4500余件文物艺术品即将亮相中国嘉德2020春季拍卖会( 二 )
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明人尺牍 册页（ 一〇七页）水墨纸本 尺寸不一
“现代水墨之迹”专题近年持续在当代书画专场进行了梳理呈现 ， 此次征集了张羽、杨诘苍、仇德树、石虎、张进、石齐、刘庆和、李津等艺术家代表作品 。 仇德树的《裂变——山景》五联屏最为瞩目 ， 尺幅达120余尺 。 出生在上海的仇德树是抽象及水墨艺术的先锋之一 ， 使用“裂变”的撕裂拼接技法成为其创作语言 ， 拓宽了水墨创作的边界 。 本件参加过国外重要的展览 ， 也是艺术家风格成熟期的重要代表作之一 。
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仇德树 裂变－山景（五联作）纸本 综合材料 210×125.5 cm×5
周春芽“神品”画作亮相
本季春拍二十世纪及当代艺术部隆重推出周春芽“神品”画作——《春天来了》 。 作为周春芽早期最重要的作品 ，共有四张——1980 年《藏族新一代》 ， 1981 年《剪羊毛》 ， 1984 年《春天来了》和1985 年《若尔盖的春天》 。 其他三件作品 ， 都有一个很耀眼的共同点——无一例外 ， 都是当年周春芽作品的最高成交纪录 。 《春天来了》1984 年7 月在成都完成 ， 1985 年被收藏家携往卢森堡 ， 在家中藏了35 年 。
《夜曲》为吴大羽抽象绘画代表性力作 ， 画面以其最擅用的普鲁士蓝、黑、绿、黄为主调 ， 用色单纯浓郁 ， 对比鲜明 ， 动感强烈 。 五光十色统统幻化为“势象” ，卷入了音与色的节律之中 ， 正如吴大羽所说的：“像乐曲传影在眼前 ， 荡漾着无音响的韵致” 。 吴先生以中国的“韵”吞食、消化西方的形与色 ， 蛇吞象 ， 这“韵”之蛇终将吞进形与色之“象” ， 体现出强烈的艺术表现力 。 此作品出版著录极为丰富 ， 亦为台湾国巨基金会早年重要藏品 。
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周春芽 春天来了 1984 年 布面 油画 163×186.5cm
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吴大羽 夜曲 布面油画 45×32.5cm
《高粱地》是王兴伟早期最重要的作品之一 。 该作品作于1991年 ， 是王兴伟毕业后的第一幅创作 ， 也是为参加同年由中国美协组织的纪念建党七十周年全国美术作品展所进行的主题创作 ， 后参加中国油画双年展并获学术奖 。 2014年艺术家携该作参展于站台中国举办的“早期”展览 ， 由此可见其在艺术家创作历程中的关键节点式意义 。
本季春拍 ， 中国嘉德重磅呈现靳尚谊殿堂级人物肖像巅峰巨制——《画家詹建俊》 。 尺幅达120×115cm ， 是市场中罕见的艺术家大尺幅肖像创作 ， 此尺幅在其人物肖像画中位列第五 。 靳尚谊创作生涯的诸多作品已回馈人民并进入国家级美术馆作为永久收藏 ， 尚可流通的大尺幅画作尤为稀少 ， 今春首次亮相于市场之中 ， 为本季拍卖中引人瞩目的所在 。
“万花献瑞”大葫芦瓶领衔专场
本季推出的瓷器及古董珍玩部分 ， 不仅体现藏家的收藏品味 ， 且序列清晰饱满 ， 从历史发展的脉络、丰富多样的品种、艺术鉴赏的高度和无与伦比的工艺水平上 ， 都能为广大藏家带来惊喜与启发 。
首先 ， 隆重推出一件清乾隆御制洋彩“万花献瑞”大葫芦瓶 。 本件拍品清乾隆洋彩“万花献瑞”葫芦瓶上 ， 牡丹、荷花、菊花、秋海棠、梅花等不同时令的花卉一同盛开 ， 这无法发生在现实世界中 。 根清宫档案记载 ， 本件葫芦瓶原为成对烧造 ， 作为陈设器由九江关监督进献给乾隆皇帝 。 在清宫屋室之内 ， 这对尺寸巨大的万花葫芦瓶和倦勤斋的“帖落”一样 ， 将观者带入到想象空间中万花盛开的自然环境里 。
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清乾隆 洋彩“万花献瑞”大葫芦瓶 H 60.3 cm
另一件清康熙青花团花锯齿纹摇铃尊 ， 是嘉德的“老朋友” ，曾在中国嘉德 2012 年春拍以1012万成交 ， 当时还是瓷器专场封面作品 。 此尊流传有绪 ， 记录丰富 。 摇铃尊为康熙朝特有的创新品种 ， 素为瓷中贵胄 。 更重要的是此摇铃尊还收录于《嘉德二十年精品录·陶瓷卷》 ， 其分量不言而喻 。
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清康熙 青花团花锯齿纹摇铃尊 “大清康熙年制”六字三行楷书款 康熙本朝 高 23.5cm
宫廷杂项部分首次集中呈献来自钟鼎茗香荣斋主人刘锡荣先生珍藏的8 件重要香炉珍品 ， 均出版于先生《钟鼎茗香》系列著作中 ， 阵容强大 ， 格调高雅 ， 无美不臻 。 其中 ， 明筒式琴炉 ， “筒式炉， 源于太极宣德炉之本也” 。 “素圆之风” ， 此炉最妙 。
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