1905电影网|胡歌王家卫都抢着拍，《繁花》有什么魔力？( 二 )
不难让人想起 ， 《花样年华》中张曼玉的20余件旗袍 ， 均是独属上海女人的精致和情趣 。
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有人曾细数《繁花》中走马灯般共有百余个人物轮番登场 ， 都似满树繁花中的花瓣一朵 ， 共同细绘出了上海市井百态、人性嬗变和历史沧桑 。
谈到“话本式”文风 ， 金宇澄曾以“说书人”自比：“一件事带出另一件事 ， 讲完张三讲李四 。 不 说教 ， 没主张；不美化也不补救人物形象 ， 不提升‘有意义’的内涵；位置放低 ， 常常等于记录 ， 讲口水故事、口水人——城市的另一个夹层 ， 那些被疏忽的群落 。 ”
在“城市无文化” ， 城市文学写作日渐式微的当下 ， 《繁花》显得尤为珍贵 。 《收获》杂志的执行主编程永新曾如此评价： “《繁花》建立了一座与南方有关、与城市有关的人情世态的博物馆 。 ”
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上海弄堂
王家卫称《繁花》是上海的一部词典 ，“不但是面子 ， 也是里子” 。
“里子”如何解读 ， 要从金宇澄在序言前写下的那句 “上帝不响 ， 像一切全由我定”出发 。
“不响”二字在全书出现了一千余次 ， 是小人物面对时代洪流的无力和无助感 。 声音淹没在历史潮流里 ， 唯有随波逐流 ， 默默“不响” 。
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2014年 ， 王家卫出席香港书展《繁花》讲座
《繁花》里的爱情或露水情缘或缠绵悱恻 ， 但均难有善终 。
书中人物姝华写给沪生信中的句子暗含着小说的主题：“年纪越长 ， 越觉得孤独 ， 是正常的 ， 独立出生 ， 独立去死 。 人和人 ， 无法相通 ， 人间的佳恶情态 ， 已经不值一笑 ， 人生是一次荒凉的旅行 。 ”
这种绮丽的哀婉和极致的虚无似乎也与王家卫电影的精神气质不谋而合 。
《繁花》与王家卫
独上阁楼 ， 最好是夜里 。 《阿飞正传》结尾 ， 梁朝伟骑马觅马 ， 英雄暗老 ， 电灯下面数钞票 ， 数清一沓 ， 放进西装内袋 ， 再数一沓 ， 拿出一副扑克牌 ， 撵开细看 ， 再摸出一副 。 接下来梳头 ， 三七分头 ， 对镜子梳齐 ， 全身笔挺 ， 骨子里疏慢 ， 最后 ， 关灯 。否极泰来 ， 这半分钟 ， 是上海味道 。
《繁花》的开头 ， 正是《阿飞正传》的结尾 ， 这是《繁花》与王家卫的第一重缘分 。
金宇澄解读道： “一个阿飞下去了 ， 又一个阿飞上来了...繁花就像星星点点生命力特强的一朵朵小花 ， 这个亮起那个暗下 ， 是这种味道 。 ”
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从某种程度上看 ， 主人公阿宝也像那只“没有脚的雀仔” 。 他儒雅绅士 ， 擅于在酒席间和风月场逢场作戏 ， 八面玲珑 。 没有女人不欢喜他 ， 而他却从不曾落地 。
陈冲对《繁花》印象最深的便是这份“上海男人的性感” ，“上海女人的娇媚已经被写俗了 ， 但上海男人的性感没人表达过 。 ”
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从剧情梗概来看 ， 剧版将对小说有所取舍 ， 选择原著中的三个女人细致刻画 ， 而男主角阿宝也将辗转于她们之间 。 亦有消息曝出 ，女主角——至真园老板李李已确定将由马伊琍饰演 。
这样的结构也与《阿飞正传》有几分相似 。 阿宝与“三朵金花” ， 各有几分情真 ， 几分假意 ， 还要等上映时再见分晓 。
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