管虎 |如何评价管虎？“不管拍什么都不奇怪”
在管虎的电影里 ， 你很少能看到那种精致的、浮华的 ， 有靓丽滤镜的人生 。
管虎擅长在作品里展现个人的“劲”——《生存之民工》里是民工们在现实中头破血流 ， 也要生存下去的“野生”劲；《斗牛》里是多年如一日 ， 历尽艰辛始终坚守诺言的韧劲；《杀生》是打破规则、内里反骨的燥劲；《老炮儿》是英雄迟暮、面对时代变迁人心流转 ， 依旧执拗的“劲”；而到最近的《八佰》里 ， 则是不论军人还是小人物 ， 最终都同样被激发出来的民族气节的“劲”……
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这其实也很好理解 ， 管虎自己就是一个内心执着 ， 凭血性行事的人 。 他热衷于跟当下的生活打交道 ， 真正直面真实的社会状态；对存在于社会中的、各种形形色色的人更是感兴趣 。
而这种性格 ， 反映到作品里就是“生猛”二字——有浓烈烟火气 ， 有明目张胆的残酷与直白的人性 。 浮生百态 ， 困窘与冷漠 ， 管虎从来不设遮羞布 。
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01
年少经历所造就的“混劲”
管虎1968年出生于北京 。 小时候爸爸被发配到北大荒 ， 妈妈被送到青海 ， 说是散养长大的不为过 ， 回忆童年时管虎这么说：“从我记事起 ， 就是帽儿胡同45号大院儿 ， 胡同串子 。 ”
当年时代的氛围裹着他去打架 ， “穿喇叭裤 ， 包里背菜刀 ， 所有人都这样 ， 那么你不能不这样 。 ”尽管1米9的身高一度让他自卑 ， 但在打架这件事上 ， 管虎找到了自信 ， “打群架都不知道跟谁 ， 也不知道为什么 。 那时候的北京孩子生猛 ， 怯懦也装出勇敢来” 。
这段经历情怀放到他后来的电影《老炮儿》上 ， 很难不让人联想到他是在“致青春” 。
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管虎后来上北京电影学院 ， 也是由着性子；他还对摇滚特别狂热 ， 跟乐队常常凑在一起听外国摇滚乐、几乎半职业状态 ， 留着长头发 ， 觉得自己特牛逼 。
然而随着时代变化 ， 管虎感觉现在的摇滚越来越不是那么回事儿了——“摇滚从一种有纯度的东西变成了一个‘词儿’ ， 现在很多乐队都只是形式和装扮上的摇滚了 。 ”
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他还是向往着崔健、张楚那一批摇滚老炮儿的坚持 ， 也喜欢张艺谋在《红高粱》里所呈现的那种重金属色彩的“混蛋文化” 。
在曾经的那个年代 ， 北京街头、硬核摇滚的生猛劲 ， 也深深地影响着管虎创作的元素与风格 。 他期待直面真实、展现力量 ， 在每一个作品里 ， 诉说着有关“血性”的故事 。
02
和作品较劲
管虎的作品 ， 每次选材和风格跨度都很大 ， 常常还会冒出很多“奇想” ， 让人摸不着套路 。 有人评价：管虎的下一部作品 ， 不管拍什么都不奇怪 。
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当年刚从北京电影学院毕业 ， 管虎自己筹钱拍了处女作《头发乱了》 。 他在电影里努力打破第五代导演的烙印 ， 用更写实的方式去表现眼中时代的人、事、物——电影讲述了几个胡同里长大的年轻人 ， 在市场经济和西方文化的冲击下 ， 对生活和爱情的迷茫 ， 崔健和披头士的音乐贯穿其中 。
透过独特方式 ， 管虎将九十年代的时代元素、将当时年轻人的反叛、迷失、焦虑表达了出来 。 在多变敏感的背景下 ， 年轻导演们的体验和视角 ， 也与之前几代不同 。 因而 ， 管虎跟贾樟柯、张元、王小帅、娄烨被放在一起 ， 统称为第六代导演 。
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