相声|谁是“纲选之子”？揭秘《德云斗笑社》让人“零负担”追综的理由( 二 )
好的真人秀会提供一个框架 ， 这个框架本身并不重要 ， 重要的是向大众传递出了什么 。
记录“意外”的发生
附加品更让人乐呵
尚九熙想要表演单口相声 ， 但在跟师兄弟们讨论的过程中 ， 不断的被打击也让他陷入了焦虑 。 “演出之前 ， 我这不确定性肯定是最高的”“太难了”“就是有种想使劲但使不上的感觉”……原来要“逗笑”观众背后需要这么多功夫琢磨啊 。
节目保留原汁原味的遭遇 ， 用纪录片式的表达 ， 把相声逗笑外大家的真情实感传递出来 。
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打破受众刻板印象的第一步 ， 便是让他们看到真正的生活工作状态 。 偏记录的方式更能看出这些相声演员们的“即兴发挥” ， 在带来挑战性的同时 ， 跟随这些师徒关系的脚步 ， 有了更多对话和发现惊喜的可能 。
岳云鹏被拉入到孟鹤堂和烧饼共同的演出中 ， 三人带来了一段全新的相声让“相声演员究竟是什么”的主题更有趣地展现在观众面前 。 作为师哥的岳云鹏最后总结：“我们要一步一个脚印地往前走 ， 时不时往回看一下 ， 这叫不忘初心呐 。 从今天我们一定要……”烧饼捧哏道：“好好学习 。 ”孟鹤堂也跟着说：“反省自己 。 ”岳云鹏越说越激动：“明天我就带着你们一起……”“拍戏去！”另外两人齐声道 。
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此时 ， 观众已经哄堂大笑 ， 掌声雷动 。 在自嘲中 ， 既能逗笑观众 ， 又能清晰明白地传递价值观 ， 这又何乐而不为呢？
既有传统真人秀的部分 ， 包括竞演、双重空间采访、游戏互动、纪实跟拍等 ， 又有纯粹的相声舞台表演的部分 ， 这样的融合安排让观众仿佛同时看了两档完全不同类型的节目 ， 让《德云斗笑社》整体呈现既有程式化的包袱 ， 又有惊喜式的爆梗 。
更进一步 ， 节目还甚至融入了漫画的形式 ， 略带夸张式的人物形象 ， 凸显中二气质的对白 ， 甚至是“德云天团”这样的设定都把这样一个普通的职业描绘得趣味十足 。 即使像贯口训练“烧花鸭、烧雏鸡、烧子鹅”也被更夸张的动作所替代 ， 用以更形象的方式表现“苦练自身功” ， 构建了一个想象力爆棚的相声世界 。
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《德云斗笑社》虽然从创作的角度讲是以“逗笑”观众为主要甚至唯一目的 ， 但节目却没有局限于此而显得过于紧绷 ， 而是在各种记录、游戏、聊天和最后的相声表演比拼中寻找到一种平衡 ， 让人捧腹大笑只是这个过程中的附加品——这个设定让观众能够与节目达成某种程度的和解 ， 欢乐在意料之外 ， 是自然发生 。
“零负担综艺”不止于好笑
这场实验够了吗？
“但是所谓金手指 ， 它不是说一指你就如何了 。 就是你明白了 ， 这是金手指 ， 你不明白 ， 他这点就是点 。 ”于谦一语道破“金手指”的奥秘 。 在前往演出现场的车上 ， 周九良安慰同行紧张的秦霄贤 ， 并且也用自己的理解鼓励道：“郭老师甭管有多少金手指 ， 怎么去点你 ， 自己没有这种能力 ， 到台上还是紧张 。 永远靠的是自己 ， 师父只不过是帮助你而已 。 ”
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一方面 ， 节目适当满足观众求知欲 ， 它为相声演员除去了光环 ， 当观众看到国内顶尖的相声演员也会面临迷茫、困惑和自我怀疑 ， 他们也会为了小剧场表演付出全部的努力时 ， 对这个职业的误解也会逐渐消失 。
另一方面 ， 相声本身是从民间发展起来一种说笑话或滑稽问答引起观众发笑的曲艺形式 ， “逗笑观众”也变成如今创作中一个越来越显性且重要的标准 。 说到底 ， 两者有相互借鉴的可能性和必要性 ， 《德云斗笑社》把两者放在一起做实验 ， 也算为“如何输送欢乐”探索了更多的答案 。
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