精游东京：与寅次郎在柴又追忆日本昭和
◆《日本新华侨报》总主笔 蒋丰
“我生长在东京的葛饰柴又 ， 是帝释天的水把我养大 。 我姓车 ， 名寅次郎 ， 大家都叫我‘疯疯癫癫的阿寅’”耳边 ， 熟悉的音乐响起……我记得 ， 我记得在中日邦交正常化后的第九年——1981年 ， 也正是我在大学读书的岁月 ， 日本电影《寅次郎的故事》引进中国 ， 这是那个电影拉开序幕时说的一句台词 。
1988年到日本自费留学后我才知道 ， 这是一个系列励志喜剧片 ， 在日本名为《男人真命苦》 。 据说 ， 由松竹电影公司制作的这部长寿电影系列 ， 跨越了昭和到平成的近30年 ， 共制作了48部电影 ， 围绕着主人公“浪子”寅次郎 ， 每一部讲述一个故事 ， 如今已经成为世界上最长的系列电影 ，那还是上个世纪六十年代的日本 ， 实现了高速发展的经济神话 ， 1964年的东京奥运会更成为“战后复兴元年”的标配 ， 电视、冰箱、洗衣机三大家电“神器”进入寻常百姓家 ， 新干线飞速启程 。 在经济飞速发展的同时 ， 传统的元素逐渐退出人们的视线 。 怀着一种对传统的保护和追忆 ， 对时代变迁的讲述与记录 ， 导演山田洋次萌生出拍摄一部系列剧的想法 。依靠舒缓平坦的江户川 ， 以帝释天前的参道为中心 ， 淳朴而热情的人们聚集与此 ， 繁衍生息 ， 逐渐形成一种馥郁江户风格的下町气氛 。 山田洋次导演走过很多地方 ， 想要寻找心目中理想的故事背景地 ， 一直到他来到柴又这个小镇时 ， 终于停下了脚步 。 柴又 ， 正吟唱着山田洋次导演心目中的昭和之歌 。
如今 ， 在日暮里车站搭乘京成本线电车 ， 在高砂车站下车 ， 换上免费的京成金町线 ， 坐上晃晃悠悠带着浓郁时代感的小电车 ， 只要3分钟 ， 就可以到“柴又” 。新冠肺炎疫情尚未完全驱除的一个周六 ， 我踏上了这个久已向往的“柴又之旅” 。 走出车站检票口 ， 立即可以看到那座寅次郎手提行李箱的铜像 。 不用说 ， 寅次郎又一次的“出走”了 。 临走前 ， 依依不舍的回头望向送别的妹妹樱花 ， 还有生他养他的故乡 。 据说 ， 寅次郎的雕像建成已超过20年 ， 妹妹樱花的雕塑则是后来加上去 。 妹妹的牵挂 ， 让四处游荡的寅次郎有了无法割舍的乡愁 。寅次郎系列电影一经上映 ， 就凭借浓浓的人情味和轻松诙谐的气氛 ， 赢得了观众的认可 。 寅次郎的扮演者 ， 其貌不扬的渥美清也因为成功塑造了这一人物形象 ， 而赢得“东方卓别林”的美誉 。 每一部新片都会安排在当年新年和盂兰盆节上映 ， 是名副其实的“假期档” 。 当时的日本影坛曾以能否成为“寅女郎”而衡量一位女明星够不够“腕儿” 。 温婉的大和抚子 ， 洒脱的混血女孩 ， 内秀的海岛老师……中国观众熟悉的栗原小卷、吉永小百合等日本当红女明星都曾在剧中出演角色 。
无业 ， 一根筋 ， 想到什么说什么 ， 想怎么做就怎么做……这些性格标签让日本人看到了一个不一样的个体 ， 浪漫洒脱 ， 轻松自在 。 可无论寅次郎去过多少风景秀丽、精致优美的地方 ， 无论他遇到怎样拨动心弦的情结 ， 最终 ， 他都是要回到柴又这一片土地 。 是乡土的羁绊 ， 还是民族性格使然？又或者兼而有之 。柴又这一方水土 ， 养育了寅次郎 。 如今 ， “寅次郎文化”又反哺于柴又 。 寅次郎的名字和形象出现在柴又的许多地方 ， 团子店、鳗鱼饭店、玩具店 ， 不远处还有“寅次郎纪念馆”和“山田洋次博物馆” ， 诉说着电影拍摄的数十年间发生过的故事 。 纪念馆里 ， 按一定比例复原了柴又街道 ， 等比复原了寅次郎的家还有妹夫阿博工作的印刷厂 。一部《寅次郎的故事》 ， 就是一部日本战后复兴史；一部《寅次郎故事》 ， 就是当代日本风情文化史；一部《寅次郎故事》 ， 还是日本列岛一份最佳导游图 。 到柴又走一走 ， 不仅仅是“打卡” ， 更是对这一切的细致透悟 。 徜徉至此 ， 也许会对男人的命运 ， 有一种新的领悟呢 。
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