中国式|《以家人之名》：看中国式家庭的原生之殇
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重度嗜睡患者
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《以家人之名》| 原生家庭 | 现实主义
今年暑期档，《二十不惑》、《三十而已》、《穿越火线》、《隐秘的角落》等热播好剧纷纷霸屏。与此同时，《虽然是精神病但是没关系》、《恶之花》等韩剧异军突起。在暑期档的激烈角逐赛中，芒果TV也放出了压箱底的“大招”——《以家人之名》。
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这部主打家庭温情的电视剧在8月10日首播后，便迅速占领收视率高地。播出第二集后豆瓣评分就高达8.3，可谓是来势汹汹。第三集播出后，剧中角色陈婷成功取代林有有，成为网友心中的恶人TOP1。今天我们就来聊一聊这部引起热议的《以家人之名》。
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吃一锅饭就是一家人
《以家人之名》聚焦于三个没有血缘关系的孩子——李尖尖、贺子秋与凌霄。三个异父异母的孩子在童年时期都遭遇了不同程度的原生家庭之殇，在两位父亲的帮助下，他们组成了新的“五口之家”，在鸡毛蒜皮的家庭生活中治愈内心之痛。
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尽管此剧才播出不久，但是从剧情片段就可一窥这个“五口之家”的浓浓暖意。李爸会在孩子们的开学第一天做爽口的豆花，凌爸则负责努力工作，赚钱养“家”。三个孩子虽然不是兄妹却胜似兄妹。小哥贺子秋见义勇为时受到威胁，“虎皮尖椒”李尖尖拿着砖头大喊道“别碰我小哥!”大哥凌霄更是在关键时刻出现，智斗反派。
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在温暖背后，此剧还富有浓烈的喜剧色彩。由于这个新家庭没有女性角色的存在，导致李尖尖自小缺乏性别意识，以至于在餐桌上向家里的四个男人放声宣布：“我，李尖尖来例假了！”这个片段也被观众称为名场面。然而，在笑声背后却暗含着母亲缺位的无奈与悲哀。
可是，随着母亲这个角色的回归，这种平淡温馨的小家生活被打破。两个哥哥在高中毕业后回到了自己的原生家庭，面对全然陌生但又逃不开血缘羁绊的亲生父母，他们在两个家庭的漩涡中迷惘徘徊。五年后，大哥凌霄成为一名牙医、小哥贺子秋成为甜品烘焙师、最淘气的小妹也成为了木雕师。三个人分别踏上了属于自己的人生轨迹，而此时两个哥哥选择回到当初的“五口之家”，但原生家庭的巨大阴霾仍然笼罩在三人之上。
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面对如此两难的困境，“兄妹”三人选择勇敢面对，在新家的脉脉温情中抚平伤痛，共同走出原生家庭的阴影，
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《以家人之名》为何能引起全网热议？
1. 题材集创新与地气为一体
【 中国式|《以家人之名》：看中国式家庭的原生之殇】《以家人之名》区别于以往的家庭伦理剧，在主体设定上选择了一个构成特殊的家庭。在这个家庭当中，除了小妹李尖尖外，没有其他的女性角色。家里的两位老父亲，李爸和凌爸，分别承担了家庭中母亲与父亲的角色。三位男女主角因为阴差阳错同住一个屋檐下，却不是奔着恋爱去的。编剧将笔墨着重于刻画这三位异父异母的亲兄妹耍宝逗乐，在鸡飞狗跳中展现一个正常家庭该有的样子。
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这部剧的开端以90年代为背景，将故事嵌于较为真实的生活场景中，它以大量充满烟火味的布景与对话将观众拉回那个年代，从剧中社区打麻将的场景、大妈们闲言碎语的场景等可窥见一斑。这些无疑改变了我国现代都市题材电视剧不接地气，悬于现实的通病。然而，此剧轻松搞笑的设定下包裹着十分沉重且现实的内核，三个破碎的家庭，三个受伤的孩子更加凸显了原生家庭带来的伤痛。
