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我是大哥大|半泽直树只是表情包？那你是真不懂颜艺演技( 二 )


现在活跃在镜头面前的日本演员 ， 很多都是从大学的兴趣剧团起步 ， 再一步步进入专业的剧团实践学习 ， 后来才转战电视 。
正是因为演员培养体制的缺位 ， 活跃在屏幕前的演员有了更多自我探索的机会 ， 比起程式化的表演 ， 他们更乐意去深挖角色背后的情感 ， 栩栩如生 ， 是演员的自我修养 。
在日本 ， 演员被称为“俳优” ， 这个词语源于中国古汉语 ， 意为引人发笑或者替他人悲痛的人 。 这两点 ， 堺雅人用一个微笑就做到了 ， 被誉为“喜怒哀乐都用微笑来表达”的国民俳优 。

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希望将角色演得栩栩如生的堺雅人
堺雅人成名前是早稻田大学中国文学专业的学生 。 因为表演兴趣他加入了大学“东京ORANGE”剧团 ， 凭借出色的洞察力成为剧团的招牌演员并活跃于舞台 。
演员应当建立起自己与角色的联结 ， 如何抑扬顿挫 ， 如何喜怒哀惧 ， 这是角色的信念感 。 这样的态度显然感染了整个剧组的工作人员 ， 新垣结衣表示自己也有对戏的压力 ， 为了接住戏扮好Legal High里古美门律师的冤家对头 ， 只有抛开羞耻心 ， 进入到演员的世界 。

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新垣结衣在采访中谈到自己突破自我塑造新角色
一个好演员可以演好自己的角色 ， 但一群势均力敌、有来有往的演员聚在一起 ， 才有了剧组的灵魂 。 堺雅人的老搭档香川照之 ， 借力打力 ， 用怒的表情传达喜怒哀乐 。 凭借《鬼子来了》与我们结缘 ， 那句愤怒的“大哥大嫂过年好”让中国观众笑了多少年 。

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香川照之用怒之技法给人捧腹大笑的感觉 。 /《鬼子来了》
熟悉香川照之的粉丝会亲切地称呼他“香川叔” ， 是因为他真的够格 。 我们喜欢《暖》里无言胜有言的哑巴 ， 跟着《盗钥匙的方法》里憨钝的失忆杀手与现实过招 ， 在《半泽直树》里见识黑化上司 。 提到像香川照之一样的演员 ， 我们会自然想起被他们演活了的人物 ， 是那些咬牙切齿表情背后的浓烈感情 。
香川照之父母都是歌舞伎演员 ， 自己也在舞台上摸爬滚打数十年 ， 舞台感被镜头极可能放大 ， 杀鸡用牛刀 ， 自然有了意料之外 ， 情理之中的效果 。
演员代表作只有几个表情包当然是可笑而且心虚的 ， 就像张雨绮那句“颜值是颜值 ， 业务是业务” ， 心里拎得可清了 。 在人人都可成名的时代 ， 一浪接一浪扑腾过来 ， 没有沉淀下来的泡沫 ， 被拍在戈壁滩上 ， 是没有声响的 。
所以别再把表情夸张的演员一概而论了 ， 用心钻研的自然流露和程式化的表情摆布 ， 中间大概隔了一千个“金扫帚奖”影帝影后的距离 。
2. 可萌可燃可浮夸 ， 与不苟言笑的社会暂时和解
不露声色 ， 向来是我们表情管理的准则 。 古人推崇不喜形于色 ， 明明城后空无一人却还要面不改色 ， 对敌弹琴 ， 樯橹灰飞烟灭 ， 不过谈笑以对 。

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诸葛亮自导自计 ， 人生如戏 ， 演空城全靠演技 。 / 《三国演义》
演员同样如此 ， 内心纵然有狂风巨浪 ， 脸上也要绷住 ， 切忌用力过猛 。 评价演员的演技 ， 不是看他调动了多少块表情肌 ， 而是观察每一个表情背后由情绪牵动的微妙变化 ， 是否细腻丰富 ， 用最少的表演 ， 讲最多的故事 。
社会更是如此 ， 无论在职场还是日常生活中 ， 人们习惯了戴上不苟言笑的面具 ， 做一个情绪稳定的成年人 ， 是最安全的事情 。


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