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鲜闻说|在山本宽斋的世界中，你总能寻觅到美好与憧憬


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#Kansai
#basara
#Bowie
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距离 1972 年 6 月 David Bowie 那张划时代的专辑《Ziggy Stardust》发布 ， 已经过去了近半个世纪的时间 ， 而距离这位流行音乐巨星离去也有了四年的光景 。 每每人们在谈起《Ziggy Stardust》这张专辑的影响力 ， 它带给乐坛的开创性启迪 ， 对未来仿佛先知先觉的想象时 ， 总是不能忽略掉 Bowie 那一系列仿若来自外星系的前卫造型 ， 这是《Ziggy Stardust》革命性的重要组成 ， 是一处不容分割的连贯整体 。 也每每是在这一时刻 ， 亲手打造了这组服饰的日本设计师山本宽斋的名字 ， 总会伴随着「摇滚变色龙」David Bowie 共同出现 。

《Ziggy Stardust》 | Via Trident Studios
7 月 21 日 ， 时年 76 岁的设计师山本宽斋因急性髓性白血病不幸离世 ， 在女儿的描述中 ， 与病魔抗争数月的他并未表现出痛苦 ， 在家人们的陪伴下走得极为安详 。 镜头前总是一副笑脸的山本宽斋始终传递着乐观、开朗的一面 ， 就像他的设计美学那样 ， 表现着无尽的繁华与美好 。 世人对他的记忆大都开端于同 David Bowie 的合作 ， 而大约是在《Ziggy Stardust》专辑发布的一年前 ， 山本宽斋在东京成立了自己的公司 ， 并成为了首个亮相欧洲的日本时装设计师 。
那一年 ， 距离另一位山本和川久保玲掀起的革命还有整整十载的光阴 。

山本宽斋 1971 年 5 月 28 日于伦敦 | Via Eric Piper
日式传统美学的传播者
【鲜闻说|在山本宽斋的世界中，你总能寻觅到美好与憧憬】鲜闻说|在山本宽斋的世界中，你总能寻觅到美好与憧憬
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《Vogue》US 1971 年 7 月刊 | Via Clive Arrowsmith

的戏剧表演 — Kansai 的模特们动起来了 ， 她们跳跃、奔跑、旋转 ， 像精灵一样 ， 跳舞、甩动手臂 ， 使绚丽的色彩交融在一起 ， 汇成一幅万花筒般的卡通色彩 。 黑衣蒙面的关西本人 ， 像一个武士一样在舞台上走来走去 ， 一层层地剥下衣服 ， 剥下美丽的金字塔外衣 ， 一直到露出背心和身体上的颜料 。 」1971 年 7 月 ， 伦敦《Harpers & Queen》杂志对山本宽斋的伦敦首秀做出了如上的评价 ， 一位来自日本的设计师 ， 历史性地在欧洲时装舞台 ， 呈现了一场华丽到无以复加的戏剧演出 。 山本宽斋通过此次伦敦首秀 ， 在登上了《Harpers & Queen》杂志 7 月刊的封面外 ， 《星期日泰晤士报》也于 11 月 28 日对他进行了专题报道 。

1971 年《Harpers & Queen》7 月刊封面 | Via Hiroshi
山本宽斋的风格之所以能够迅速进入西方媒体视野 ， 与同时期的社会风貌有着极大的关联 。 包括英国在内的诸多欧洲国家 ， 在度过了休养生息的时期后 ， 开始迈入战后经济复苏的阶段 ， 中产阶级生活的逐步富足 ， 直接体现在对服饰的需求上 。 艳丽的色彩 ， 繁复的结构与夸张的图案 ， 这些在山本宽斋设计中常见的元素 ， 正合时宜地出现在欧洲人的视野中 。 名为「basara」的繁复美学对应着 1970 年代英国社会的繁荣面貌 ， 帮助他取得了巨大的成功 。
山本宽斋 1971 年伦敦时装周首秀 | Via YouTube @ K-Fai Steele
而这一套被称为「basara」的概念 ， 同样取自日本经济、文化空前繁荣的安土桃山时代（Momoyama period ， 1573 年 – 1603 年） ， 它与另一套日式传统美学「wabi-sabi」形成了鲜明的对立性 ， 值得一提的是 ， 安土桃山时代的文化特点即为佛教影响减弱 ， 世俗性和现实性逐步突出 。 那一时期刚刚诞生不久的歌舞伎服饰 ， 以及色彩斑斓的脸谱妆容 ， 组成了山本宽斋日本传统美学的标签 ， 葛饰北斋的浮世绘画作、Yakuza 纹身图案、安土桃山时代的宫廷长袍等元素 ， 悉数成为了他向西方展露自身地域身份的一大显著写照 。
Ziggy Stardust
鲜闻说|在山本宽斋的世界中，你总能寻觅到美好与憧憬
本文插图
Via Masayoshi Sukita
1971 年在伦敦露面后 ， 初来乍到的山本宽斋引起了对东瀛文化本就充满热忱的 David Bowie 的关注 。 在时装秀制作人高桥靖子的坚持下 ， 他前往纽约观看了 Bowie 的演出 。 曼哈顿中城的 Radio City 音乐厅后台 ， 两人初次见面 ， 令山本宽斋惊讶的是 ， Bowie 向他展示了自己在伦敦 King’s Road 85 号 Great Gear 店铺购买的几件单品 ， 这是 1971 年除日本外山本宽斋唯一入驻的门店 。 而这一段关系也在相互欣赏的基础上建立 ， Bowie 邀请山本宽斋加入 Ziggy Stardust 的巡演团队 ， 为他打造舞台造型 ， 为后人所熟知的那段岁月自此揭开了序幕 。

鲜闻说|在山本宽斋的世界中，你总能寻觅到美好与憧憬
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山本宽斋为 Bowie 打造舞台造型 | Via Masayoshi Sukita
Bowie 在《Ziggy Stardust》世界里幻想的是一位来自外太空的形象 ， 是在此前的音乐舞台造型中从未有过的、完全陌生的人物 。 上世纪 60 年代法国设计师 André Courrèges 与英国 Mod 文化推动者 Mary Quant 所呈现的未来主义极简设计 ， 在概念上与 Bowie 的精神世界大相径庭 ， 他并非要营造一个没有感情的科技机器 ， 而是具备情感与前卫表现力的鲜活人物 。 山本宽斋的设计里即融入了二者的特性 ， 日本传统歌舞伎的多彩与表现主义的抽象剪裁 ， 与 David Bowie 的想象颇有些互文修辞的对照感 。


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