毒眸|30＋女性剧就翻身了吗？，怒怼“林有有”们( 二 )
此后 ， 虽然剩女题材剧开始退潮 ， 但是30+女性的主角们依然离职场很远 。 她们要么在悬浮爱情剧里谈恋爱——如2016年《放弃我抓紧我》里记忆停留在23岁的女主角 ， 设定是知名服装设计师 ， 但主业似乎是在两个男人之间做抉择；要么是在家庭剧里打转 ， 如《老有所依》里致力解决养老问题的女主 。
而当在《老有所依》等多部家庭剧里以30+的“人妻”形象示人的刘涛 ， 凭借《欢乐颂》里的30+精英女高管再度迎来事业高峰 ， 且开始转型为“总攻”“老公”后 ， 国产剧30+女主的故事似乎就已经悄然发生变化 ， 到了2020年则迎来了阶段性蜕变——
最为明显的便是对30+女性婚恋态度的变化 。 2020年的开年甜剧《下一站是幸福》 ， 女主角把“剩女”定义为“资深少女” ， 择偶比起经济实力更考虑自己的“心率” ， 并说“二十二岁的女性没有独立生活的能力 ， 但是三十二岁有啊 ， 至少我不用在爱情和面包之间做选择 。 ”
在女主角摒弃“剩女”这个概念时 ， 她的父母也与以往国产剧中张牙舞爪的催婚 ， 认为女儿再嫁不出去就“贬值”的父母不同——她的父母会说“如果实在遇不到你喜欢的 ， 就不结婚”“我养女儿一辈子 ， 我乐意” 。 而且 ， 在“重男轻女”仍普遍存在的当下 ， 主角家里地位最低的却是弟弟贺灿阳 。
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《下一站是幸福》台词
婚恋态度和家庭氛围的改变带来的 ， 还有以婆媳、妯娌等家庭间矛盾为主要呈现对象的家庭伦理剧的熄火 。 2010年 ， 《媳妇的美好时代》曾打破北京卫视收视纪录；2013年 ， 《青春期撞上更年期》也创下深圳卫视当年最高收视纪录 ， 以及“妯娌的三国时代”“婆媳过招”“婆媳的战国时代”……等剧集 。
“那个年代 ， 婆媳剧就是火 。 ”一位曾执笔了几部婆媳剧的编剧告诉毒眸 ， “这个跟那个时代的家庭构成成分 ， 父母与子女的关系都是有关系的 ， 包括电视剧观众的构成可能是一个大家庭 。 现在一个电视剧纯写婆媳关系的话 ， 可能就不会受到那么多人的注意了 ， 因为这种关系在我们现实生活里已经和过去不一样了 。 ”
过去可能会放大婆媳关系之间的矛盾 ， 到了2020年 ， 《三十而已》的编剧却刻意没有让主角与父母住在一起 。 “写这部戏的时候 ， 我有一些明确的不写的点 ， 比如说我不写婆媳矛盾 ， 剧中已婚的顾佳、钟晓芹都没有和婆婆生活在一起 。 我也不写闺蜜撕逼 ， 尽管这样能多写几集 ， 能撒狗血 ， 但我还是想尽量写一些自己有感触的新话题、新人物、新关系 。 ”编剧张英姬在采访中说 。
编剧口中的“新话题” ， 或许也包括了职场 。 职场戏常常是国产剧备受诟病的部分 ， 而今年30+女性们的职场戏已经经得住推敲了 。 《三十而已》中王漫妮奢侈品销售的经历 ， 引发了微博上许多奢侈品柜姐的共鸣；《怪你过分美丽》在素材搜集阶段 ， 艺术总监梁振华与编剧团队采访了数十个各层级的经纪人 ， 其职场戏篇幅全篇占比达70% 。
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《怪你过分美丽》里女主角的工作内容
《三十而已》也将这个国产剧习惯避讳处理的“30岁” ， 直接的放到了标题里 ， 甚至与几个月前播出的《乘风破浪的姐姐》一起 ， 助推了“30+”女性话题 。 “30+”也成了今年许多热门国产剧女主角的共性——《下一站是幸福》主角32 ， 《怪你过分美丽》主角30 ， 《谁说我结不了婚》34……
一位剧宣告诉毒眸 ， 《乘风破浪的姐姐》的高讨论度 ， 一定程度上助力了《三十而已》的走红 。
“姐姐带动了舆论场对30+女性的关注 ， 《三十而已》在宣传时也努力在往姐姐那边靠 ， 比如你在QQ音乐上搜《无价之姐》 ， 最先出来的几个视频中 ， 就有《三十而已》里三位女主角在发布会上跳《无价之姐》的视频 。 ”而毒眸也注意到 ， 另一支“无价之姐踩点视频”也被《三十而已》放进了宣传战报中 ， 足见其传播度 。
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