刘心武|“不服老”的刘心武：无嗔无怒书写人性，草蛇灰线致敬红楼( 二 )
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著名作家梁晓声
梁晓声用文本细读的方式 ， 细致讲述了其中的五个人物给他留下的深刻印象 。 从女博士“她”身上 ， 梁晓声看到了中国古代诗人鱼玄机自主选择的反叛性格；从大院子弟莫大能身上 ， 梁晓声看到了典型的北京院落文化塑造的人物心理；从不得志的文化界领导新一兵身上感受到了时代的急转弯给一代人留下的思考、探求和在沉默中对时代转折的不屈服 。 从倡导立体思维的庄有德身上 ， 他看到了改革开放初期 ， 民间思想家夸夸其谈的热情；从巧克力女士身上 ， 他猜测可能是刘心武的亲历 。 总之 ， 梁晓声认为 ， 刘心武是用一种“百衲衣”的方式 ， 写出了上世纪80年代以来中国社会的人与事 ， 让人感觉很“另类” ， 同时又很传统 。
在畅谈小说中的人物塑造功力的同时 ， 梁晓声还结合自己的创作感受 ， 自己在生活中对人物的好恶 ， 谈到《邮轮碎片》中的无嗔无怒的写作姿态 。 其中的某些人物 ， 如果在生活中 ， 是不让人喜欢的 ， 甚至是反感的 ， 但刘心武却给了他们“人”的关照 ， 给了他们每一个生命都不容易的悲悯 。 梁晓声坦言 ， 自己可能受雨果《悲惨世界》的影响太大了 ， 雨果的那种爱和不爱 ， 对人与事有爱憎分明的情感立场 ， 而且不在写作中掩饰这种立场 ， 都对他有影响 ， 但刘心武采取的是无嗔无怒 ， 情感冷静的写作方式 ， 这一点在梁晓声看来 ， 是刘心武的新变化 ， 也是有益的启示 。
同时 ， 梁晓声也注意到 ， 刘心武的很多小说都有一个鲜明的意象 。 比如：钟鼓楼、立体交叉桥、如意、小墩子、飘窗 ， 再到这次的邮轮 。 这些意象能够统摄全篇 ， 也能够给读者一些直观的想象 ， 同时 ， 刘心武又能够深入意象内部 ， 让整部作品的方方面面都与这个意象有关 。 这也是整个新时期文学的一个特征 ， 意象本身就是作者创作意图的载体 ， 具有丰富的寓意 。
邱华栋：致敬《红楼梦》 ， 勾勒社会风俗画
邱华栋以刘老师的学生自称 ， 他感念刘老师早年对他写作上的提携 ， 更佩服刘老师多年如一日的文学创新思维 。 他说 ， 78岁的刘老师给他的印象像28 ， 对新事物永远好奇 ， 对写作一直不懈怠 。 《邮轮碎片》中的邮轮 ， 在邱华栋看来 ， 是“全球化”的象征 ， 也反映了中国社会自改革开放以来的变化 。 这种“洋气”的设置加上“碎片化”的结构 ， 就像给好酒找到了合适的瓶子一样 ， 能够带给人一种全新的阅读体验和审美体验 。
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著名作家邱华栋
同时 ， 邱华栋注意到 ， 多年的《红楼梦》研究 ， 使得刘心武的写作沾染了特殊的中国风格和中国世情 。 《邮轮碎片》是另一部向《红楼梦》致敬的作品 ， 从中我们能够体会出我们自身的传统和生命价值 。
尤小刚：《邮轮碎片》具有改编为影视的潜质
尤小刚导演首先从阅读《班主任》 ， 到代表《钟鼓楼》的电视剧制作团队去巴西里约热内卢领奖讲起 ， 接着讲到改编刘心武的《揭秘红楼梦》 ， 与刘老师的合作 。 然后 ， 他从资深读者和影视改编的角度谈了《邮轮碎片》给他的感受 。 他认为 ， 刘心武从揭秘红楼梦开始 ， 就已经注意从碎片中、细节中发现时代的烙印 ， 发现人性的秘密 。 在历史的字里行间发现故事 ， 这是写作和影视的相通之处 。
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著名导演尤小刚
从这个角度说《邮轮碎片》具有改编的潜质 ， 改编为电影需要仔细遴选人物 ， 需要合适的时机 ， 改编为电视剧 ， 则只需要按照小说的节奏徐徐道来即可 。 因为《邮轮碎片》将生活处于不断变化中 ， 生活中很多很真切的东西也带有虚幻的色彩 ， 这种特质都写出来了 。 因为这种变化 ， 很多人与事都不是非黑即白的 ， 也不是非此即彼的 ， 而是处于一种“临界状态” 。 刘老师用巧妙的叙事 ， 呈现了这种状态 ， 也记录了时代 。 对年轻人来说 ， 小说会变成历史的资料 ， 读《邮轮碎片》可以了解历史 ， 了解时代变迁 。 而且 ， 它不是一眼看上去就能看懂的 ， 而是很耐读 ， 随着阅历的增长 ， 读者会从中读出更多的历史况味和人生况味 。
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