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2. 人设鲜明有趣且饱满立体
在《以家人之名》中，兄妹三人的性格迥然不同，这也促成了该剧冲突与戏剧效果的产生。大哥凌霄的父母由于其小女儿的夭折争吵不断，这间接导致了凌霄沉默寡言甚至性格自闭。在母亲离开后，凌霄与父亲凌爸与李尖尖一家开始“搭伙”过日子，而凌霄也逐渐成长为一个富有责任心的大哥。
与沉稳的大哥不同，小哥贺子秋性格开朗跳脱，母亲的突然失联并没有磨灭他向阳而生的勇气。在这个“重组家庭”中，贺子秋与李尖尖成为名副其实的“捣蛋二人组”。而作为家中C位小公主的李尖尖更是个天不怕地不怕的“虎妞儿”。尽管母亲早逝，但是在父亲与哥哥宠爱下长大的李尖尖乐观活泼，就算考了全班倒数第二也无所畏惧，甚至还想把自己打扮成社会人震慑全场。
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值得一提的是剧中的两位父亲，热爱烹饪的李爸在家中充当起“贤妻良母”的角色。在对子女的教育上，他充分尊重孩子的意愿，从不束缚孩子天性。就算李尖尖考了全班倒数第二，他仍笑嘻嘻地鼓励她学习绘画。而另外一位父亲凌爸则是一位极具正义感的片警，他的角色就像我们每个人的父亲，尽管忙于工作，却对子女饱含深沉的爱。
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虽然每个角色有其鲜明的人设，但是剧中的人物依然具有两面性，这使角色本身变得更加立体与真实。比如李尖尖虽然善良活泼，但是在初次见到贺子秋时，她也只是一个怕爸爸被后妈抢走的小孩。而凌霄尽管少年老成，但是在闻到美食的香味时仍然会孩子气地咽口水，并露出渴望的表情。
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3. 新生代偶像与实力演员的双重保险
除了剧情与人设本身，角色的扮演者也是促成此剧热度不断的重要原因之一。谭松韵、宋威龙与张新成的豪华配置足以让粉丝们为此剧买单。加上三人青春养眼的面孔，“颜狗的天堂”这一说法就此产生。三位主演本身也是极具话题性，无论是宋威龙的《下一站是幸福》，还是张新成的《冰糖炖雪梨》，抑或是谭松韵的《锦衣之下》，都是热度极高的影视剧。所以，三人的合作无疑为《以家人之名》增加了流量保险杠。
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另外，对于此剧的前两集而言，饰演李爸的实力派演员涂松岩成为亮点。这位中年演员表演风格细腻自然，在笑呵呵中就将生活的愁苦表现得淋漓尽致。这种不将喜怒流于表面的状态，正好是中国广大中年男性的普遍状态。实力派演员的加入，更是将此剧的角色落到实处，而没有出现悬浮感。
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我国电视剧中“家”的多元化呈现
1. 直面伤痛，同时也传递温暖
近年来，我国电视剧对“家庭”与“教育”题材涉猎较多，而此类现实题材的电视剧在对“家庭”进行刻画时，剥离了以往暖心十足的美好面纱，而是将“家”的另一面血淋淋地展现在观众面前。无论是之前的《都挺好》、《小欢喜》，还是最近的《安家》、《隐秘的角落》，都在不约而同地聚焦于童年阴影、青春伤痛、原生家庭遗祸、中产焦虑等心理和情感问题。
在家庭这个命题上，这些电视剧都做了多角度的延展与写实，精确地击中了社会痛点。比如在《都挺好》中，编剧以反思的角度构建了一个极端家庭——极度懦弱的父亲与极度强势的母亲，以直面原生家庭所带来的伤害这一方式，讲述了父母的极端性格如何影响子女的一生，白描出一种粘稠而苦涩的亲情，给人以五味杂陈之感。
