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|唐伯虎书法，真的“软”吗？

唐寅（1470—1524） ， 字伯虎 ， 更字子畏 ， 号桃花庵主、鲁国唐生、逃禅仙史、六如居士 ， 吴县（今江苏苏州）人 。唐寅是明代乃至整个中国历史上最著名的才子之一 ， “ 江南四大才子” 中独唐伯虎最为大众所熟知 。
他大起大落的人生经历、高超的诗文书画造诣以及众多俏皮狂放、风流倜傥的传说故事 ， 共同混合成为至今 仍脍炙人口的“江南第一风流才子”形象 。这样一位在正史中终生潦倒、郁郁不得志的文士 ，却在其身后近五百年间始终受到人们的高度关注和由衷喜爱 ， 可见其超逸的人品、惊人的才情 和不凡的艺术成就是能够横绝千古、代代皆不乏知音的 。
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唐寅《墨竹扇面》水墨灑金紙本
縱17.8公分 橫46.5公分 二玄社1998年複製
【|唐伯虎书法，真的“软”吗？】唐寅书风大致以其30岁为一节点 ， 此前为 广泛学习、熔铸贯通的阶段 ， 此后因为科举受挫 ， 乃以自遣和谋生为目的而潜心艺事 ， 形成了较为稳定的个人风格 ， 其主要特征是宽博温润、雍容典雅 ， 流露着浓浓的书卷气与才子气 ， 却又“不见其摹古线索” 。
后世学者对于唐寅之取法议论颇多 ， 却又莫衷一是 ， 足见唐寅师古不泥 ， 学古能化 ， 如盐入水 ， 不见其形 ，而得其味 。
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众所周知 ， 艺术学习不同其他 ， 未必一分耕耘一分收 ， 天赋气质十分重要 ， 并非完全依靠力学 。唐寅的才子声名无人质疑 ， 他的书法成就根基于其不世出的天才也应是不刊之论 。
唐寅在10岁左右承父命习举子业 ， 除了跟从塾师学做时文外 ， 为了应对“因书取仕”的科举考试 ， 也必然要进行比较严格的楷书训练 ，这应是唐寅 ， 也几乎是所有明清士人修习书法 之始 。
唐寅的楷书书迹较为少见 ， 上海博物馆所藏《黄茅小景图卷》有唐寅楷书题款“吴趋唐寅作”五字 ， 方折峭拔似取法欧阳询 ， 古质宽 博似源出颜真卿 ， 单国霖称此作约为唐寅 ， 23岁所作 ， 则由此可以大致窥见唐寅早年的楷书根袛 。
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唐寅《黄茅小景图卷》及局部
唐寅自言“古今书家 ， 辄称钟、王 。后世虽有作者 ， 莫不宗之” ， 这是在标榜自己学习行书走的是“崇王”的帖学正路 。比唐寅时代稍晚的徐充敏锐地指出唐寅“书则初学怀仁 ， 婉有风致” ， 可见《怀仁集王圣教序》是千载之下最为通用的行书初学范本 。
唐寅成熟时期似斜反正的行书体势、精妙适宜的分间布白应该就是源自早年对于《集王圣教序》的学习 。辽宁省博物馆藏有唐寅临《兰亭序》一卷 ， 稳重典雅 ， 优游不迫 ， 而又不失右军真面 ， 落款为“戊寅三月上浣晋昌唐寅书” ， 可知是唐寅49岁时所作 ， 看来唐寅终生都没有放松对王羲之书法的临习 。
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唐寅临《兰亭序》局部
此外 ， 我们现在还可以看到唐寅所作《跋王右军感怀帖》《跋华尚古藏王右军此事帖》《跋宋拓未断本圣教序》三篇跋文 。身处吴门优越的文化环境中 ， 唐寅是有机会接触到许多著名藏家的顶级碑帖收藏的 ， 相信这样的机会对于绝顶聪明的唐寅而言非徒一时眼缘 ， 也必然是他研习古人书艺的一条捷径 。


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