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春绿润境|古代书画家到底如何谋生？

中国书画具有悠久的历史和独特的审美情趣 ， 汉简的朴拙 ， 晋书的风韵 ， 唐画的富丽 ， 宋画的精细 ， 明清书画的千姿百态——都争相辉映 ， 汇集成光彩夺目的绵长画卷 。
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▲黄荃《珍禽图》绢本设色41.5×70公分故宫博物院藏
就类别而论 ， 人物、花鸟、山水、写实、写意、院体画和文人画——都争奇斗艳 ， 各领风骚 。 就书画家而论 ， 无论是“黄荃富贵” ， 还是“徐熙野逸” ， 无论马远、夏圭的“残山剩水” ， 还是八大、石涛的“白眼向天” ， “搜尽奇峰打草稿”——可谓大师林立 ， 群星璀璨 。
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▲徐熙-天竺黄雀
在丰富的资源下 ， 中国是世界上艺术走向市场最早的国家之一 ， 最早在汉代已见雏形 ， 即佣书取资 。 至魏晋南北朝时期 ， 书画市场得到长足的发展 。
唐宋两代继续发展 ， 开始出现了润书市场 ， 明清达到书画市场的鼎盛期 ， 许多书画家更是把艺术与谋生紧密联系起来 。
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▲宋马远《山径春行图》
在明代社会 ， 赏字藏画成为了一种时尚 。 “家中无藏字 ， 不是旧人家 。 ”一幅名家真迹挂壁 ， 家中主人身价倍增 。
书画的交易普遍由专职商人经手 ， 市场操作 ， 价格层次清晰 ， 上升趋势亦较明显 。 明人沈德符在《万历野获编》中提到了嘉靖末年各地巨贾“不惜重资收购 ， 名播江南 。 ”明中叶以后 ， 大批职业书画家涌入市场以卖作品为生 ， 市场首重者为“明四家”的沈周、文徵明、唐寅、仇英等人 。
唐寅长期靠卖字画为生 ， 如他作于弘治四年(1491年)的《刘秀才墓志》 ， 可知唐寅即使为童年的好友刘嘉作墓志时 ， 也得到相当的文润 。
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▲唐寅《秋风纨扇图》
【春绿润境|古代书画家到底如何谋生？】沈周早已是“名噪寰宇 ， 征求过多而日不暇给” 。 至文徵明时代的苏州 ， 经济生活异常繁荣 ， 社会对书画作品的需求增大 ， “四方乞诗文字画者 ， 踵接于道” 。
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▲沈周春云叠嶂
此外 ， 明大家仇英长期客居在大收藏家项元汴家 ， 应项氏所求而作的《汉宫春晓图卷》 ， 更是以两百金的交易价格创下了当时的新高 。
除了江南地区 ， 京城的书画市场也相当的兴盛 ， 有些书家甚至自己京城开店卖字 ， 书画作品已在社会上大量普遍地流通了 。 明朝民众热衷于追求名家作品 ， 名家门前购字画者络绎不绝 。
然而 ， 明代本朝的书法画作品价位大都偏低 。 记录较高的如祝允明、王宠等人的单件作品最多也不过二十两银子 。 嘉兴李日华在当时声名不小 ， 可以称作名家 。 他为自己书法作品定过润格 ， 大致是：写一幅扇面取三到五文钱 ， 单条草书每幅五文钱 ， 卷册字多者二十文钱 。 除去纸价与墨价的成本外 ， 书家所得实在有限 ， 这也难怪唐寅会慨叹：“笔砚生涯苦食艰 。 ”
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▲明李日华枫林钓舸图33cm×114cm
到了清代时书画市场更加市场化 ， 以“扬州八怪”为代表的画家群甚至把自己的生计完全寄托在出卖字画上 。
1759年的一天清晨 ， 扬州西方寺前新立的一块碑石引起了路人的围观 ， 原来是画家郑板桥别出心裁地打出了笔榜 ， 公布了自己字画的收费标准 ， 全文如下：大幅六两 ， 中幅四两 ， 小幅二两 。 书条、对联一两 。 扇子、斗方五钱 。 凡送礼物、食物 ， 总不如白银为妙 。 公之所送 ， 未必弟之所好也 。 送现银则心中喜乐 ， 书画皆佳 。 礼物既属纠缠 ， 赊欠尤为赖帐 。 年老神倦 ， 亦不能陪诸君子作无益语言也 。 画竹多于买竹钱 ， 纸高六尺价三千 。 任渠话旧论交接 ， 只当秋风过耳也 。 乾隆己卯 ， 拙公和尚属书谢客 。


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