|无反结构下的光学精华，谈谈索尼12-24GM( 二 )
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所以在使用12-24GM拍摄风光时一定要选择单次对焦模式，这样才能做到真正的物尽其用 。
变焦设计方面，12-24GM采用了整组同向全动的形式，通过内部组的位移差来保证像面位置的恒定，这个设计最大的挑战就是风沙水雾侵蚀，应对恶劣环境可能还是需要谨慎，除此之外作为主打风光的镜头，灯泡前组的设计使其暗角能够得到有效的控制，但也意味着无法加装旋入式的滤镜，卡口位置预留了一个异形的软质滤镜膜插槽：
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但一来基本没有为摄影镜头设计的滤镜膜，二来它还需要用户自行裁剪，所以只能说是战略性存在，前置支架滤镜或强吃动态范围就成了高动态风光的必然 。
除此之外还需要注意，因为反望远设计本身会让前焦点位于镜头内部而且景深相当大，所以镜头前组若附着较大颗粒灰尘、手指印等，就会比较明显地出现在图像当中，比如这张照片中出现的“眩光”其实就是一个不知道何时按上去的指纹：
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所以对于这种超广角镜头而言，养成使用前处理前组污渍的习惯比较重要，毕竟你不知道啥时候它就会成为毁掉你摄影作品的元凶，哪怕虽然12-24GM本身的镀膜做得还算不错：
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基本上关于索尼12-24GM的设计暂时就想到这么多，有其他内容我会找时间再补充 。这颗镜头也代表了目前无反超广角变焦设计的天花板，以已知的产品布局来说其他品牌要么可能推出比它规格还要高的类型，比如一直在传说佳能有可能出14-30mm F2，要么就是相对没有那么激进的14~16mm起步的F2.8广角，所以这也算是索尼为数不多能在光学上坐到第一把交椅的型号，贵是贵了点，总体来说还是挺值 。
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