全程|全程不敢喘息！今年最牛战争片，终于来了( 三 ) 低薪|全程|喘息|

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上面这个细节，也就能解释史考菲在地堡中慷慨相助，因为他很可能也有妻子和孩子；

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而史考菲在同伴死亡后，剥下戒指和胸牌的流程相当熟稔，想必他曾经经历过这样的场面。

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但总结了这么多拍摄上的艰难，细节上的优点，我也有一些“凉水”不泼不快。
回顾前面的分析，很容易总结出——
《1917》整部电影，其实就是围着“一镜到底”这个概念转。
它的拍摄很困难，技术很高端。
可过于倾斜的天枰，也倒向了一个问题——
形式大于内容。

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四个字总结，《1917》的故事就是信使传令。
纵观全片，我们看不到实际的战况，引发战争的矛盾。
说的再深一点，大家只能看到反战的情绪，看到主人公前后的心路历程。
影片对战争的反思只停留在个体，没有完成升华。
士兵救人的故事，我们见过太多了。
远一点的《拯救大兵瑞恩》，近一些的《血战钢锯岭》，其实都在借战争题材谈反战。
单论剧情和主题，《1917》也就是稳扎稳打，并没有特别亮眼的地方。
影片的故事太单薄，表达不够深刻，这是其一。

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至于史考菲一路遇到的各个人物。
除了科林·费尔斯饰演的指挥官，以及安德鲁·斯科特塑造的中尉，其他人都非常脸谱化，就像完成任务指引的工具人。
单纯走个过场的角色太多，没能撑起宏大的时代背景，这是其二。

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要说整部电影最喧宾夺主的，我以为反而是那些最漂亮的场景。
农庄的樱花、燃烧的教堂、夕阳下的田野......

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《1917》在战乱中，制造了种种奇观，这固然赏心悦目。
但诸如此类重场景化、形式感的情节过多，就必定会让能铺陈剧情，塑造人物的内容变得更少。
这部片拍得很美，战场的呈现也够残酷，但走出影院却一点印象深刻的情节点都记不得了？
回忆里似乎只有樱花、教堂和战壕跑。
在《1917》里，萨姆·门德斯对于一战这场战争，是没有足够的反思和明确的观点的。
过渡的追求摄影美感，切断了与观众交流沟通的通路。

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当然，拍摄大量的长镜头，死磕一镜到底的格式，这本身就是一种框定。
要说萨姆·门德斯的片子没拍完美，反倒不如谈谈一镜到底战争片的上限。
导演是否早就考虑了这些问题，其实他只是想探索这种艺术形式真实感和美感的极限？
站在这个角度评判，《1917》的成功与失败，就见仁见智了。
总的来说，这部电影依然瑕不掩瑜。
它在技术和形式上都拓宽了战争片的维度，单从这点喜欢这个类型的朋友，就不能错过。

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其实归根结底。
就像我们纳闷走艺术方向的李安，为啥跟高帧率过不去；
很难得到学院派认可的诺兰，怎么又一直坚持胶片拍摄，不肯涉足3D。
这些创作者们，有时不愿跟随时代，有时又赶在时代之前。
不是因为非得一条路走到黑，而是他们坚信什么样的方法，才能更好地表达自己。
如果成功了，那是我们的福气。
【全程|全程不敢喘息！今年最牛战争片，终于来了】假如失败了，也有市场和资本迅速反馈。
无论你喜欢一部电影也好，讨厌一部电影也罢。
大家最希望看到的，永远是——
那些呕心沥血，可以为作品付出一切的人啊。