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受过原生家庭之痛的孩子心里都会有一个无法弥合的黑洞。《安家》中性格温厚的暖男店长徐文昌衔着金钥匙出生，但母亲的自杀让他断绝父子情，痛恨夫妻感情出轨现象，自己在婚姻中永不原谅过错方；《完美关系》中的公关大神卫哲，父母失败的婚姻，让他有男女亲密关系障碍，成为不婚主义者，并患有职业带来的急性焦虑症；《欢乐颂》中的樊胜美看似时尚娇媚，职场上也长袖善舞，而来自母亲的盘剥和原生家庭的阴影，令她的性格敏感、自卑、多疑、逆反…
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在这些电视剧中，“家”这个词伴随着伤痛与成长，主角们一方面想脱离“家”的阴霾，另一方面又渴望着“家”的温暖。于是这些故事的结尾基本以合家欢的大团圆为主，苏明玉最后决定辞职照顾父亲、房似锦最后被母亲弥留之际说出的那句“对不起”所治愈。此类题材的电视剧在情感爆发，直面伤痛后，都选择以“放下”替代对峙与清算。
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2. 打破脸谱化，父母形象趋于完整
我国学者许婧曾指出，中国电视剧的父母形象经历了神化、祛魅、写实的过程，深深地打上了“代际”烙印。此前，我国传统文化中“只有不孝的儿女，没有不对的父母”的观念深深埋藏于各类影视剧中。《金婚》、《激情燃烧的岁月》中吵吵闹闹相守一生的父母形象深入人心。而在《父母爱情》中，编剧以自己的故事为蓝本，以平铺直叙的手法讲述了父母细水长流的爱情故事。以往具有强烈戏剧冲突的故事情节在此剧中被平实、生活化的细节所取代。这就是所谓的祛魅过程。
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从《欢乐颂》之后，原生家庭之痛这个话题逐渐为人们所关注。《都挺好》更是将父母放在主角的对立面，使其作为一种反面角色出现，并公开对其进行声讨与批评。从对父母的仰视到平视再到“声讨父母”，我国电视剧中的父母形象图谱得到补充，父母角色的另一面不再遮遮掩掩地刻意回避，而是直截了当地呈现在观众面前。这是时代进步与社会开明的必要要求与必然结果。
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3. 深耕于现实困境与社会文化的原生之痛
人的一生中会有两个家庭，一个是自己出生和成长的家庭，另一个是自己长大后进入婚姻生活所创造的家庭。原生家庭这一概念，是从结构式家庭治疗理论中引入的。通常意义上，长大后所组建的家庭被称为新生家庭，而自己从小成长的那个家庭就被称为原生家庭。
在对原生之痛的解读中，中西方由于语境的不同而有所偏差。西方注重精神分析层面的心理或人性的问题，在家庭对子女人格养成的影响中，童年的创伤记忆往往成为个体陨灭的“黑匣子”，这是许多欧美影视作品经常触及的主题。
而在中国的影视作品中，原生之痛不再直指“重男轻女”或者是“代际冲突”，子女的痛苦与不幸更不是完全归结于原生家庭，而是更多地掺入了现实的普遍困境。房似锦、苏明玉、樊胜美以及类似角色，在原生家庭之外，还共同面临着社会普遍的养老困境。苏明玉最后选择辞职照顾父亲，房似锦在母亲逝去后才脱离此番困境，而缺乏底气的樊胜美却只能苦苦挣扎于家庭与工作之间。
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困境背后实际上是中国根深蒂固的“孝道文化”，但在中国迅速发展之路上，阶级拥堵、收入分化、城乡差距以及代际思想滞后等问题随之而来，传统“孝”文化与现代社会的割裂之感更甚。由此，原生之痛则叠加了历史积淀、文化习俗和全球化时代多元价值与现代文明的冲击等复杂因素。
《以家人之名》开播即热，不落俗套的剧情、发人深省的内核以及新老演员的合作使这部剧颇具看点。在轻松搞笑的情节背后，是中国原生家庭之痛。同时，我国影视作品对“家”的刻画从一味温情到直面伤痛，经历了从神化到写实的过程，中国家庭的原生之殇也不仅仅归咎于某一社会问题，而是掺杂了历史习俗与价值冲突等多种因素。
吴曦 | 文字
黎珊 | 编辑
罗玉清 | 责任编辑
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