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上架学姐|非洲老铁为什么爱用“中国造”的Boomplay？，听音乐( 二 )


第一个区域是北非的阿拉伯语区 ， 大概五六个国家 ， 和我们传统意义上讲的非洲不太一样 。 在我们传统意义上的非洲 ， 其实是撒哈拉沙漠以南的地区 。 它包含了英语区、法语区 ， 葡萄牙语区等 。 最大的是英语区 ， 大概有20多个国家 ， 人口规模加起来差不多6亿 。 法语区大概也是20多个国家 ， 但它整个人口规模跟英语区比起来还是有差距 ， 大概3亿左右 。 然后葡萄牙语区就两三个国家 ， 总共几千万人口 。 埃塞俄比亚是个例外 ， 它是一个大国家 ， 将近1亿人口 ， 有自己的官方语言 。
英语区是我们的优先选择 ， 除了人口规模比较大之外 ， 他们的互联网渗透率、经济发展水平 ， 都要远好于法语区跟葡萄牙语区 。
英语区里面 ， 尼日利亚、加纳、肯尼亚、坦桑尼亚 ， 发展基础比较好 ， 这也是我们组建了本地团队的四个国家 。 其次是法语区 ， 喀麦隆、塞内加尔、科特迪瓦是法语区里发展不错的 。 再者是葡萄牙区的安哥拉、莫桑比克 。 当然还有埃塞俄比亚这个比较独特的国家 。
志象网：非洲各国之间的差异有多大？
贺晓秋：不同国家有差异 ， 也有一些共通的地方 。 以西非和东非为例 ， 大家喜欢听的歌和曲风会有一些差异 ， 但西非的音乐有比较强的泛非辐射能力 ， 尤其很多尼日利亚的艺人在东非国家同样受欢迎 。 相较而言 ， 东非音乐的流行范围要弱一些 。
志象网：非洲音乐和国际范围内的音乐世界联系如何？
贺晓秋：非洲音乐现在跟欧美一线的音乐联系越来越紧密 。 比如说Beyoncé去年的《狮子王》专辑 ， 里面合作了多位非洲歌手 。 非洲当地歌手尤其是以西非尼日利亚为代表的歌手 ， 跟欧美一线大咖合作越来越多 。 包括近期SamSmith刚发布的新歌 ， 就邀请了尼日利亚歌手BurnaBoy参与合作 。 同时 ， 全球音乐界对Afrobeats流派也是越来越有兴趣 。 今年年初格莱美颁奖的时候 ， 还有很多人说要单独给Afrobeats开一个奖项 ， 非洲音乐在全球范围内的影响力和受关注度可见一斑 。
上架学姐|非洲老铁为什么爱用“中国造”的Boomplay？，听音乐
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SamSmith新歌邀请尼日利亚歌手BurnaBoy合作/Naijawoske
二、深耕非洲 ， 内容为王
志象网：怎么调研当地人喜欢的音乐口味？
贺晓秋：当地音乐的流行趋势很显像 ， 信息可以从当地报道或和当地人交谈中获取 。 让当地员工在业务中发挥主观能动性 ， 同时保持和用户紧密沟通 。
志象网：非洲本土的音乐人比较分散 ， 你们如何把它聚到Boomplay平台上？
贺晓秋：非洲的音乐产业确实比较分散 ， 很多艺人都是以独立艺人的形式存在 ， 刚开始的时候需要一个个去签一个个去谈 。 依赖于我们的本地团队和传音在非洲耕耘多年积累的当地资源 ， 以及Boomplay平台提供给艺人推广支持 ， 艺人们也更愿意和我们合作 。 品牌做到一定规模之后 ， 有越来越多的艺人会主动来找Boomplay ， 这是一个量变引起质变的过程 。
刚才提到的音乐推广服务 ， 也包括我们对新兴艺人的扶持 。 针对潜力艺人 ， 我们会提供包括录音棚设备、内容制作资金、推广流量倾斜等多维度扶持计划 。
志象网：第一家音乐版权协议是如何谈下的 ， 当时遇到了什么困难？
贺晓秋：一开始谈的时候确实有难度 ， 尤其Boomplay当初还是一个“新人” 。 但我们深知挖掘和借用本地力量的重要性 ， 所以我们一开始招人 ， 就招在音乐流媒体行业有多年经验的老兵 ， 在他们的协助下 ， 虽然一开始也有点困难 ， 但是总体还算是比较顺利 ， 陆陆续续签了很多版权公司 。
我们刚开始上线的时候 ， 内容其实也不多 ， 以当地内容为主并不断填充 。 随着用户量增长和品牌影响力提升 ， 有越来越多重量级的版权合作伙伴加入 。 现在我们和环球、华纳、索尼等全球唱片公司巨头都完成了签约合作 ， Boomplay成为非洲第一家跟三大唱片公司全部完成签约的音乐流媒体平台 。


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