着巫术的“接触律” ， 凡是“盖上”龙之标识的一切 ， 便都如云烟绕身的龙一般 ， 浸染着神秘感 ， 给人以距离感 。 直到皇帝作古 ， 他周遭残留下的幸存物件 ， 流落在世人的眼前 ， 让如今的人们终于能够窥视到宫廷生活之一斑 。 种种张牙舞爪的龙精致而优雅 ， “庐山真面目”却又构成了新的谜面——高品质的宫廷用物如何被生产出来的？
绘有龙纹的宫廷瓷器 ， 便是这语境下的幸运儿之一 。 谜面自紫禁城开放之时便已公之于众 ， 谜底则在千里之外对景德镇土地抽丝剥茧的过程中缓缓展开 。 近期 ， 保利艺术博物馆举行的“龙翔九天——元明清龙纹御用瓷器展” ， 便是对近年来景德镇御窑遗址“解谜”的阶段性成果的展示 。
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无龙胜有龙——半件压手杯
受疫情影响 ， “龙翔九天”展原本仅采用线上形式 。 与疫情前期诸多展览采用的线上形式不同 ， 这个线上展览的设计效果更接近一套动态的研究图录 。 图片精美 ， 说明文字详尽 ， 又配上策展专家的精细导览 ， 这些举措从信息密度的维度 ， 弥补了展览现场感的缺失 ， 是线上展览举办理念与方法的重要探索 。 由于线上展览反响强烈 ， 主办方又从线上的150余件套展品中精选近70件（组） ， 于保利艺术博物馆举行线下展览 ， 以飨大众 。
在这场以“龙”为主题、为隐喻的瓷器展中 ， 镇展之宝却是“半件”未绘制龙纹的器物——永乐青花缠枝莲纹压手杯 。 压手杯刚盈一握 ， 顺口沿而下 ， 胎体逐渐变厚 ， “压手”二字 ， 顾名思义 ， 所体现的正是小巧器物握在手中给人的分量感 。 小而重 ， 这种体积与重量的反差 ， 给人带来的是皇家器物的庄重感 。
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青花缠枝莲纹压手杯
众所周知 ， 明代御窑青花以宣德朝为魁 。 实际上 ， 宣德朝青花器物的登峰造极 ， 与永乐朝青花生产打下的良好基础密不可分 ， 二者堪称一脉相承 。 陶瓷研究领域的泰斗耿宝昌先生曾指出 ， “永乐朝瓷器的造型 ， 以优美俊秀、厚薄适度、仪态万方为其比较突出的特点” ， “青花器的色调凝重古雅 ， 绚丽鲜艳” 。 因此 ， 永乐瓷器在中国古代众多瓷器品类中 ， 品质、地位、受喜爱程度均一向名列前茅 。 而按照耿先生的说法 ， “永乐青花压手杯为明代瓷器中的杰作 ， 被后世视为无上珍品” 。 换句话说 ， 即便是在“瓷才济济”的永乐朝 ， 压手杯也堪称极品 。
不过 ， 仅靠这样的出身 ， 这件压手杯还不足以力冠群雄 。 稀有性 ， 是它的另一个看点 。 策展人故宫博物院研究员王光尧先生曾统计 ， 这种永乐御窑青花压手杯故宫博物院仅有4件 ， 苏州博物馆1件 。 说起来 ， 这数量比卖出2.8亿的成化斗彩鸡缸杯数量还少 。 传世者少 ， 出土的更少 ， 在此件压手杯出土之前 ， 御窑厂几十年发掘均未曾发现过永乐青花压手杯 。 正因如此 ， 这半件器物 ， 几乎是凭借一己之力 ， 让故宫孤独的压手杯兄弟们在家乡找到了亲人 。
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压手杯碗心年款
美好而又稀有 ， 但镇展 ， 这仍不够 。 从历史价值来看 ， 这件压手杯最为核心的价值在于其碗心年款 。 对于熟悉青花瓷的人来说 ， 明清瓷器上“xx年制”“大明xx年制”等款识似乎早已司空见惯、习以为常 ， 但官方年款实始于永乐朝 。 而永乐朝青花瓷的年款 ， 又几乎仅见于压手杯 。 在历史研究中 ， 年代问题是一切研究的根基 。 正因如此 ， 可以认为 ， 带有年款的压手杯 ， 生来便是判断永乐朝青花瓷的标准器 。 传世压手杯所见篆书“永乐年制”四字 ， 笔触纤细 ， 与清人文献所载“细若米粒”的描述丝丝入扣 ， 虽已是重要证据 ， 但可靠考古地层中出土的带有年款的压手杯 ， 本身所携带的信息显然更加丰富 。 凭借地层的叠压关系和同一地层的其他器物提供的辅助年代信息 ， 其堪称锚定年代的“定海神针” 。 虽然出土残杯 ， 仅有“永”“年”二字微露头角 ， 但已足以做实以往的年代推测 。
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