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家具|为什么明式家具雕刻少而清式家具雕刻多？

北京联盟_原题是：为什么明式家具雕刻少而清式家具雕刻多？
雕刻是将物品通过工具切雕成人们想要的图案和形状 ， 在最早的时候一般是在金属、木材、石头上面进行雕刻 。雕刻对于红木家具来说是必不可少的存在 ， 在《广绝交论》中有这么一句话“雕刻百工 ， 鑪捶万物 。”雕刻是能将一件物品上升到艺术品的地步 ， 对于红木家具亦是如此 。说到雕刻也就不得不说下明清两朝的家具外貌的风格迥异 。明式家具一般给人简约的风格好似雕刻痕迹越少越好 ， 而清式家具则走向了明式家具风格的另一个极端 ， 满身繁雕 ， 好似常见的 ， 所以明清两朝的传统家具可以较为轻松的分辩 ， 但这也并不是说明式家具就不雕刻了 ， 实际上在王世襄先生整理的《明式家具珍赏》和《明式家具研究》中也不乏有一些雕饰繁多的明式家具 ， 这也侧面说明了明式家具并不是完全不作雕刻 。
【家具|为什么明式家具雕刻少而清式家具雕刻多？】家具|为什么明式家具雕刻少而清式家具雕刻多？
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大红酸枝圈椅翘头案小博古架
明代家具之所以雕刻少 ， 很多人也分析过了 ， 这里就浓缩下观点、一是因为明朝是个等级森严的社会制度 ， 当时对于一些制品的图案制度有着严格的限制 ， 如果犯下“僭越”的大罪可是足以掉脑袋的 ， 这也就限制了当时的自由创作 ， 使得很多人就在器型上做文章 ， 所以明式家具以器型闻名著称 ， 所以简约的明式家具便由此闻名 。
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大红酸枝官帽椅小方桌博古架
二是因为当时的生产力原因 ， 上面也说了明代制度森严 ， 有专门的匠籍 ， 匠藉可不是什么好东西 ， 是当时社会底层 ， 且一但入了匠藉就世代不得脱身 ， 所以当时做家具的工匠也不会对大众的家具加以专研 ， 所以明代工艺复杂的家具流传下来的一般是宫廷出品 。直到明后期匠藉制度的衰败使得大量工匠流入民间 ， 刺激了工艺的发展 。
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大红酸枝螭龙纹联二橱闷户橱
所以现在稍微去分析一下明清家具雕饰的占比可以发现一个规律：明代前中期大部分家具比较素 ， 没什么雕刻；明末清初越来越多的雕刻慢慢地附在了家具身上；到了清代中后期 ， 特别是宫廷家具 ， 巴不得连背面都雕刻上 。但这也是让人诟病的原因 ， 因为很大一部人认为清代的家具已经失去了家具的型韵 ， 完全是为了炫技而雕刻 ， 盲目追求雕刻华丽 ， 而失去了古典家具的意境 。如果以现代人们对于古典家具的审美 ， 这个观点也确实是不予置否 。时代的局限性我们就不多做缀饰 。
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大红酸枝浮雕花鸟纹顶箱柜
明清家具的雕刻手法大致分为五种 ， 一是阴刻、线雕 ， 二是浮雕 ， 三是透雕 ， 四是浮雕透雕结合 ， 五是圆雕 。雕刻工艺手法不尽相同 ， 又有异曲同工之妙 。多重组合往往能营造出意想不到的效果 ， 但红木家具也不能盲目堆彻雕刻工艺 ， 这样往往会起到反效果 。末了 ， 值得注意的是 ， 有一种规律图案排列 ， 可能是“斗攒” ， 其指的是斗簇和攒接两种工艺 ， 斗簇是用一眼的雕花片有序排列组成图案 ， 虽说涉及雕刻 ， 但又不似纯粹的在一块面板进行透雕处理 ， 视觉差距还是蛮大的；攒接就是用短材通过榫卯拼接成有序的图案；当然攒接和斗簇就像浮雕和透雕也是可以结合的 。


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